国风·郑风·子衿
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
"江上见危矶，人形立翠微。妾来终日望，夫去几时归。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
贽无子，人谓屈洞所致）"
眼昏齿落看经遍，却向僧中总不言。"
"满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
国风·郑风·子衿拼音解释:
.quan shu bai yang zhou .zheng dong chuo wu hou .zhi lai wan li yue .pang dao wu feng qiu .
zi zi mo huan lao xin li .fu guo an min li dao chang ..
.jiang shang jian wei ji .ren xing li cui wei .qie lai zhong ri wang .fu qu ji shi gui .
.liu si qian shui xing fang hong .yan an ren xi cao se zhong .
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
yan hun chi luo kan jing bian .que xiang seng zhong zong bu yan ..
.man yuan tong hua niao que xuan .ji liao fang cao mao qian qian .wu shi zheng yu gui shan ri .
lv mu xian yuan qiong lao fu .yi neng wei shuai fu si chou ..
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
bai niao bo shang qi .jian ren lan fei qi .wei you qiu yu xin .bu shi lian jiang shui .
bu wen you mao qing ren guo .zheng de jin chao geng si hong .
译文及注释
译文
一个春季没和西湖谋面，怕见(jian)外边这(zhe)花香日暖的(de)春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习(xi)习至，杂草香兰自分明。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱(chang)《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁(jin)。
西湖风光好，天光水色融成一片，景物都(du)那么鲜丽。鸥鸟白鹭安(an)稳地睡眠，它们早就听惯了(liao)不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有(you)谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香衾只想去上早朝。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
注释
⑴《行行且游猎篇》，是乐府“征戌”十五曲中的“校猎曲”，一般写帝王游猎的事情。这里借以赞扬边城儿的矫健。
[4] 六卿：《周礼》把执政大臣分为六官，即天官、地官、春官、夏官、秋官、冬官，亦称六卿。后世往往称吏、户、礼、兵、刑、工六部尚书为六卿。
银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
咸：副词，都，全。
我站在观景台倚着栏杆观赏鹅湖山，春天的寒意还让人心生怯意。放眼望去，啊！是谁把最高的山峰偷走了？难道是神仙将它移到了天上么？
赏析
“果然惬所适”与“初疑”呼应，游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到：“老僧四五人，逍遥荫松柏。”僧众不多，且在松柏下逍遥，环境显得清静而不枯寂；“朝梵林未曙，夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经，但在诗人(shi ren)看来，这些方外人生活并不枯燥，自敬其事，自得其乐，精神世界充实得很呢。“道心及牧童，世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高，佛法感化了牧童；二是说这里和平宁静，几乎与外界不相交通，“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”，诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居，那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人(yu ren)打听外界情况也相似，这里只是将“渔人”换成“樵客”，甚至诗人在这里就是自比樵客（僧众向他打听外事），把自己编入桃花源故事中，这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土，又是一片乐土，这叫他更惬意了。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆(feng bai)花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感(ta gan)到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆(feng bai)花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感(ta gan)到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
妾薄命·为曾南丰作
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
只缘频燕蓬洲客，引得游人去似迷。"
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
雪窦游志
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
池上早夏
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
"深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起，
鸣皋歌送岑徵君
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
磬绝朝斋后，香焚古寺前。非因送小朗，不到虎谿边。"
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
十二月十五夜
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。"
"院深尘自外，如佛值玄公。常迹或非次，志门因得中。
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
偶然作
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"
十亩之间
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
"高敞吟轩近钓湾，尘中来似出人间。若教明月休生桂，
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
垓下歌
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
清江引·清明日出游
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
醉花间·晴雪小园春未到
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"