晚登三山还望京邑
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
晚登三山还望京邑拼音解释:
xiao chu shan yun man .chun wu shui shu di .dao jia mei yu xie .you you zi gui ti ..
kan que dong feng gui qu ye .zheng jiao pan de zui fan zhi ..
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
mo dao bu can neng zhi ci .hai bian he shi you fu sang ..
yu zhou bu yong xuan fan xi .gui qu cheng feng cha liu zhi ..
.fang cao you fang cao .gu ren yang zi jia .qing yun rong yi san .bai ri deng xian xie .
xin wen han shi shi .bie shu xie gong cun .xu dao san zheng chu .tang tang ye di hun ..
.ku xin zhong shi fou .she ci fu wu ying .yi zhi gui cheng wan .fei yuan qu you cheng .
shan ji qiao sheng chu .lu liang chan si qiong .ci shi chen wai shi .you mo ji ren tong ..
译文及注释
译文
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
正暗自(zi)结苞含情。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了(liao)。
天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之(zhi)夜，乌云(yun)遮月。天边惊起一(yi)群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲(qu)《玉树后庭花》。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日(ri)益憔悴。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗(shi)。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
注释
蓬蒿：蓬草蒿草之类杂草。
⑴始觉：一作“始知”。
7、卿：客气，亲热的称呼
⑶青天白日：谓天气晴好。宋杨万里《明发房溪》诗：“青天白日十分晴，轿上萧萧忽雨声。”
〔14〕惠爱：对老百姓施惠和爱护。
“无端”两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。无端：平白无故地。
⑷内臣：原指皇上身边的近臣，这里指臣官。
⑾渠侬：对他人的称呼，指南宋当权者。渠︰他；侬︰你，均系吴语方言。
赏析
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专(zuo zhuan)名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
陶渊明主张冥契自然，浑同造化的思想是取于老庄哲学，如《庄子·天地》中就说：“执道者德全，德全者形全，形全者神全，神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要，同时它是建立在德全与形全的基础之上的，即强调了神与形与德（此诗中称之为“影”）的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想，故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张，即他认为形神的相互依赖与一致，《神释》中说“生而相依附”，“结托既喜同”都表达了这种观点，这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近，范氏说：“形者神之质，神者形之用；是则形称其质，神言其用；形之与神，不得相异。”（《神灭论》）又说：“神即形也，形即神也；是以形存则神存，形谢则神灭也。”（同上）陶渊明可以说是范缜的先驱者，他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素(yin su)。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说(jie shuo)，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专(zuo zhuan)名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
陶渊明主张冥契自然，浑同造化的思想是取于老庄哲学，如《庄子·天地》中就说：“执道者德全，德全者形全，形全者神全，神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要，同时它是建立在德全与形全的基础之上的，即强调了神与形与德（此诗中称之为“影”）的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想，故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张，即他认为形神的相互依赖与一致，《神释》中说“生而相依附”，“结托既喜同”都表达了这种观点，这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近，范氏说：“形者神之质，神者形之用；是则形称其质，神言其用；形之与神，不得相异。”（《神灭论》）又说：“神即形也，形即神也；是以形存则神存，形谢则神灭也。”（同上）陶渊明可以说是范缜的先驱者，他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素(yin su)。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说(jie shuo)，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
叶廷琯( 唐代 )
收录诗词 (1495) 首
简 介
叶廷琯 （1791—?）江苏吴县人，字紫阳，号调笙，晚号蜕翁、十如老人。廪贡生，候选训导。闭门勘书不倦。晚避兵居上海。所作诗颇能反映社会现实，为时传诵。有《吹网录》、《鸥陂渔话》、《楙花庵诗》等。
沁园春·送春
"白下同归路，乌衣枉作邻。珮声犹隔箔，香气已迎人。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
祭公谏征犬戎
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
唯有此宵魂梦里，殷勤见觅凤池头。"
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
"去违知己住违亲，欲发羸蹄进退频。万里家山归养志，
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
青玉案·凌波不过横塘路
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
也知不是男儿事，争奈时情贱布衣。"
江城子·南来飞燕北归鸿
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
才喜相逢又相送，有情争得似无情。"
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
咸阳值雨
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜，禾黍仍防别郡饥。
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
公道算来终达去，更从今日望明年。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
马嵬·其二
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
旅次洋州寓居郝氏林亭
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
七律·有所思
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
风前不用频挥手，我有家山白日西。"
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
水调歌头·白日射金阙
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
天香·蜡梅
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，
芳草不长绿，故人无重期。那堪更南渡，乡国已天涯。"
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，