临终诗
"连山画出映禅扉，粉壁香筵满翠微。
步趾咏唐虞，追随饭葵堇。数杯资好事，异味烦县尹。
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
抚剑感知己，出门方远辞。烟波带幕府，海日生红旗。
罢人不在村，野圃泉自注。柴扉虽芜没，农器尚牢固。
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
"林塘夜发舟，虫响荻飕飕。万影皆因月，千声各为秋。
穷冬时短晷，日尽西南天。"
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，
临终诗拼音解释:
.lian shan hua chu ying chan fei .fen bi xiang yan man cui wei .
bu zhi yong tang yu .zhui sui fan kui jin .shu bei zi hao shi .yi wei fan xian yin .
ming dan zhi guan qu .ta chen liang hui xi .xi bie dong ye duan .wu huan bei xing chi .
fu jian gan zhi ji .chu men fang yuan ci .yan bo dai mu fu .hai ri sheng hong qi .
ba ren bu zai cun .ye pu quan zi zhu .chai fei sui wu mei .nong qi shang lao gu .
chui xiao bu zhu xu fei qiong .rong rong zi ting bu .miao miao ying tai lu .
.lin tang ye fa zhou .chong xiang di sou sou .wan ying jie yin yue .qian sheng ge wei qiu .
qiong dong shi duan gui .ri jin xi nan tian ..
.chi shang ri xiang dai .zhi jun shu wei hui .tu jiao liu ye chang .man shi li hua kai .
.jin zi xiang cui niao ji fei .lang jun zan tuo lao lai yi .yao xiang shuang mei dai ren hua .
译文及注释
译文
长满蓼花(hua)的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江(jiang)边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点(dian)白光。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态(tai)令人心动神摇。
拔剑出东门，孩子的母亲牵着衣服哭泣说：
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年(nian)老还以彩衣娱(yu)亲。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
在千里的行途中悲(bei)(bei)凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
城上春光明(ming)媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
别(bie)离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
注释
⑧断肠人：悲愁到了极点的人。
鳞：指渊中之鱼。语出《韩诗外传》：“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”
⑴水槛（jiàn）：指水亭之槛，可以凭槛眺望，舒畅身心。
①庾信有《咏怀二十七首》，本篇原列第七首以远戍白喻，言久羁异域，恨心不歇，还作种种无益的希望。
（12）曾楹（yíng）：高高的楼房。曾，同“层”。楹，屋前的柱子，此指房屋。
⑴减字木兰花：词牌名。此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字，故名。
赏析
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大(liao da)自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
这首(zhe shou)诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿；“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子；“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇；岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼？须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢？还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢？这只有留给读者去猜想了。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨(zhi)。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
殷璠说綦毋潜“善写(shan xie)方外之情”（《河岳英灵集》）。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是，由于作者描写的是一个春江花月之夜，又是怀着追求和满足的心情来描写它，因而这夜景被状写得清幽而不荒寂，有一种不事雕琢的自然美，整首诗也就显得“举体清秀，萧肃跨俗”（《唐音癸签》引殷璠语），体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上，诗人紧扣住题目中一个“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写，因而所写的景物虽然寂静，但整体上却有动势，恍忽流动，迷蒙缥缈，呈现出隐约跳动的画面，给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
这首(zhe shou)诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿；“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子；“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇；岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼？须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢？还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢？这只有留给读者去猜想了。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨(zhi)。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
