南歌子·扑蕊添黄子
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
莫使香风飘，留与红芳待。
南歌子·扑蕊添黄子拼音解释:
.jun bu jian kai yuan zhi hua chui yi shang .yan zuo ming tang chao wan fang .
chang xiao zhao yuan feng .lin tan shu jin bi .ri luo wang du cheng .ren jian he yi yi ..
zhi jin bu gai dang shi se .liu yu wang sun xi jiu chuan .
ren jian duo shi ben nan lun .kuang shi ren jian lan man ren .bu jie yang sheng he guai bing .
shi cong su shi wu .fa wei ben shi chuan .neng shi nan ren jing .xiu chi xiang huo yuan ..
.ye du zhuo he jin .yi zhong jian man shen .bing fu jie jin bi .bi shou ci qin ren .
dan jin jiu chen lai ce er .gu qing shen shuang si wen shao .
.yu shao jiu zou yin you zai .zhi shi ba tong zi qi yi .
.men yan luo hua ren bie hou .chuang han can yue jiu xing shi ...chou shi ..
mo shi xiang feng piao .liu yu hong fang dai .
译文及注释
译文
高卧林下正愁着(zhuo)春光(guang)将尽，掀开帘幕(mu)观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是(shi)赤松子邀我访问他家。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
何况我曾经堕入(ru)胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意，白日马上就要落在昆明池中。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗(an)中感到艰辛。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
如果有余芳可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
锲(qie)（qiè)而舍之
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
你能不能多待几天再回去？怕山上的瑶草会衰歇吗？
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻(ke)。
注释
2.戍鼓：戍楼上的更鼓。戍，驻防。
(22)月华：月光。
①风尘：古代称妓女为堕落风尘。
⒄脱兔于处女：起初像处女一样沉静（使敌方不做防备）然后像逃跑的兔子一样突然行动，使对方来不及出击，这里指老鼠从静到动的突变。
⑴沽：买或卖。首句的“沽”是卖的意思，末句的“沽”是买的意思。
（6）三日：三天。
俟（sì四）：等待。忻（xīn新）：同“欣”。
边声：边界上的警报声。
赏析
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中(jing zhong)刻画人物形象。无论是“弓矢(gong shi)斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言(ji yan)女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人将朝周助祭的微子(wei zi)与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的(sheng de)，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之(teng zhi)类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经(yi jing)制成。以下便接写打猎。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言(ji yan)女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人将朝周助祭的微子(wei zi)与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的(sheng de)，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之(teng zhi)类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经(yi jing)制成。以下便接写打猎。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
王楠( 唐代 )
收录诗词 (5553) 首
简 介
王楠 （1143—1217）温州永嘉人，字木叔，号合斋。孝宗干道二年进士。历婺州、台州推官，教授黄州，丞义乌，知绩溪，所知有声。提举江东常平茶盐，累迁至秘书少监。寻罢，起知赣州，为提刑官毁于朝，复罢与祠。性崖峭独特，不轻徇物。工诗。有《王秘监诗文集》。
南歌子·似带如丝柳
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
茂林予偃息，乔木尔飞翻。无使谷风诮，须令友道存。"
物色坐如见，离抱怅多盈。况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。"
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
"前日解侯印，泛舟归山东。平旦发犍为，逍遥信回风。
"惭君从弱岁，顾我比诸昆。同事元戎久，俱承国士恩。
古风·秦王扫六合
"清水见白石，仙人识青童。安陵盖夫子，十岁与天通。
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫，焚香夜直明光殿。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
曲池荫高树，小径穿丛篁。江鸟飞入帘，山云来到床。
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
贺新郎·别友
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
梅生为一尉，献疏来君门。君门深万里，金虎重千钧。
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
赠秀才入军·其十四
笑开燕匕首，拂拭竟无言。狄犬吠清洛，天津成塞垣。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
"客有思天台，东行路超忽。涛落浙江秋，沙明浦阳月。
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
昭君怨·咏荷上雨
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
"远岫当轩列翠光，高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润，
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋，碧天何言空坠露。
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
忆君王·依依宫柳拂宫墙
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"北望极长廊，斜扉映丛竹。亭午一来寻，院幽僧亦独。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
"太华三芙蓉，明星玉女峰。寻仙下西岳，陶令忽相逢。
廉颇蔺相如列传(节选)
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。"
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
山行
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
讳辩
昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
就中还妒影，恐夺可怜名。"
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
"玉壶挈美酒，送别强为欢。大火南星月，长郊北路难。
"晚憩支公室，故人逢右军。轩窗避炎暑，翰墨动新文。
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"