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秋胡行 其二

近现代 / 梁永旭

江南杨柳树,江北李花荣。杨柳飞绵何处去,
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟,吟觉江云发早雷。
秋云轻比絮, ——梁璟
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹,片言何以傲王侯。
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"暑气时将薄,虫声夜转稠。江湖经一雨,日月换新秋。
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
想料肠怀无答处,披毛戴角谢郎中。"
"浊流洋洋,有辟其郛。阗道嚾唿,公来之初。
"春宵凝丽思,闲坐开南围。郢客弹白雪,纷纶发金徽。
小技等闲聊戏尔,无人知我是真仙。"


秋胡行 其二拼音解释:

jiang nan yang liu shu .jiang bei li hua rong .yang liu fei mian he chu qu .
chun yi ke zi luo yang lai .zuo wen lin shu qi you niao .yin jue jiang yun fa zao lei .
qiu yun qing bi xu . ..liang jing
lin hua bing zhu xi liu xia .yu shang long chi tong bu tong ..
.yi jian xi shan yun .shi ren qing yi yuan .ping gao fa yong he chao yao .
gu leng chan zhong tai hua qiu .gao jie wei wen xun hu bao .pian yan he yi ao wang hou .
.bai ping hong liao bi jiang ya .ri nuan shuang shuang li shui shi .
.shu qi shi jiang bao .chong sheng ye zhuan chou .jiang hu jing yi yu .ri yue huan xin qiu .
.fen zhu xiong jian shi .nan fang dao hai xing .lin men shuang pei yin .ge ling wu zhou ying .
xiang liao chang huai wu da chu .pi mao dai jiao xie lang zhong ..
.zhuo liu yang yang .you bi qi fu .tian dao huan hu .gong lai zhi chu .
.chun xiao ning li si .xian zuo kai nan wei .ying ke dan bai xue .fen lun fa jin hui .
xiao ji deng xian liao xi er .wu ren zhi wo shi zhen xian ..

译文及注释

译文
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
石燕展翅拂动着云霓,一会儿(er)(er)阴雨,一会儿天晴;江豚在大江中推波逐浪,夜深深又刮起一阵冷风。
作者又问“抽来的未成年男子实在太(tai)小了,如何能守住王城呢?”
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我(wo)。
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的士兵十七人入(ru)城拿酒,又用刀(dao)刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全(quan)营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。

注释
[64]中军临川殿下:指萧宏。时临川王萧宏任中军将军。殿下,对王侯的尊称。
⑾销铄(shuò):熔化,消磨。汉枚乘《七发》:“虽有金石之坚,犹将销铄而挺解也。”
⑶陇头人:即陇山人,在北方的朋友,指范晔。陇山,在今陕西陇县西北。
后汉:东汉。 倾颓:衰败。
初:起初,刚开始。
14.西营田:古时实行屯田制,军队无战事即种田,有战事即作战。"西营田"也是防备吐蕃的。
③纵横:指无拘无束地施展自己的才能。
沙衍:水中有沙者曰沙衍。【堇天子传】天子乃遂东征,南绝沙衍。

赏析

  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情(de qing)感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点(dian dian),虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地,“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  这首诗用拟物法,以繁霜比喻自己的鲜血,形象生动,在艺术表现上极富感染力,读其诗,如闻其声,如见其人,不愧为千古传颂的名作。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国(you guo)伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美,又有万家灯火、水中渔火的人间安宁,繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘,便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致,让人顿觉暑意全消,精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。

创作背景

  范晔《后汉书》曰:齐殇王子都乡侯畅来吊国忧,窦宪遣客刺杀畅,发觉,宪惧诛,自求击匈奴以赎死。会南单于请兵北伐,乃拜宪车骑将军,以执金吾耿秉为副,大破单于。遂登燕然山,刻石勒功,纪汉威德,令班固作铭。

  

梁永旭( 近现代 )

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简 介

梁永旭 梁永旭,号曜峰。东莞人。明成祖永乐间诸生。事见民国张其淦编《东莞诗录》卷六。

忆仙姿·莲叶初生南浦 / 王陟臣

为谁留此物,意在眼中青。樵子逗烟墅,渔翁宿沙汀。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
日日草重生,悠悠傍素城。诸侯逐兔白,夏满镜湖平。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
拟将剑法亲传授,却为迷人未有缘。"
楫棹无所假,超然信萍查。朝浮旭日辉,夕荫清月华。
卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。


水龙吟·白莲 / 顾光旭

壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
"去去玉关路,省君曾未行。塞深多伏寇,时静亦屯兵。
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
叫切禽名宇,飞忙蝶姓庄。时来真可惜,自勉掇兰芳。"
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。
见《剑侠传》)


国风·豳风·狼跋 / 杨雯

朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
秦争汉夺空劳力,却是巢由得稳眠。"
"卞山幽石产奇璞,荆人至死采不着。何人琢枕持赠君,
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
阿谁乱引闲人到,留住青蚨热赶归。"
旅梦寒灯屋,乡怀昼雨楼。相逢话相杀,谁复念风流。"


登单于台 / 蒋堂

"曾睹夭桃想玉姿,带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见,
早晚从我游,共携春山策。"
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
林塘秋半宿,风雨夜深来。"
谁谓天路遐,感通自无阻。
处鸱夷之大困,入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮,


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 陈衍虞

壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
宝车辗驻彩云开,误到蓬莱顶上来。
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
军城画角三声歇,云幕初垂红烛新。"
肘后看金碧,腰间笑水苍。诗题白羽扇,酒挈绿油囊。
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.


可叹 / 杨韶父

造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
桃源花□□,李树起堂堂。只看寅卯岁,深水没黄杨。"
"雾是山巾子,船为水靸鞋。
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 郑世元

"羞容难更返江东,谁问从来百战功。天地有心归道德,
烟霄心一寸,霜雪路千坡。称意东归后,交亲那喜何。"
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
晴看汉水广,秋觉岘山高。
倾云为惨结,吊鹤共联翩。割念命归驾,诀词向空筵。
"生在儒家遇太平,悬缨垂带布衣轻。
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。


答柳恽 / 蓝方

溪苔连豹褥,仙酒污云袍。想得忘秦日,伊余亦合逃。"
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。
自成为拙隐,难以谢多才。见说相思处,前峰对古台。"
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
稼穑村坊远,烟波路径通。冥搜清绝句,恰似有神功。"
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。
"锦水东浮情尚郁,湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜,


凉州词 / 顾大猷

菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
欲附别来千万意,病身初起向残秋。"
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
此日骋君千里步。"
"王,计尔应姓田。为你面拨獭,抽却你两边。 ——甘洽
"春宵凝丽思,闲坐开南围。郢客弹白雪,纷纶发金徽。
唯有此松高下枝,一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚,
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"


山行留客 / 丁宝桢

雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远,云破霜鸿北度迟。
耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"