首页 古诗词 题春江渔父图

题春江渔父图

隋代 / 释知慎

网丝结宝琴,尘埃被空樽。适遇江海信,聊与南客论。"
精怪喜无人,睢盱藏老树。"
"离别长千里,相逢数十年。此心应不变,他事已徒然。
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
"山豁何时断,江平不肯流。稍知花改岸,始验鸟随舟。
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
"纳纳干坤大,行行郡国遥。云山兼五岭,风壤带三苗。
再哭经过罢,离魂去住销。之官方玉折,寄葬与萍漂。
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
忆观昆仑图,目击悬圃存。对此欲何适,默伤垂老魂。"
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。


题春江渔父图拼音解释:

wang si jie bao qin .chen ai bei kong zun .shi yu jiang hai xin .liao yu nan ke lun ..
jing guai xi wu ren .sui xu cang lao shu ..
.li bie chang qian li .xiang feng shu shi nian .ci xin ying bu bian .ta shi yi tu ran .
zao diao han shi ji .tian ma lao neng xing .zi dao qing ming li .xiu kan bai fa sheng ..
.shan huo he shi duan .jiang ping bu ken liu .shao zhi hua gai an .shi yan niao sui zhou .
yan feng qin zhang yuan .gui shui chu yun liu .zuo xi li ju wan .xiang si lv hui qiu ..
.yu yu shen xiang jing .du zhuo song can chun .che ma sui xian pi .ying hua bu qi pin .
.na na gan kun da .xing xing jun guo yao .yun shan jian wu ling .feng rang dai san miao .
zai ku jing guo ba .li hun qu zhu xiao .zhi guan fang yu zhe .ji zang yu ping piao .
shang yuan fu ren bin shang qing .shen gong ji li yan ceng cheng .jie pei kong lian zheng jiao fu .
.dong gui bu cheng yi .ke she dai sheng ming .la jiu yin wei jin .chun shan feng yi cheng .
yi guan kun lun tu .mu ji xuan pu cun .dui ci yu he shi .mo shang chui lao hun ..
chang ji niao xiu fei .ai jia shu you yan .tian jia zui kong ju .mai dao sang zhi zhe .

译文及注释

译文
天地既然都喜爱酒,那我爱酒就无愧于天。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
不管是花儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语,问那花儿,花儿低头含羞。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
它吹散了山(shan)中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
我虽然工于写(xie)词(ci)作赋,可是没有任何经济效益(yi),估计去山林隐居的日子也不远了。不如把诗书典籍全卖了,和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来,假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋,枝枝下垂;雨儿催肥了红梅,朵朵绽开。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
可惜谢朓(tiao)已经千古,我给你洒一杯清酒吧!胸(xiong)中感叹万千!
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三(san)个儿子去参加邺城之战。
求来了这一场雨,宝贵得如玉如金。

注释
⑻著(zhuó)丹青:用颜料著色画起来,即彩色画。丹青,丹砂和青雘,可作颜料。图画取:临摹下来。画,一作“写”。
42.之:代词,它指癞蛤蟆。
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。
3. 焉耳矣:焉、耳、矣都是句末助词,重叠使用,加重语气。
(48)民物康阜——百姓安乐,财物丰足。
(25)讥:批评。
108、夫子:孔子。

赏析

  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥(he wei)琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫(gong)》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  之所以如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  “魂来枫林青,魂返关塞黑。”梦归魂去,诗人依然思量不已:故人魂魄,星夜从江南而来,又星夜自秦州而返,来时要飞越南方青郁郁的千里枫林,归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞,多么遥远,多么艰辛,而且是孤零零的一个。“落月满屋梁,犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面,诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在,凝神细辨,才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去,夜又深,路又远,江湖之间,风涛险恶,诗人内心祝告着、叮咛着:“水深波浪阔,无使蛟龙得。”这惊骇可(hai ke)怖的景象,正好是李白险恶处境的象征,这惴惴不安的祈祷,体现着诗人对故人命运的殷忧。这里,用了两处有关屈原的(yuan de)典故。“魂来枫林青”,出自《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南!”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》:东汉初年,有人在长沙见到一个自称屈原的人,听他说:“吾尝见祭甚盛,然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来,不但突出了李白命运的悲剧色彩,而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。

创作背景

  《凉州词》是乐府诗的名称,本为凉州一带的歌曲,唐代诗人多用此调作诗,描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后,吐蕃族趁虚大兴甲兵,东下牧马,占据了唐西北凉州(今甘肃永昌以东、天祝以西一带)等几十个州镇,从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实,感慨万千,写了《凉州词三首》。

  

释知慎( 隋代 )

收录诗词 (7191)
简 介

释知慎 释知慎,居庐山圆通寺,尝与苏轼唱和。事见《苏轼诗集》卷二三。

春宫曲 / 龚况

人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭,射杀林中雪色鹿。
"引出白云根,潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡,疏影露枝猿。
山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
令弟雄军佐,凡才污省郎。萍漂忍流涕,衰飒近中堂。"
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
"客下荆南尽,君今复入舟。买薪犹白帝,鸣橹少沙头。
龟蒙不复见,况乃怀旧乡。肺萎属久战,骨出热中肠。
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 马朴臣

