登泰山记
逶迟岁已穷，当造巴子城。和风被草木，江水日夜清。
"黄河二尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。
衣冠若话外台臣，先数夫君席上珍。更闻台阁求三语，
念旧追连茹，谋生任转蓬。泣连三献玉，疮惧再伤弓。
白简曾连拜，沧洲每共思。抚孤怜齿稚，叹逝顾身衰。
"群木昼阴静，北窗凉气多。闲居逾时节，夏云已嵯峨。
何事还山云，能留向城客。"
此瓢今已到，山瓢知已空。且饮寒塘水，遥将回也同。
裴回白日隐，暝色含天地。一鸟向灞陵，孤云送行骑。
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
登泰山记拼音解释:
wei chi sui yi qiong .dang zao ba zi cheng .he feng bei cao mu .jiang shui ri ye qing .
.huang he er chi li .ben zai meng jin ju .dian e bu cheng long .gui lai ban fan yu .
yi guan ruo hua wai tai chen .xian shu fu jun xi shang zhen .geng wen tai ge qiu san yu .
nian jiu zhui lian ru .mou sheng ren zhuan peng .qi lian san xian yu .chuang ju zai shang gong .
bai jian zeng lian bai .cang zhou mei gong si .fu gu lian chi zhi .tan shi gu shen shuai .
.qun mu zhou yin jing .bei chuang liang qi duo .xian ju yu shi jie .xia yun yi cuo e .
he shi huan shan yun .neng liu xiang cheng ke ..
ci piao jin yi dao .shan piao zhi yi kong .qie yin han tang shui .yao jiang hui ye tong .
pei hui bai ri yin .ming se han tian di .yi niao xiang ba ling .gu yun song xing qi .
ma se jing han can .diao sheng dai wan bei .jiang jun zheng xian xia .liu ke huan ge ci ..
译文及注释
译文
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
在武帝(di)祠前的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌峰一片(pian)青葱。
我且歌且谣，暂以为隐士，但仍寄希望于将来。
深山寂寂只闻猿声哀愁，走着走着就见云收雾散。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
我要把满心(xin)的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身(shen)影，有谁来为我传达相思的情愫。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
在这芬芳艳美的春天，银杏树一片翠绿，凄清的夜里，传来了子规(gui)的哀啼。
夏天四月初五，晋历公派吕相去秦(qin)国断交，说：“从前我们先君献公与穆公相友好，同心合力，用盟誓来明确两国关系，用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国，文公逃亡齐国，惠公逃亡秦国。不幸献公去逝，穆公不忘从前的交情，使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳，却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔，因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情，必须预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言辞向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
注释
65、员径八尺：员径：圆的直径。员，通“圆”。
梁：梁国，即魏国。
③秋一寸：即眼目。
艾符：艾草和驱邪符。
7、颠倒：纷乱。
26.数:卦数。逮:及。
③要（yāo腰）：衣的腰身，作动词，缝好腰身。一说钮襻。襋（jí及）：衣领，作动词，缝好衣领。
赏析
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文四段，共分三个部分。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
李商隐此诗是一首咏史诗。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完(ran wan)璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
“秉烛唯须饮，投竿也未迟。”第五句近承颔联，远接首句，诗意由古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”演化而来，带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道，这是欲扬先抑的写法，为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对，句意也相似，都是写典型的隐居生活，渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼，牵引出诗末有关吕尚的典故，为诗歌最后出现高潮蓄势，这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望(geng wang)官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平(tai ping)盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文四段，共分三个部分。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
李商隐此诗是一首咏史诗。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完(ran wan)璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
