水调歌头·秋色渐将晚
文武轻车少，腥膻左衽衰。北风如有寄，画取受降时。"
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
逐臣千里寄书来。尘容带病何堪问，泪眼逢秋不喜开。
因病求归易，沾恩更隐难。孟宗应献鲊，家近守渔官。"
虽过老人宅，不解老人心。何事残阳里，栽松欲待阴。
为儒不解从戎事，花落春深闻鼓鼙。"
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
"骑马傍闲坊，新衣着雨香。桃花红粉醉，柳树白云狂。
水调歌头·秋色渐将晚拼音解释:
wen wu qing che shao .xing shan zuo ren shuai .bei feng ru you ji .hua qu shou jiang shi ..
bao ta bao lou ge .zhong yan jiao fan tian .pi ru yi ming zhu .gong zan guang bai yuan .
jiao gua chuai ming shen qing liang .han xiao chi xi ru ying shuang .hu wei kong shan bai cao hua .
zhu chen qian li ji shu lai .chen rong dai bing he kan wen .lei yan feng qiu bu xi kai .
yin bing qiu gui yi .zhan en geng yin nan .meng zong ying xian zha .jia jin shou yu guan ..
sui guo lao ren zhai .bu jie lao ren xin .he shi can yang li .zai song yu dai yin .
wei ru bu jie cong rong shi .hua luo chun shen wen gu pi ..
da xiang wu ting lun .shu hu cheng gu jin .qi yao fei bu xing .lian xing you tai yin .
song jun wan li bu jue yuan .ci di zeng wei xin tie guan ..
.qi ma bang xian fang .xin yi zhuo yu xiang .tao hua hong fen zui .liu shu bai yun kuang .
译文及注释
译文
听她回头述说(shuo)家境(jing)，听的人都为她悲伤。
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时(shi)候了。
五原的春天总是姗姗来迟，二月(yue)之间，垂杨尚未发芽。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才(cai)有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿(er)怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道(dao)上来回的马蹄声。
那儿有很多东西(xi)把人伤。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
我远离家乡千里(li)来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
注释
陈太丘: 陈寔（shí），字仲弓，东汉颍川许（现在河南许昌）人，做过太丘县令。太丘：古地名。
38. 靡：耗费。
（44）惟： 思，想。
（46）《鵩鸟赋》：贾谊所作。去：指贬官放逐。就：指在朝任职。
⑷梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在），斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛。清霜后：秋天，此指年老。
⑤琶（pá）：指琵琶。
8.细：仔细。
②匪：同“非”。
赏析
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作(qie zuo)环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
这四句写“买花去”的场面，为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“戋戋”，委积貌，形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐(xin tang)书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色如故”，其珍惜无异珠宝，也就不言而喻了。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会(yi hui)便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮(mang mu)色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出(hua chu)了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏(he hong)大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂(fen za)头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
最后，作品的一唱三叹、反复吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及尔同死”，到二章的“行道迟迟，中心有违”，从三章的“毋逝我粱，毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反复咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。
这四句写“买花去”的场面，为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“戋戋”，委积貌，形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐(xin tang)书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色如故”，其珍惜无异珠宝，也就不言而喻了。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会(yi hui)便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮(mang mu)色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出(hua chu)了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏(he hong)大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂(fen za)头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