入鼎资过熟,加餐愁欲无。碧鲜俱照箸,香饭兼苞芦。
野鹊迎金印,郊云拂画旗。叨陪幕中客,敢和出车诗。"
魂断航舸失,天寒沙水清。肺肝若稍愈,亦上赤霄行。"
"数亩园林好,人知贤相家。结茅书阁俭,带水槿篱斜。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
"西掖归来后,东林静者期。远峰春雪里,寒竹暮天时。
七级凌太清,千崖列苍翠。飘飘方寓目,想像见深意。


蜀中九日 / 九日登高 / 柏坚

王侯与蝼蚁,同尽随丘墟。愿闻第一义,回向心地初。
磊落星月高,苍茫云雾浮。大哉干坤内,吾道长悠悠。"
我有丝竹兮,韵和泠泠。与汝歌舞兮,上帝之声。
"支离鲜兄弟,形影如手足。但遂饮冰节,甘辞代耕禄。
惟昔武皇后,临轩御干坤。多士尽儒冠,墨客蔼云屯。
玉座生秋气,铜台下夕阳。泪痕沾井干,舞袖为谁长。"
雨痕连地绿,日色出林斑。却笑兴公赋,临危滑石间。"
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 王伯大

乃继三台侧,仍将四岳俱。江山澄气象,崖谷倚冰壶。
古驿秋山下,平芜暮雨中。翩翩魏公子,人看渡关东。"
"归朝不相见,蜀使忽传亡。虚历金华省,何殊地下郎。
高贤迫形势,岂暇相扶持。疲苶苟怀策,栖屑无所施。
姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄,地闲荒径草绵绵。
绝漠多来往,连年厌苦辛。路经西汉雪,家掷后园春。
仙山不用买,朋酒日相携。抵掌夸潭壑,忘情向组珪。
貔虎开金甲,麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗,厩马解登仙。


西施 / 费冠卿

雉堞粉如云,山田麦无垄。春气晚更生,江流静犹涌。
回船对酒三生渚,系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠,
仰干塞大明,俯入裂厚坤。再闻虎豹斗,屡跼风水昏。
乔口橘洲风浪促,系帆何惜片时程。"
兴中寻觉化,寂尔诸象灭。"
应愁江树远,怯见野亭荒。浩荡风尘外,谁知酒熟香。"
儒术诚难起,家声庶已存。故山多药物,胜概忆桃源。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。


传言玉女·钱塘元夕 / 林尧光

千点斓斒玉勒骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路,叶叶春衣杨柳风。
月中严子濑,花际楚王城。岁暮云皋鹤,闻天更一鸣。"
"忆得去年春风至,中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树,
怆恨极浦外,隐映青山连。东风满帆来,五两如弓弦。
旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
独鹤引过浦,鸣猿唿入林。褰裳百泉里,一步一清心。
"与兄行年校一岁,贤者是兄愚者弟。兄将富贵等浮云,
饱闻桤木三年大,与致溪边十亩阴。"


咏柳 / 柳枝词 / 成彦雄

壮节初题柱,生涯独转蓬。几年春草歇,今日暮途穷。
"寒踪白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。
地灵步步雪山草,僧宝人人沧海珠。塔劫宫墙壮丽敌,
客睡何曾着,秋天不肯明。卷帘残月影,高枕远江声。计拙无衣食,途穷仗友生。老妻书数纸,应悉未归情。


送增田涉君归国 / 何蒙

得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。
帐下亲兵皆少年,锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘,
应念一身留阙下,阖门遥寄鲁西偏。"
昆仑何时来,庆云相逐飞。魏宫铜盘贮,汉帝金掌持。
境对知心妄,人安觉政和。绳床摇麈尾,佳趣满沧波。"
"寒城朝烟澹,山谷落叶赤。阴风千里来,吹汝江上宅。
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
"禁脔去东床,趋庭赴北堂。风波空远涉,琴瑟几虚张。


醉落魄·丙寅中秋 / 王宗炎

野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,醉已遣沉冥。"
上将屡颠覆,偏师尝救乱。未曾弛戈甲,终日领簿案。
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地,拖玉腰金报主身。
爱酒晋山简,能诗何水曹。时来访老疾,步屟到蓬蒿。"
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
碧瓦朱甍照城郭。楼下长江百丈清,山头落日半轮明。
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
蓬莱殿前诸主将,才如伏波不得骄。"


清平乐·咏雨 / 王灏

"輶车骆马往从谁,梦浦兰台日更迟。
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟,家贫唯向釜中鱼。
华省征群乂,霜台举二贤。岂伊公望远,曾是茂才迁。
凤纪编生日,龙池堑劫灰。湘川新涕泪,秦树远楼台。
送者各有死,不须羡其强。君看束练去,亦得归山冈。"
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟,对凤连鸡一何小。
兵法五十家,尔腹为箧笥。应对如转丸,疏通略文字。
巴人困军须,恸哭厚土热。沧江夜来雨,真宰罪一雪。