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悲青坂

南北朝 / 黄学海

"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
已办青钱防雇直,当令美味入吾唇。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
江月辞风缆,江星别雾船。鸡鸣还曙色,鹭浴自清川。
"秋日萧韦逝,淮王报峡中。少年疑柱史,多术怪仙公。
微风吹药案,晴日照茶巾。幽兴殊未尽,东城飞暮尘。"
"相逢遽叹别离牵,三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再,
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
短畦带碧草,怅望思王孙。凤随其皇去,篱雀暮喧繁。
尺书前日至,版筑不时操。难假鼋鼍力,空瞻乌鹊毛。
形骸实土木,亲近唯几杖。未曾寄官曹,突兀倚书幌。


悲青坂拼音解释:

.deng gao feng xi fu you gu .xin cui cui xi nian qun mu .jian chu kao xi xiang yin fu .
yi ban qing qian fang gu zhi .dang ling mei wei ru wu chun ..
er xian mai zhao jiu .yu bing chang nian bei .lu wan xu zheng ri .lou lan yao zhan shi .
jiang yue ci feng lan .jiang xing bie wu chuan .ji ming huan shu se .lu yu zi qing chuan .
.qiu ri xiao wei shi .huai wang bao xia zhong .shao nian yi zhu shi .duo shu guai xian gong .
wei feng chui yao an .qing ri zhao cha jin .you xing shu wei jin .dong cheng fei mu chen ..
.xiang feng ju tan bie li qian .san jian jiang gao hui cao xian .bai fa ju sheng huan wei zai .
long jing tao shan mei .shuang feng po zhang xue .zheng tu fan ji zhuan .wei que ru zai yan .
duan qi dai bi cao .chang wang si wang sun .feng sui qi huang qu .li que mu xuan fan .
chi shu qian ri zhi .ban zhu bu shi cao .nan jia yuan tuo li .kong zhan wu que mao .
xing hai shi tu mu .qin jin wei ji zhang .wei zeng ji guan cao .tu wu yi shu huang .

译文及注释

译文
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
春回故乡美妙的(de)景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫(man)的红花,已是暮春时节了。
身上的明珠闪闪发光,珊(shan)瑚和宝珠点(dian)缀其间。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
刘备出兵伐吴就驻扎(zha)在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北(bei)方地区。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
要干农活便(bian)各自归去,闲暇时则又互相思念。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。

注释
[6]载酒春情,吹箫夜约:指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒,在月下相伴吹箫。
40. 秀:茂盛,繁茂。
⑧陈庄:秦臣。公元前314年任蜀相。
⑦瘗(yì):埋葬。
6.责:责令。
③东君:又名东皇、东帝,传说中的司春之神。春于方位属东,故名。
(22)势不同也:官与民的关系,情势不同于主与仆的关系。意思是:人民没有办法黜罚官吏。
羁思(sì):客居他乡的思绪。

赏析

  次句(ci ju)刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭(hou ba)薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见(ke jian)观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带(zhong dai)点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个(yi ge)“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  这首诗融写景、叙事、抒情于一体,情景交融,用笔虚实相生,实处描写景物,虚处勾勒景象,全诗如行云流水,毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外(zhi wai),遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在(xian zai)老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。

创作背景

  这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作,这在学术界没有争议,但具体作年有多种说法,主要有三种:一说作于开元十二年(724年),二说作于开元十三年(725年),三说作于开元十四年(726年)。根据郁贤皓的说法,李白是在开元十二年(724年)辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起,直至远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,这次离别家乡,发青溪,向三峡,下渝州,渡荆门,轻舟东下,意欲“南穷苍梧,东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。

  

黄学海( 南北朝 )

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简 介

黄学海 明常州府无锡人,字宗于。黄正色子。嘉靖四十一年进士。授内黄知县,入为户部主事。后知赣州。属邑民因丈田事哗于邑,学海坚持不用兵镇压,捕为首者而已。

红林檎近·风雪惊初霁 / 王从益

剑池石壁仄,长洲荷芰香。嵯峨阊门北,清庙映回塘。
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
汉光得天下,祚永固有开。岂惟高祖圣,功自萧曹来。
千家寂寂对流水,唯有汀洲春草生。
君看渥洼种,态与驽骀异。不杂蹄啮间,逍遥有能事。
侯伯知何等,文章实致身。奋飞超等级,容易失沈沦。
我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。
吾衰将焉托,存殁再呜唿。萧条益堪愧,独在天一隅。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 萧纲