创作背景
此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前，
李文耕( 魏晋 )
收录诗词 (2751) 首
简 介
李文耕 （1762—1838）清云南昆阳人，字心田，别字复斋，后更字垦石。嘉庆七年进士。任山东邹平知县。道光间官至贵州按察使。所至清吏治，劝教化，兴农桑。有《喜闻过斋全集》。
南歌子·香墨弯弯画
"登高上山上，高处更堪愁。野菊他乡酒，芦花满眼秋。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
"梦中朝上日，阙下拜天颜。仿佛瞻王母，分明献玉环。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
"南想宣城郡，清江野戍闲。艨艟高映浦，睥睨曲随山。
应笑白须扬执戟，可怜春日老如何。"
两衙早被官拘束，登阁巡溪亦属忙。"
"五侯门馆百花繁，红烛摇风白雪翻。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
离杯倾祖帐，征骑逐行尘。回首风流地，登临少一人。"
"武陵何处在，南指楚云阴。花萼连枝近，桃源去路深。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
"风雨沧洲暮，一帆今始归。自云发南海，万里速如飞。
"云起山城暮，沈沈江上天。风吹建业雨，浪入广陵船。
山雨迎军晚，芦风候火微。还当宴铃阁，谢守亦光辉。"
意深俱妙绝，心契交情结。计彼官接联，言初并清切。
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
杭州开元寺牡丹
此意无所欲，闭门风景迟。柳条将白发，相对共垂丝。
"万里烟尘合，秦吴遂渺然。无人来上国，洒泪向新年。
废井莓苔厚，荒田路径微。唯馀近山色，相对似依依。"
童子闲驱石，樵夫乐看棋。依稀醉后拜，恍惚梦中辞。
古有弓旌礼，今征草泽臣。方同白衣见，不是弃繻人。
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
归期北州里，旧友东山客。飘荡云海深，相思桂花白。"
谒金门·美人浴
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
"欹冠枕如意，独寝落花前。姚馥清时醉，边韶白日眠。
始知缚虎如缚鼠，败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦，
"五年承乏奉如纶，才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓，
莫道长安近于日，升天却易到城难。"
"迥起来应近，高飞去自遥。映林同落雪，拂水状翻潮。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠，犹说秦家变阡陌。
伴僧斋过夏，中酒卧经旬。应得丹砂力，春来黑发新。"
风入松·危楼古镜影犹寒
丽曲涤烦虚，幽缄发清机。支颐一吟想，恨不双翻飞。"
"扬州隋故都，竹使汉名儒。翊圣恩华异，持衡节制殊。
"绮陌彤彤花照尘，王门侯邸尽朱轮。
"命代生申甫，承家翊禹汤。庙谟膺间气，师律动清霜。
"黄花丹叶满江城，暂爱江头风景清。
"逍遥翁在此裴回，帝改溪名起石台。车马到春常借问，
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
夜钟清万户，曙漏拂千旗。并向殊庭谒，俱承别馆追。
秋日登吴公台上寺远眺
全移河上影，暂透林间缺。纵待三五时，终为千里别。"
"太傅怜群从，门人亦贱回。入官先爱子，赐酒许同杯。
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
"泷水天际来，鼻山地中坼。盘涡几十处，叠熘皆千尺。
人生倏忽间，旅衬飘若遗。稚子新学拜，枯杨生一枝。
北海樽留客，西江水救鱼。长安同日远，不敢咏归欤。"
表墓双碑立，尊名一字褒。常闻平楚狱，为报里门高。"
"钟陵春日好，春水满南塘。竹宇分朱阁，桐花间绿杨。
贺新郎·西湖
水上秋日鲜，西山碧峨峨。兹欢良可贵，谁复更来过。"
同心齐体如身到，临水烦君便祓除。"
"寻得仙源访隐沦，渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马，
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
"长老归缘起，桃花忆旧岩。清晨云抱石，深夜月笼杉。
郢曲怜公子，吴州忆伯鸾。苍苍远山际，松柏独宜寒。"
美人醉起无次第，堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意，
料敌知机在方寸，不劳心力讲阴符。"
寄李儋元锡
儒衣荷叶老，野饭药苗肥。畴昔江湖意，而今忆共归。"
"火山无冷地，浊流无清源。人生在艰世，何处避谗言。
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
关山蔼已失，脸泪迸难收。赖君时一笑，方能解四愁。"
"戢戢乱峰里，一峰独凌天。下看如尖高，上有十里泉。
远草光连水，春篁色离尘。当从庾中庶，诗客更何人。"
空闺灭烛后，罗幌独眠时。泪尽肠欲断，心知人不知。
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒，为我浇酒祝东流。
西江月·携手看花深径
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
"晓月朣朦映水关，水边因到历阳山。千艘财货朱桥下，
台殿云浮栋，緌缨鹤在轩。莫将真破妄，聊用静持喧。
残药沾鸡犬，灵香出凤麟。壶中无窄处，愿得一容身。"
"荒徼辰阳远，穷秋瘴雨深。主恩堪洒血，边宦更何心。
"为病比来浑断绝，缘花不免却知闻。
东风变林樾，南亩事耕犁。青菰冒白水，方塘接广畦。
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
野泊对月有感
寿宫星月异，仙路往来赊。纵有迎仙术，终悲隔绛纱。"
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
便抛印绶从归隐，吴渚香莼漫吐春。"
禁静疏钟彻，庭开爽韵虚。洪钧齐万物，缥帙整群书。
半酣乍奏云和曲，疑是龟山阿母家。"
"九疑峰畔二江前，恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命，
独立挺忠孝，至诚感神人。命书备追锡，迹远道不伸。
飘蓬惊鸟那自定，强欲相留云树间。"