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和董传留别

宋代 / 侯祖德

"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
惟君心与我心同,方敢倾心与君说。"
稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
功下田,力交连。井底坐,二十年。
"草木亦有性,与我将不别。我若似草木,成道无时节。
"未得凌云价,何惭所买真。自知桃李世,有爱岁寒人。
本寺重江外,游方二室西。裴回恋知己,日夕草萋萋。"
先打南,后打北,留取清源作佛国。
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
"悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。


和董传留别拼音解释:

.wo zu wen zhang you sheng ming .qian nian hai nei zhong jia sheng .xue fei liang yuan cao qi fu .
zheng can si bie guan .luo ri yin han yuan .ying ji qin chuan wang .chun hua man guo men ..
.shen dong ying ti hen ruan lang .tou lai hua xia jie zhu dang .
.da dao duo da xiao .ji liao he yi lun .shuang feng fan luo ye .shui niao zhuo xian men .
wei jun xin yu wo xin tong .fang gan qing xin yu jun shuo ..
ji shou huan jin tan .fen xiang zhi yao qi .yi yu chao fu su .chen lv jiu yi bi .
gong xia tian .li jiao lian .jing di zuo .er shi nian .
.cao mu yi you xing .yu wo jiang bu bie .wo ruo si cao mu .cheng dao wu shi jie .
.wei de ling yun jia .he can suo mai zhen .zi zhi tao li shi .you ai sui han ren .
ben si zhong jiang wai .you fang er shi xi .pei hui lian zhi ji .ri xi cao qi qi ..
xian da nan .hou da bei .liu qu qing yuan zuo fo guo .
yuan bao shang shan zhi rou de .he xing le zhi di xi nan xiang feng ..
.wu liao chang sheng li .qiu lian chu chu kai .jin tong deng jin zhang .yu nv xia xiang jie .

译文及注释

译文
冬(dong)天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
西来的疾风吹(chui)动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
春天,山上的野桃花(hua)红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
杯(bei)酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都(du)是转眼成空的梦境(jing),因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
梨花飘落(luo)满地,无情无绪把门关紧。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。

注释
(95)阿爷——袁枚的父亲袁滨,曾在各地为幕僚,于袁枚三十三岁时去世。侍者——这里指妾。
三反,先后多次往返。反,同“返”。
琼筵(yán):华美的宴席。坐花:坐在花丛中。
①薛昂夫:元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。
双鸳:指女子的绣花鞋,这里兼指女子本人。
(3)上官大夫:楚大夫。上官,复姓。
(72)立就:即刻获得。
(15)曚诵:有眸子而看不见的盲人诵读(讽谏的文章)。曚,有眸子而看不见东西的人。
16、安利:安养。

赏析

  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
桂花概括
  紧承开头,只此两句,大雪(da xue)封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度(gao du)的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  这里没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任(de ren)意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李(mu li)”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

侯祖德( 宋代 )

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简 介

侯祖德 侯祖德,字绳武,号企竹。无锡人。成童入胄监历事,除诸暨会稽二县,以清节着。

饮酒·七 / 皇甫栋

"九朵碧芙蕖,王维图未图。层层皆有瀑,一一合吾居。
冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀,诗门曾说拥寒炉。
"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。
千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
通灵一颗正金丹,不在天涯地角安。讨论穷经深莫究,
"旧游重到倍悲凉,吟忆同人倚寺墙。何处暮蝉喧逆旅,
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下,君已乘轺气势豪。


一舸 / 福南蓉

寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
"我爱李景伯,内宴执良规。君臣道昭彰,天颜终熙怡。
因知寰海升平去,又见高宗梦里人。"
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
担头何物带山香,一箩白蕈一箩栗。"
来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁,顿人足兮神辟易。


蟋蟀 / 尚协洽

我有径寸珠,别是天地精。玩之室生白,潇洒身安轻。
"吾重陶渊明,达生知止足。怡情在樽酒,此外无所欲。
"积雨向春阴,冥冥独院深。已无花落地,空有竹藏禽。
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"
玉兔有情应记得,西边不见旧长安。"
江花红细碎,沙鸟白分明。向夕题诗处,春风斑竹声。"
"相如曾作凤兮吟,昔被文君会此音。


北青萝 / 淡醉蓝

蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
浦珠为履重,园柳助诗玄。勉力酬知己,昌朝正急贤。"
虽然日逐笙歌乐,长羡荆钗与布裙。"
太守苦留终不住,可怜江上去腾腾。"
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。
吾师知此术,速炼莫为迟。三清专相待,大罗的有期。"


卜算子·烟雨幂横塘 / 潘作噩

服彩将侍膳,撷芳思满襟。归人忘艰阻,别恨独何任。"
未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
何物不为狼藉境,桃花和雨更霏霏。"
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。"
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
堑鸟毛衣别,频来似爱吟。萧条秋病后,斑驳绿苔深。


题武关 / 朴凝旋

庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
"景候融融阴气潜,如峰云共火相兼。霞光捧日登天上,
欲将辞去兮悲绸缪。"
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧,双童引入升玄客。
坐客神魂凝,巢禽耳目倾。酷哉商纣世,曾不遇先生。"
罗浮南海外,昔日已闻之。千里来游览,幽情我自知。"
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"


早梅 / 伯秋荷

赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
佛舍尊荣乐,为愍诸痴子。早愿悟无生,办集无上事。
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听,蝉到成形壳自分。
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
春山子敬宅,古木谢敷家。自可长偕隐,那言相去赊。"
春来犹赖邻僧树,时引流莺送好声。"
"燕燕知何事,年年应候来。却缘华屋在,长得好时催。
"二水远难论,从离向坎奔。冷穿千嶂脉,清过几州门。


声声慢·咏桂花 / 仲孙娟

今日英雄气冲盖,谁能久坐宝莲花。"
"日用是何专,吟疲即坐禅。此生还可喜,馀事不相便。
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴,却被丹青苦相陷。
可想乍移禅榻处,松阴冷湿壁新泥。"
何意山中人,误报山花发。"
羽人栖层崖,道合乃一逢。挥手欲轻举,为余扣琼钟。
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
"乐禅心似荡,吾道不相妨。独悟歌还笑,谁言老更狂。


木兰花·西山不似庞公傲 / 滕慕诗

常思谢康乐,文章有神力。是何清风清,凛然似相识。
"一片又一片,等闲苔面红。不能延数日,开亦是春风。
言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
"树石丛丛别,诗家趣向幽。有时闲客散,始觉细泉流。
"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,
"曾陈章疏忤昭皇,扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱,


劝农·其六 / 度雪蕊

倘或如栗黄,保之上霄汉。"
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
坎离二物君收得,龙虎丹行运水银。
盂擎数家饭,衲乞几人衣。洞了曹溪旨,宁输俗者机。"
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)