秣陵怀古
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
别酒稍酣乘兴去，知君不羡白云归。"
"将帅蒙恩泽，兵戈有岁年。至今劳圣主，可以报皇天。
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
"久客应吾道，相随独尔来。孰知江路近，频为草堂回。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
留滞惭归养，飞鸣恨触笼。橘怀乡梦里，书去客愁中。
"降士林沾蕙草寒，弦惊翰苑失鸳鸾。
款颜行在役，幽兴惜今晨。分首天涯去，再来芳杜春。"
秣陵怀古拼音解释:
.yi lou zhang hai ruan .qiu yue han cheng bian .xiang jian zi bu zu .kuang feng zhu ren xian .
.cheng xiang bai liao chang .liang chao ju ci guan .cheng gong yun lei ji .yi sheng tian di an .
bie jiu shao han cheng xing qu .zhi jun bu xian bai yun gui ..
.jiang shuai meng en ze .bing ge you sui nian .zhi jin lao sheng zhu .ke yi bao huang tian .
shuang qi tu han cai .sha yan zao he tian .yin zhe bu ke jian .tian tan fei niao bian ..
.jiu ke ying wu dao .xiang sui du er lai .shu zhi jiang lu jin .pin wei cao tang hui .
fei wei di lao da .jie shi wang zhong qin .wan nian wu zhi li .men yin shen bai bin .
liu zhi can gui yang .fei ming hen chu long .ju huai xiang meng li .shu qu ke chou zhong .
.jiang shi lin zhan hui cao han .xian jing han yuan shi yuan luan .
kuan yan xing zai yi .you xing xi jin chen .fen shou tian ya qu .zai lai fang du chun ..
译文及注释
译文
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中(zhong)飞逝。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世(shi)，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
你马上就要高飞远走，到(dao)那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想(xiang)唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
在历史长(chang)河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
注释
⑧要：与“邀”相通，邀请的意思。
（15）我受其直：我（官吏）接受了他们（百姓）的报酬。我：指代“吏”。直：同“值”，指官吏所得的俸禄。
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
⑵苍苍：深青色。竹林寺：在现在江苏丹徒南。
⑴龙：健壮的马。
⑷切、磋、琢、磨：治骨曰切，象曰磋，玉曰琢，石曰磨。均指文采好，有修养。切磋，本义是加工玉石骨器，引申为讨论研究学问；琢磨，本义是玉石骨器的精细加工，引申为学问道德上钻研深究。
赐：赏赐，给予。
174.负子肆情：负子：即“负兹”，“负兹”即“负菑”，意指藉草而卧。肆情，指行淫佚之事。闻一多说：“适当深夜，有狄女不宁息室中，而潜行微径，以与恒相会。”
赏析
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的(xu de)动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐(geng nai)人寻味。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康(an kang)的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
“终日昏昏(hun hun)醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的(xu de)动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐(geng nai)人寻味。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康(an kang)的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
“终日昏昏(hun hun)醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
段世( 宋代 )
收录诗词 (5352) 首
简 介
段世 洪武十四年（公元1381年），大理段世首领、土酋段世率军固守龙尾关（下关），时明朝将领傅友德率领王弼等人征讨云南，王弼率军从洱海向上关进军，和沐英的部队夹击段世，攻破了龙尾关，活捉段世，随后平定鹤庆、丽江诸郡。
小雅·何人斯
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
"赤县新秋夜，文人藻思催。钟声自仙掖，月色近霜台。
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟，啾啾唧唧为何人。"
伊人今独步，逸思能间发。永怀掩风骚，千载常矻矻.
