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国风·唐风·山有枢

元代 / 黄仲本

"九华天际碧嵯峨,无奈春来入梦何。难与英雄论教化,
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡,惜花冲雨觉伤寒。
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
"旧游虽一梦,别绪忽千般。败草汤陵晚,衰槐楚寺寒。
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
雨后碧苔院,霜来红叶楼。闲阶上斜日,鹦鹉伴人愁。
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤,笔头飞箭荐陶谦。
"此生何路出尘埃,犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚,
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"


国风·唐风·山有枢拼音解释:

.jiu hua tian ji bi cuo e .wu nai chun lai ru meng he .nan yu ying xiong lun jiao hua .
qing guo qing cheng bu zai ren .kai ri qi xia ying shi se .luo shi qing di he shang shen .
hua she wei kai ning you ai .cai hao sui fa gan wu yan .sheng jian wen wu wei ren jie .
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
yin xi hua jiu duo lan shan .zhong jiu xiang yang cheng mei shui .xi hua chong yu jue shang han .
ren jie ji wei wang mi shi .diao kui zhu zhan du he bei ..
.jiu you sui yi meng .bie xu hu qian ban .bai cao tang ling wan .shuai huai chu si han .
jin ri deng lin xu xia lei .xing ren wu ge cao qi qi ..
.guang ze qu wu bian .ye cheng feng xin pian .shu xing yao di lang .yuan shao si ying chuan .
yu hou bi tai yuan .shuang lai hong ye lou .xian jie shang xie ri .ying wu ban ren chou .
shui xie gao yin yue tou lian .song xia wei qi qi chu yin .bi tou fei jian jian tao qian .
.ci sheng he lu chu chen ai .you ba zhong cai ye shang cai .bi hu shi nian zhuan bi yan .
ban chuang xie yue zui xing hou .chou chang duo yu wei zui shi ..

译文及注释

译文
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之(zhi)域。
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
早晨从南方的苍梧出发,傍(bang)晚就到达了昆仑山上。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不(bu)要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
楼台虽高(gao)却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下(xia)定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打(da)着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
秋天里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。

注释
⑧解:知道,能。嫁东风:原意是随东风飘去,即吹落;这里用其比喻义“嫁”。李贺《南园十三首》诗之一:“可怜日暮嫣香落,嫁与东风不用媒。”
⑸锄豆:锄掉豆田里的草。
①牛渚(zhǔ):在今安徽马鞍山市长江东岸,下临长江,突出江中处为采石矶,风光绮丽,形势险峻,自古为兵家必争之地。
40. 从车骑(jì):带着随从车马。从:使……跟从,动词的使动用法。
⑹铜炉:铜制熏香炉。华烛:饰有文采的蜡烛。
⑶曲转奇:曲调变得更加新奇、精妙。
⒀势异:形势不同。

赏析

  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深(lian shen)秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在(zheng zai)补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日(chun ri)迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  首二短句为第一段,点明登高山望远海。登高临海,极目远眺,诗人心潮澎湃,但他并没有写沧海扬波,洪涛排空的景象,而去写与大海、高山相关联的神话传说。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  全文紧扣着贾谊之失意而终,对贾谊的人格特质分析得非常深入,对当时的历史背景的剖析也令人信服,用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看,主要是针对人才自身而言;但从文末看,他的主要用意,又在于借以提醒为人君者,希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才,注意用其所长,以免造成浪费人才。
  “高台多悲风,朝日照北林”,起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台,虽天气晴朗,阳光明媚,但诗人仍有所感触,觉得悲从中来。
总体  这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口(故城在今江苏镇江市)附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起,从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁,进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进,步步深入,读来如友人晤谈,娓娓情深。  这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江(即长江)暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  “行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物,转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳,却联结着隋代的兴亡,历史的沧桑,不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史,而当年隋炀帝沿堤栽种柳树,本是他南游奢华之举动的一个点缀而已,到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花,引起诗人的无限感怀,在怀着历史沧桑感的诗人眼里,它们仿佛是隋代豪华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种意念上的关系,容易使人产生由彼及此的联想)。后人面对这垂柳,不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的,或许是这样的现实:尽管隋鉴不远,覆辙在前,但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
其七
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。

创作背景

  李白看见征战的场景,因此他感叹唐朝国力强盛,但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。

  

黄仲本( 元代 )

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简 介

黄仲本 黄仲本,名不详,号复斋,邵武(今属福建)人。与虞俦太学同学,多有唱和。亦与朱熹有交(《朱文公文集》卷七八《复斋记》、卷八一《跋黄仲本朋友说》)。曾由浙江西路转运司幕得通判临安府(《尊白堂集》卷二《黄仲本自浙西漕幕得倅临安暂往寓居德清遽然话别诗以送之》)。《宋元学案补遗》下编卷四九有传。

赠邻女 / 寄李亿员外 / 卢照邻

"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"夜来摇落悲,桑枣半空枝。故国无消息,流年有乱离。
谁怜愁苦多衰改,未到潘年有二毛。"
"白日三清此上时,观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在,
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,
"忽觉东风景渐迟,野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角,
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。


寒食日作 / 施佩鸣

鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃,昭陵石马夜空嘶。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
九华山叟惊凡骨,同到蓬莱岂偶然。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。


秋兴八首·其一 / 释法顺

篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
道若千钧重,身如一羽轻。毫厘分象纬,袒跣揖公卿。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 王寿康

官家不管蓬蒿地,须勒王租出此中。"
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
"习读在前生,僧谈足可明。还家虽解喜,登第未知荣。


季梁谏追楚师 / 周式

随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影,谁家庭际伴蛩声。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"送君同上酒家楼,酩酊翻成一笑休。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
"逦迤前冈厌后冈,一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍,
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,


赠徐安宜 / 严既澄

船头独立望长空,日艳波光逼人眼。"
"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"


九歌·礼魂 / 赵崇怿

把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。


八声甘州·寄参寥子 / 袁保龄

一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
尊酒意何深,为郎歌玉簪。玉簪声断续,钿轴鸣双毂。
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"
陇头流水关山月,泣上龙堆望故乡。
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"


浪淘沙慢·晓阴重 / 柏春

"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
冻白雪为伴,寒香风是媒。何因逢越使,肠断谪仙才。"
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"


雨无正 / 姚发

厌胜还随俗,无疑不避人。可怜三五夕,妩媚善为邻。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
我居在穷巷,来往无华轩。辛勤衣食物,出此二亩园。
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄,直谏犯颜无一人。
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"