殷璠说綦毋潜“善写(shan xie)方外之情”（《河岳英灵集》）。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是，由于作者描写的是一个春江花月之夜，又是怀着追求和满足的心情来描写它，因而这夜景被状写得清幽而不荒寂，有一种不事雕琢的自然美，整首诗也就显得“举体清秀，萧肃跨俗”（《唐音癸签》引殷璠语），体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上，诗人紧扣住题目中一个“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写，因而所写的景物虽然寂静，但整体上却有动势，恍忽流动，迷蒙缥缈，呈现出隐约跳动的画面，给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
创作背景
上述考证表明，《满江红》的内容完全符合岳飞入狱前的年龄、心情和处境。 岳飞创作《满江红》的具体地点是在庐山东林寺，解读的密码，就隐藏在词的字里行间 东林寺建于东晋大元九年(384年)，南面庐山，北倚东林山，环合四抱，有如城廓，是佛教净土宗（又称莲宗）的发源地。岳飞与庐山有不解之缘。绍兴六年，岳飞因母亡守丧，岳母坟就在庐山。绍兴七年，也因故回到庐山。岳飞与东林寺主持慧海关系非常密切，曾专门作诗《寄浮图慧海》。《满江红》中有三处“密码”可以用来界定其诞生地点就在东林寺。 “怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”历来都公认《满江红》是登高而作，却不知岳飞的具体所处，只得含糊解释成某处高楼，其实当时岳飞就在东林寺，因为《满江红》的开篇就隐藏着创作地点的秘密。 庐山东林寺有一则著名的典故。东林寺门口有一条清澈的小溪，名虎溪，要进东林寺就必须经小溪上的虎溪桥。据传说，东晋时东林寺主持慧远在寺院深居简出，人们称之为“影不出山，迹不入俗”。他送客或散步，从不逾越寺门前的虎溪。如果过了虎溪，寺后山林中的神虎就会吼叫起来。有一次，慧远与来访的诗人陶渊明和道士陆修静谈得投机，送行时不觉过了虎溪桥，后山的神虎立刻就长吼不止，三人相视大笑。这个文坛佳话，称为“虎溪三笑”，一直流传至今。由于此虎是守寺护僧之神，因此在虎溪桥畔有一头石虎怒目而视凭栏而踞。了解了虎溪桥畔的神虎和这则典故，就很容易看出，岳飞看着秋雨中威武不屈的石虎触景生情，利用情景交融的手法把自己比作了护国看家的神虎，眼看着赵构们“越界”而“仰天长啸”，这才有后面的“饥餐胡虏肉”和“渴饮匈奴血”之词。
孙廷铨( 五代 )
收录诗词 (1775) 首
简 介
孙廷铨 （1613—1674）明末清初山东益都人，初名廷铉，字道相，别字沚亭。明崇祯十三年进士。为永平府推官，以世乱还乡。顺治二年，起为河间府推官，历吏部郎中、户兵吏三部侍郎及兵吏两部尚书。吏部掌铨六年，办事恪守规章。康熙初官至内秘书院大学士，以病归，又十年而卒，谥文定。有《颜山杂记》、《南征纪略》、《汉史臆》。
羌村
马援征行在眼前，葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚，
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
"斧钺下青冥，楼船过洞庭。北风随爽气，南斗避文星。
劝汝学全生，随我畬退谷。"
循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
唯有早朝趋凤阁，朝时怜羽接鸳行。"
叶映黄鹂夕，花繁白雪朝。年年攀折意，流恨入纤腰。"
畏人江北草，旅食瀼西云。万里巴渝曲，三年实饱闻。
钱氏池上芙蓉
"安排常任性，偃卧晚开户。樵客荷蓑归，向来春山雨。
秋山眼冷魂未归，仙赏心违泪交堕。弟子谁依白茅室，
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
壮士短衣头虎毛，凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号，
侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。下愍百鸟在罗网，
"终童之死谁继出，燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋，
气衰甘少寐，心弱恨和愁。多垒满山谷，桃源无处求。"
丑奴儿近·博山道中效李易安体
"芳信来相续，同心远更亲。数重云外树，不隔眼中人。
"晓日早莺啼，江城旅思迷。微官同寄傲，移疾阻招携。
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
雄者左翮垂，损伤已露筋。一步再流血，尚经矰缴勤。
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
人情见非类，田家戒其荒。功夫竞搰搰，除草置岸旁。
鹧鸪天·别情
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
客泪题书落，乡愁对酒宽。先凭报亲友，后月到长安。"
童稚频书札，盘餐讵糁藜。我行何到此，物理直难齐。
旅兹殊俗远，竟以屡空迫。南谒裴施州，气合无险僻。
"色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。
陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
呜唿江夏姿，竟掩宣尼袂。往者武后朝，引用多宠嬖。
"寂寞草中兰，亭亭山上松。贞芳日有分，生长耐相容。
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
名共东流水，滔滔无尽期。"
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
"微官同侍苍龙阙，直谏偏推白马生。
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
将归旧山留别孟郊
公含起草姿，不远明光殿。致于丹青地，知汝随顾眄。"
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时，同官无事有归期。
郊扉及我私，我圃日苍翠。恨无抱瓮力，庶减临江费。"
"空外一鸷鸟，河间双白鸥。飘飖搏击便，容易往来游。
"海岸望青琐，云长天漫漫。十年不一展，知有关山难。
坐中薛华善醉歌，歌辞自作风格老。近来海内为长句，
"天台隔三江，风浪无晨暮。郑公纵得归，老病不识路。
祖席驻征棹，开帆信候潮。隔烟桃叶泣，吹管杏花飘。
凤栖梧·甲辰七夕
我行属时危，仰望嗟叹久。天王守太白，驻马更搔首。"
明日相望隔云水，解颜唯有袖中诗。"
共叹虞翻枉，同悲阮籍途。长沙旧卑湿，今古不应殊。"
十年婴药饵，万里狎樵渔。扬子淹投阁，邹生惜曳裾。
"柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
呜唿呜唿！人不斯察。"
昭君怨·咏荷上雨
交游飒向尽，宿昔浩茫然。促觞激百虑，掩抑泪潺湲。
此辈感恩至，羸俘何足操。锋先衣染血，骑突剑吹毛。
性命苟不存，英雄徒自强。吞声勿复道，真宰意茫茫。
常与天下士，许君兄弟贤。良时正可用，行矣莫徒然。"
"驾车出人境，避暑投僧家。裴回龙象侧，始见香林花。
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
胡羯何多难，渔樵寄此生。中原有兄弟，万里正含情。"
云霄何处托，愚直有谁亲。举酒聊自劝，穷通信尔身。"
八归·秋江带雨
"江口千家带楚云，江花乱点雪纷纷。
礼乐光辉盛，山河气象幽。系高周柱史，名重晋阳秋。
"烟深载酒入，但觉暮川虚。映水见山火，鸣榔闻夜渔。
"上略当分阃，高情善闭关。忘机群动息，无战五兵闲。
旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
"出郭离言多，回车始知远。寂然层城暮，更念前山转。
出入交三事，飞鸣揖五侯。军书陈上策，廷议借前筹。
无题·来是空言去绝踪
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
遂尔款津涯，净然见胸臆。高谈悬物象，逸韵投翰墨。
秋草尚芊芊，离忧亦渺然。元戎辟才彦，行子犯风烟。
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
明日又分首，风涛还眇然。"
剧谈王侯门，野税林下鞅。操纸终夕酣，时物集遐想。