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
遇害陈公殒，于今蜀道怜。君行射洪县，为我一潸然。"
妾老君心亦应变。君心比妾心，妾意旧来深。
"雾隐平郊树，风含广岸波。沉沉春色静，惨惨暮寒多。
题西林壁
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
野苋迷汝来，宗生实于此。此辈岂无秋，亦蒙寒露委。
誓当剪鲸鲵，永以竭驽骀。小人胡不仁，谗我成死灰。
"雨罢山翠鲜，泠泠东风好。断崖云生处，是向峰顶道。
闲眺北顾楼，醉眠湖上亭。月从海门出，照见茅山青。
"野桥齐度马，秋望转悠哉。竹覆青城合，江从灌口来。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
"陶令南行心自永，江天极目澄秋景。万室遥方犬不鸣，
此地邻东溟，孤城吊沧洲。海风掣金戟，导吏唿鸣驺。
士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。那闻往来戍，恨解邺城围。
驿楼见万里，延首望辽碣。远海入大荒，平芜际穷发。
"决胜无遗策，辞天便请缨。出身唯殉死，报国且能兵。
请哀疮痍深，告诉皇华使。使臣精所择，进德知历试。
惟昔武皇后，临轩御干坤。多士尽儒冠，墨客蔼云屯。
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
和徐都曹出新亭渚诗
愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。"
沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。
曾是力井税，曷为无斗储。万事切中怀，十年思上书。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
"何限倚山木，吟诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影度寒塘。
巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
"楚草经寒碧，逢春入眼浓。旧低收叶举，新掩卷牙重。
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
塞下曲六首
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良，稻苗如蒲米粒长。
"闲琴开旅思，清夜有愁心。圆月正当户，微风犹在林。
眇眇春风见，萧萧夜色凄。客愁那听此，故作傍人低。"
已知从事元无事，城上愁看海上山。"
济江元自阔，下水不劳牵。风蝶勤依桨，春鸥懒避船。
羁绊心常折，栖迟病即痊。紫收岷岭芋，白种陆池莲。
野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。沧浪水深青溟阔，
"十年归客但心伤，三径无人已自荒。夕宿灵台伴烟月，
酒箴
"郑南伏毒寺，潇洒到江心。石影衔珠阁，泉声带玉琴。
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
"树密当山径，江深隔寺门。霏霏云气重，闪闪浪花翻。
"天台隔三江，风浪无晨暮。郑公纵得归，老病不识路。
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心，宛颈和鸣长在想。
啾啾深众木，噭噭入孤城。坐觉盈心耳，翛然适楚情。"
峡中都似火，江上只空雷。想见阴宫雪，风门飒踏开。
暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。依然七庙略，更与万方初。
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
日夕望荆楚，莺鸣芳杜新。渔烟月下浅，花屿水中春。
"令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀，
城拥朝来客，天横醉后参。穷途衰谢意，苦调短长吟。
"三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。
呜唿健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝，
世情只益睡，盗贼敢忘忧。松菊新沾洗，茅斋慰远游。"
阙下名公如旧识。万里初怀印绶归，湘江过尽岭花飞。
"楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。
喜迁莺·真宗幸澶渊
十五富文史，十八足宾客。十九授校书，二十声辉赫。
"□群山以延想，吾独闵乎岭中。彼岭中兮何有，
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕，骆驼pI峞垂玄熊。
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
斜日当轩盖，高风卷旆旌。松悲天水冷，沙乱雪山清。
"人幽宜眺听，目极喜亭台。风景知愁在，关山忆梦回。
忆梅
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
"丹墀列士主恩同，厩马翩翩出汉宫。奉引乘舆金仗里，
"太常楼船声嗷嘈，问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘，
偶携老妻去，惨澹凌风烟。事迹无固必，幽贞愧双全。
重对秦箫发，俱过阮宅来。留连春夜舞，泪落强裴回。"
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。
"台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。乱后故人双别泪，
相思掩泣复何如，公子门前人渐疏。幸有心期当小暑，
左迁至蓝关示侄孙湘
吾衰将焉托，存殁再呜唿。萧条益堪愧，独在天一隅。
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。
"几年江海烟霞，乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪，
"不见关山去，何时到剡中。已闻成竹木，更道长儿童。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
吮痈世所薄，挟纩恩难顾。不见古时人，中宵泪横注。"
云归恒星白，霜下天地肃。月轮大如盘，金波入空谷。