怀旧诗伤谢朓
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
苔痕深草履，瀑布滴铜瓶。乐问山中事，宵言彻晓星。"
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
独结香绡偷饷送，暗垂檀袖学通参。 ——光
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜，万州山到夕阳天。
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。
"心苦酬心了，东归谢所知。可怜重试者，如折两三枝。
怀旧诗伤谢朓拼音解释:
shen ji teng teng chu shi jian .xin ji xiao yao chu tian wai ..
tai hen shen cao lv .pu bu di tong ping .le wen shan zhong shi .xiao yan che xiao xing ..
.nan fang shan shui di .nian zi wei pin you .zong shi feng jia jing .na neng huan lv chou .
du jie xiang xiao tou xiang song .an chui tan xiu xue tong can . ..guang
dang nian shi jia man huang du .diao bi xi gui shi zhang fu .wan qing bai yun du zi you .
.chan bin jing qiu hua fa xin .ke lian hong xi jin ai chen .
ni zuo piao piao shui shang xian .san xia lang xuan ming yue ye .wan zhou shan dao xi yang tian .
su su sheng feng yun .sen sen lie song gui .da jun hong zhi dao .ceng gou he zhuang li .
xie zhi ji guan ri yue dong .san chi jian heng shuang shui an .wu ding guan ding bai shen gong .
.xin ku chou xin liao .dong gui xie suo zhi .ke lian zhong shi zhe .ru zhe liang san zhi .
译文及注释
译文
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的(de)老儒。
孤独的情怀激动得难以排(pai)遣，
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如(ru)果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
其一
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像(xiang)陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸(xie)下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
注释
水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。
⑶石不转：指涨水时，《八阵图》杜甫 古诗的石块仍然不动。
(20)出：外出
（28）失：意思是表面看来是错误。得：意思是道理正确。
④廓落：孤寂貌。
赏析
其三
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天(pu tian)盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场(zhe chang)斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了(man liao)胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂(gu ji)。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天(pu tian)盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场(zhe chang)斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了(man liao)胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂(gu ji)。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
创作背景
大历（唐代宗年号，公元766—779年）前后，是个感伤时代，很多诗歌都着意表现感伤色彩，但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑，而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。
登鹳雀楼
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
窗下有时留客宿，室中无事伴僧眠。
险极山通蜀，平多地入秦。营营名利者，来往岂辞频。"
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
"病起见秋扇，风前悟感伤。念予当咽绝，得尔致清凉。
临江仙·饮散离亭西去
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓，康乐文章梦授心。
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
半红半黑道中玄，水养真金火养铅。解接往年三寸气，
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
养性空抛苦海波。长者车音门外有，道家书卷枕前多。
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
小雅·斯干
"桂阳仙柳道家说，昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人，
高才暂骋目，云藻随飘飖.欲追千里骥，终是谢连镳。"
揭日月行，符汤禹出。天步孔艰，横流犯跸。穆穆蜀俗，
稽首环金坛，焚香陟瑶砌。伊余超浮俗，尘虑久已闭。
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
何时达遥夜，伫见初日明。"
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
送人东游
"外物尽已外，闲游且自由。好山逢过夏，无事住经秋。
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
虽复隔幽显，犹知念子孙。何以遣悲惋，万物归其根。
花池多芳水，玉杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。
"家山临晚日，海路信归桡。树灭浑无岸，风生只有潮。
"邺城大道甚宽，何故驾车碾鞍？
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"
贵主征行乐
应惊老病炎天里，枯骨肩横一衲衣。"
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
"南有天台事可尊，孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石，
我昔胜君昔，君今胜我今。人生一世事，何用苦相侵。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
"银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。
插秧歌
"峭形寒倚夕阳天，毛女莲花翠影连。云外自为高出手，
潘生入空门，祖师传秘赜。汤子自天德，精诣功不僻。
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
赋鵩言无累，依刘德有邻。风期仁祖帽，鼠讶史云尘。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
江光摇夕照，柳影带残霞。君去应相与，乘船泛月华。"
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
端午
萧辰资丽思，高论惊精修。何似钟山集，征文及惠休。"
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
自从遗却先生后，南北东西少丈夫。"
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
径绕千峰细，庵开乱木深。倘然云外老，他日亦相寻。"
"芳草潜州路，乘轺忆再旋。馀花故林下，残月旧池边。
难是言休即便休，清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到，
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
匏有苦叶
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
又不见朝来津亭维一舠，中有一士青其袍。
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
"湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去唿湘君。
停舟仰丽刹，绣组发香墀。咫尺空界色，天人花落时。
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
点绛唇·庚午重九再用前韵
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
"曾向沧江看不真，却因图画见精神。何妨金粉资高格，
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
酒泉子·雨渍花零
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水，静坐支颐到落晖。
花落谷莺啼，精灵安在哉。青山不可问，永日独裴回。
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
"莫惜三更坐，难销万里情。同看一片月，俱在广州城。
"万里称逆化，愚蠢性亦全。紫绂拖身上，妖姬安膝前。