云分雨散十五年,始得一笑樽酒前。未遑少留骤远别,
十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
生知七曜历,手画三军势。冰雪净聪明,雷霆走精锐。
黄牛平驾浪,画鹢上凌虚。试待盘涡歇,方期解缆初。
前日怀友生,独登城上楼。迢迢西北望,远思不可收。
天外常求太白老,金陵捉得酒仙人。"
甚疑鬼物凭,不顾翦伐残。东偏若面势,户牖永可安。


重阳席上赋白菊 / 乔宇

悠悠日动江,漠漠春辞木。台郎选才俊,自顾亦已极。
一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
教用儒门俭,兵依武库雄。谁云千载后,周召独为公。"
楚江巫峡半云雨,清簟疏帘看弈棋。"
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。
梦里君王近,宫中河汉高。秋风能再热,团扇不辞劳。
"耒阳驰尺素,见访荒江眇。义士烈女家,风流吾贤绍。
清江空旧鱼,春雨馀甘蔗。每望东南云,令人几悲咤。"


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 聂炳楠

艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
"一县蒲萄熟,秋山苜蓿多。关云常带雨,塞水不成河。
"灞陵谁宠葬,汉主念萧何。盛业留青史,浮荣逐逝波。
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩,渔父焚香日暮归。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。 影混鸳鸯色,光含翡翠容。天然斯所寄,地势太无从。 接栋临双阙,连甍近九重。宁知深涧底,霜雪岁兼封。
择木知幽鸟,潜波想巨鱼。亲朋满天地,兵甲少来书。"


和乐天春词 / 傅宾贤

晓肆登楼目,春销恋阙魂。女墙分吏事,远道启津门。
化伫还珠美,心将片玉贞。寇恂朝望重,计日谒承明。"
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。
浇药泉流细,围棋日影低。举家无外事,共爱草萋萋。
伐木吴山晓,持竿越水清。家人恣贫贱,物外任衰荣。
细草亦全高,秋毫乍堪比。及至干霄日,何人复居此。
平生霞外期,宿昔共行藏。岂无蓬莱树,岁晏空苍苍。"


左忠毅公逸事 / 蔡存仁

"闲看秋水心无事,卧对寒松手自栽。庐岳高僧留偈别,
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"
"君不见秦时蜀太守,刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法,
花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。
"寂寞书斋里,终朝独尔思。更寻嘉树传,不忘角弓诗。
"少年为长史,东去事诸侯。坐觉千闾静,闲随五马游。
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。


新丰折臂翁 / 超普

飞棹转年谷,利人胜岁丰。言归汉阳路,拜手蓬莱宫。
坐啸帷应下,离居月复圆。此时知小阮,相忆绿尊前。"
潇洒延清赏,周流会素襟。终朝惜尘步,一醉见华簪。"
莫言道者无悲事,曾听巴猿向月啼。"
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚,青青草色定山春。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。
"淅淅风生砌,团团日隐墙。遥空秋雁灭,半岭暮云长。


贺新郎·梦冷黄金屋 / 江盈科

寂寞了闲事,而后知天真。咳唾矜崇华,迂俯相屈伸。
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说,太后当朝多巧诋。
光射潜虬动,明翻宿鸟频。茅斋依橘柚,清切露华新。"
"丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,
讵减天台望三井。我来结绶未经秋,已厌微官忆旧游。
"政成机不扰,心惬宴忘疲。去烛延高月,倾罍就小池。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
顾凯丹青列,头陀琬琰镌。众香深黯黯,几地肃芊芊。


周颂·访落 / 欧阳衮

乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。
如何俱老大,始复忘形骸。兄弟真二陆,声名连八裴。
故人间城阙,音信两脉脉。别时前盟在,寸景莫自掷。
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。
"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
羸骸将何适,履险颜益厚。庶与达者论,吞声混瑕垢。"
小大有佳期,戒之在至公。方圆苟龃龉,丈夫多英雄。"
东门忧不入,西河遇亦深。古来失中道,偶向经中寻。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 陈汝羲

白露黄粱熟,分张素有期。已应舂得细,颇觉寄来迟。
玉壶知素结,止水复中澄。坚白能虚受,清寒得自凝。 分形同晓镜,照物掩宵灯。壁映圆光入,人惊爽气凌。 金罍何足贵,瑶席几回升。正值求珪瓒,提携共饮冰。
山遮魏阙路,日隐洛阳云。谁念联翩翼,烟中独失群。"
"闷到房公池水头,坐逢杨子镇东州。
官联辞冗长,行路洗欹危。脱剑主人赠,去帆春色随。
"故人美酒胜浊醪,故人清词合风骚。长歌满酌惟吾曹,
官佐征西府,名齐将上军。秋山遥出浦,野鹤暮离群。
霜苹留楚水,寒雁别吴城。宿浦有归梦,愁猿莫夜鸣。"