咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
儒生也爱长生术，不见人间大笑人。"
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
朱绂惭衰齿，红妆惨别筵。离歌正凄切，休更促危弦。"
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺拼音解释:
jiu jin lu ling bin ke san .geng geng geng lou yue ming zhong ..
zhong guo jin ru ci .xi huang ke qu nan .bai yi si qing ye .tu bu zai chang an ..
pan shui si qin wei .lang ya de dao zu .zhang qing li yong zhong .yi po ji pi fu .
.jiang jun yao ru mu .shu dai bian li jia .shen nuan jiao yi zhai .tian han qi ri xie .
ru sheng ye ai chang sheng shu .bu jian ren jian da xiao ren ..
.he ru chun se jing ru qiu .wu yue shang shan shi sheng you .
tu xing zhi ci san qian li .bu shi you yuan ying bu neng ..
ruo xin bei duo zhen shi yu .san sheng tong ting yi lou zhong ..
.ping sheng ban wei shan yan liu .ma shang yu qu huan hui tou .
zhu fu can shuai chi .hong zhuang can bie yan .li ge zheng qi qie .xiu geng cu wei xian ..
译文及注释
译文
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得(de)以放怀欢乐、醉舞军中。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红(hong)花相映，便要燃烧。
人生如寄，岁月消(xiao)逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手(shou)之后，相互间也(ye)不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时(shi)(shi)候。
只因为怜惜这像团扇的明月，一直不眠长吟到天色大亮。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬(qie)意。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
注释
40.参：同“三”。
（40）反是不思：违反这些。是，指示代词，指代誓言。是重复上句的意思，变换句法为的是和下句叶韵。
90.计久长：打算得长远。
何厌（厌）之有：有何厌。有什么满足。宾语前置 何：疑问代词作宾语定语。之：代词，复指前置宾语。
⑸茱萸（zhūyú）：一种香草，即草决明。古时人们认为重阳节插戴茱萸可以避灾克邪。
⑹周郎：指三国时吴将周瑜。他二十四岁为大将，时人称其为“周郎”。他精通音乐，听人奏错曲时，即使喝得半醉，也会转过头看一下奏者。当时人称：“曲有误，周郎顾。”
⑸蹉跎（cuō tuó）：不顺利，虚渡光阴。
③莫：不。
②功不刊：是说功绩不可埋没。
赏析
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写(miao xie)王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活(huo)；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中(pian zhong)运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
“纳流迷浩汗，峻址得钦山。城府开清旭，松筠起碧浔”。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
“座上琴心，机中锦字，觉最(jue zui)萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民(de min)歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写(miao xie)王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活(huo)；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中(pian zhong)运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
“纳流迷浩汗，峻址得钦山。城府开清旭，松筠起碧浔”。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
“座上琴心，机中锦字，觉最(jue zui)萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民(de min)歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
创作背景
另一说，此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳，途经汉江（指襄阳附近的汉水）时所作。
郭则沄( 明代 )
收录诗词 (4624) 首
简 介
郭则沄 郭则沄（1881-1947）字蛰云、养云、养洪，号啸麓，别号孑厂(音庵)、龙顾山人、遁圃老迂，福建侯官县人，光绪二十九年(1903)进士，历任温州、处州兵备道道员。辛亥革命后，历任北洋政府总统府秘书长、铨叙局长、侨务局总裁等。1922年退职后，寓居天津，入须社。着有《龙顾山房诗集》《龙顾山房诗馀》《十朝诗乘》《旧德述闻》等。
水调歌头·游泳
宝马摇环万骑归，恩光暗入帘栊里。"
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
"每逢词翰客，邀我共寻君。果见闲居赋，未曾流俗闻。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事，云到中峰失上方。
"两串春团敌夜光，名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味，
浮华与朱紫，安可迷心田。"
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
"书屋倚麒麟，不同牛马路。床头万卷书，溪上五龙渡。
群迷行大夜，浩浩一昏黑。赤水千丈深，玄珠几人得。
花留身住越，月递梦还秦。"
繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
致却垂衣更何事，几多诗句咏关关。"
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
"扰扰换时节，旧山琪树阴。犹乖清汉志，空负白云心。
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
自常州还江阴途中作
且卖湖田酿春酒，与君书剑是生涯。"
"月出西南露气秋，绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔，
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
"雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧，
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。却下临江路，潮深无渡船。"
"龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，
渔父·云溪湾里钓鱼翁
"名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
上人去兮几千里，何日同游兮湘川水。"
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍，庾君楼迥碧山多。
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
"世间得意是春风，散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带，
山公仰尔延宾客，好傍春风次第开。"
定西番·海燕欲飞调羽
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
"归宁仿佛三千里，月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果，
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
"鲈鲙与莼羹，西风片席轻。潮回孤岛晚，云敛众山晴。
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
"秋日登高望，凉风吹海初。山川明已久，河汉没无馀。
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
终南望余雪 / 终南望残雪
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
"翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦，
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
"万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨，
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
泊秦淮
可怜留着临江宅，异代应教庾信居。"
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
"小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局，
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
粉垛收丹采，金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵，扬觯辱弯弧。
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
地寒春雪盛，山浅夕风轻。百战馀荒野，千夫渐耦耕。
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
鹧鸪天·惜别
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
"燕弓弦劲霜封瓦，朴簌寒雕睇平野，一点黄尘起雁喧，
"帝城皆剧县，令尹美居东。遂拜赵张下，暂离星象中。
"衣上年年泪血痕，只将怀抱诉干坤。
"景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云，
时行仍仿佛，度日更分明。不敢频倾耳，唯忧白发生。"
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
渚鸟栖蒲立，城砧接曙闻。来宵莫他约，重此话孤云。"
奉和令公绿野堂种花
见《郑集》）"
"矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
应怜有客外妻子，思在长生一顾中。"
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
归魂泊湘云，飘荡去不得。觉来理舟楫，波浪春湖白。