“秉烛唯须饮，投竿也未迟。”第五句近承颔联，远接首句，诗意由古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”演化而来，带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道，这是欲扬先抑的写法，为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对，句意也相似，都是写典型的隐居生活，渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼，牵引出诗末有关吕尚的典故，为诗歌最后出现高潮蓄势，这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望(geng wang)官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平(tai ping)盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
释契嵩( 先秦 )
收录诗词 (7656) 首
简 介
释契嵩 契嵩（一○○七～一○七二），字仲灵，自号潜子，欲姓李，藤州镡津（今广西藤县）人。七岁出家，十四受具足戒，十九游方天下。仁宗庆历间居钱塘，嘉祐六年（一○六一）入京，献所着《禅宗定祖图》、《传法正宗记》，诏付传法院，并赐号明教。神宗熙宁五年六月卒于杭州灵隐寺，年六十六。有《嘉祐集》、《治平集》凡百馀卷。今存《镡津文集》二十二卷，其中诗二卷。
题金陵渡
秋郊日半隐，野树烟初映。风水正萧条，那甚动离咏。
丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。青蝇一相点，流落此时同。
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
"青阙朝初退，白云遥在天。非关取雷雨，故欲伴神仙。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
"林卧避残暑，白云长在天。赏心既如此，对酒非徒然。
"南楚迢迢通汉口，西江淼淼去扬州。
江城子·嫩黄初染绿初描
"闲居枕清洛，左右接大野。门庭无杂宾，车辙多长者。
东里近王城，山连路亦平。何言相去远，闲言独凄清。
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
忠梗大勋立，寰瀛堕业惩。焚香兼御史，悬镜委中丞。
"上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
斑竹年来笋自生，白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘，
"朝行敷水上，暮出华山东。高馆宿初静，长亭秋转空。
"羽檄西北飞，交城日夜围。庙堂盛征选，戎幕生光辉。
百忧集行
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"
洛阳十二门，官寺郁相望。青槐罗四面，渌水贯中央。
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
"伊川别骑，灞岸分筵。对三春之花月，览千里之风烟。
丹殿据龙首，崔嵬对南山。寒生千门里，日照双阙间。
合砖起花台，折草成玉节。天鸡弄白羽，王母垂玄发。
"星使下仙京，云湖喜昼晴。更从探穴处，还作棹歌行。
"黄鹂鸣官寺，香草色未已。同时皆省郎，而我独留此。
入若耶溪
"建寅回北斗，看历占春风。律变沧江外，年加白发中。
苑中珍木元自奇，黄金作叶白银枝。千年万岁不凋落，
"时和素秋节，宸豫紫机关。鹤似闻琴至，人疑宴镐还。
"扬帆向何处，插羽逐征东。夷落人烟迥，王程鸟路通。
日暮闲园里，团团荫榆柳。酩酊乘夜归，凉风吹户牖。
"禅宫分两地，释子一为心。入道无来去，清言见古今。
翻覆古共然，名宦安足云。贫士任枯藁，捕鱼清江濆。
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
任所寄乡关故旧
鸟飞争向夕，蝉噪已先秋。烦暑自兹适，清凉何所求。"
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
一身已无累，万事更何欲。渔父自夷犹，白鸥不羁束。
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
懒从唐生决，羞访季主卜。四十九年非，一往不可复。
贤愚与蚁虱，一种同草草。地脉日夜流，天衣有时扫。
谁能事音律，焦尾蔡邕家。"
象系微言阐，诗书至道该。尧尊承帝泽，禹膳自天来。
诉衷情·送述古迓元素
"众芳春竞发，寒菊露偏滋。受气何曾异，开花独自迟。
"讲习延东观，趋陪盛北宫。惟师恢帝则，敷教叶天工。
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
"古人已不见，乔木竟谁过。寂寞首阳山，白云空复多。
永日一酣寝，起坐兀无思。长廊独看雨，众药发幽姿。
吾谋适可用，天道岂辽廓。不然买山田，一身与耕凿。"
金貂传几叶，玉树长新枝。荣禄何妨早，甘罗亦小儿。"
天地朝光满，江山春色明。王庭有轩冕，此日方知轻。
浣溪沙·初夏夜饮归
"苍梧在何处，斑竹自成林。点点留残泪，枝枝寄此心。
"高楼百馀尺，直上江水平。明月照人苦，开帘弹玉筝。
青青兰艾本殊香，察见泉鱼固不祥。济水自清河自浊，
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
昔日萧邵游，四人才成童。属词慕孔门，入仕希上公。
三台令·不寐倦长更
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
相如方老病，独归茂陵宿。"
广庭日将晏，虚室自为宾。愿以桑榆末，常逢甲子新。"
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
青林碧屿暗相期，缓楫挥觥欲赋诗。
何必守章句，终年事铅黄。同时献赋客，尚在东陵傍。"
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
"高流缠峻隅，城下缅丘墟。决渠信浩荡，潭岛成江湖。
念奴娇·春情
翔翼一如鹗，百辟莫不惧。清庙奉烝尝，灵山扈銮辂。
棱威方逐逐，谈笑坐怡怡。宠饯纷郊道，充厨竭御司。
驻舟春谿里，誓愿拜灵颜。梦寐睹神女，金沙鸣珮环。
雨霁微尘敛，风秋定水凉。兹辰采仙菊，荐寿庆重阳。"
"圣主崇文教，层霄降德音。尊贤泽既厚，式宴宠逾深。
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
感激未能寐，中宵时慨慷。黄虫初悲鸣，玄鸟去我梁。
乌夜号
忽有愁霖唱，更陈多露言。平原思令弟，康乐谢贤昆。
始霁郊原绿，暮春啼鸟稀。徒然对芳物，何能独醉归。"
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
关河施芳听，江海徼新赏。敛衽归故山，敷言播天壤。
"手疏谢明主，腰章为长吏。方从会稽邸，更发汝南骑。
"山叶傍崖赤，千峰秋色多。夜泉发清响，寒渚生微波。
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
斯民本已安，工拙两无施。何以酬明德，岁晏不磷缁。