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聚星堂雪

近现代 / 黄应芳

"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
"小径上山山甚小,每怜僧院笑僧禅。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第,轮撼流苏下北宫。
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,


聚星堂雪拼音解释:

.yun leng jiang kong sui mu shi .zhu yin mei ying yue can cha .ji cui meng zhen si chen zao .
.zhe xian tang shi you zi jun .hua xia ting ge zui yan mi .
.wu wang jian chi shang .chan zi shi fang shen .jiu mu bai yun xing .hu lao qing yu yin .
xing duan feng jing yan .nian qin ri xia po .pian xin xiu can qi .shuang bin yi cuo tuo .
zhi chou ling gu bian ren huan .kong tan sang tian gui hai an .yuan fen jing po ding xing ying .
.zhen shang jing xin sui .hua qian nian jiu huan .shi shen lao suo bi .fei yi bing xiang gan .
.zhong zhou ci shi jin cai zi .xing dao wu shan bi you shi .
jiu nong bei shao zhong .shi leng yu duo jian .shu he cai sui qian .ti gao mian ke xian ..
.xiao jing shang shan shan shen xiao .mei lian seng yuan xiao seng chan .
xu gong jian han xing nian hong .yan sheng yao tiao shen dong di .lun han liu su xia bei gong .
shan si qiu shi hou .seng jia xia man shi .qing liang duo gu ji .ji chu you xin shi .
.jin jian shi zhong tan bai fa .yao zhi kun wai yi dong du .yan xia tou yan kui lai jiu .

译文及注释

译文
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
滞留在远离家乡的(de)地方,依依不(bu)舍地向往着春天的景物。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
早到梳妆台,画眉像扫地。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
想昔日小路(lu)环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
月(yue)色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自(zi)开自落,一路上鸟儿空自鸣(ming)啼。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
您在战场上像李广那样身(shen)先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。

注释
②画楼:华丽的楼阁。
⑼掉臂:甩动胳膊走开,表示无所眷顾。鲁褒《钱神论》“空手掉臂,何所希望。”
(57)使赵大重:谓使赵的地位因此而提高。
25、“镜分”二句:传说罽(jì)宾(汉代西域国名)王捉到鸾鸟一只,很喜欢,但养了三年它都不肯叫。听说鸟见了同类才鸣,就挂一面镜子让它照。鸾见影,悲鸣冲天,一奋而死。后多称镜为鸾镜(见《异苑》)。又兼用南陈太子舍人徐德言与乐昌公主夫妻乱离中分别,各执破镜之半,后得以重逢团圆事(见《古今诗话》)。麝月,巧用丫头名,谐“射月”,同时指镜。奁(lián),女子盛梳妆用品的匣子。
261.薄暮:傍晚。

赏析

  “早起见日出(chu),暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  陈章甫是(fu shi)个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期(chang qi)隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  这两句写社会心理的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作,似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒”;有些研究者因此将这类诗作,视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来,“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢;但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐,恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上,这种态度,大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说,又不过是从许多迷梦(诸如“功业”、“名利”之类)中醒来后,所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以,与其说这类诗表现了“人性之觉醒”,不如说是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  首先是冷眼旁观,谈古(tan gu)论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  上面写郊野景色,后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘,逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾,与金沙江合为长江,东流直达南京,唐时商贾往来,船只很多。“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿?”唐时酒家多留宿客人。读了这两句,使人由“万里桥”而想到远商近贾,商业兴盛,水陆繁忙;由“多酒家”想到游人往来,生意兴隆。最后说:游人呀,你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢?从这问人和自问的语气里,使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好,反而不知留宿何处更好了。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  这首诗从红岩村八路军办事处的同志围坐一起共度元旦的盛况写起。“笑语哗”可以想见当时的热烈情景。欢声笑语此起彼伏,一浪盖过一浪。蒋介石此时正加紧实施其反共阴谋,一边策划军事进攻,一边政治上排挤共产党,耍弄两面派手法。这样办事处的同志肩负的担子更重了,环境更为恶化;他们一面要揭露蒋介石的真反共、假抗日的阴谋,把事实真相告白天下,并进行有理、有利、有节的斗争;另一面还要阻止蒋汪合流的趋势,分化、瓦解敌人,孤立少数顽固派,团结大多数以结成最广泛的抗日民族统一战线。办事处的同志时刻感受到肩上担子的份量,一直兢兢业业地工作,但也没有完全放在心上,而以大无畏的革命英雄气概好整以暇,谈笑自若。他们坚信困难只是暂时的,正像乌云过后是晴空,最后的胜利一定属于中国人民。况且过去的这一年,对于我党和办事处来说都是艰难、紧张和坎坷备至的一年,新的一年的来临总会给人带来一线希望。在这辞旧迎新之际大大热闹一番,目的不外庆贺困难的1941年终于过去了,期望新的一年带来吉祥如意。让旧日的阴云在欢笑中拂去,以便轻松地步入新的一年,期望在新的一年中革命事业能够蒸蒸日上,跨上新的台阶。在这“笑语哗”中,体现出革命者的英雄主义和乐观主义精神。“红岩士女赠梅花”则描述出宴会上同志们互赠梅花表达祝福的动人场景。梅花傲霜斗雪,绽放严冬的超凡绝俗的高贵品格,历来备受文人墨客的青睐。“已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏”,就盛赞了梅花的这种高洁品格。再者,梅花还是报春的使者。“为报春信息,不怕雪埋葬”。梅花的含笑宣告了冬天即将过去,春天即将来临。因此互赠梅花暗寓两层意思:一是以梅花象征办事处的同志们身处白色恐怖之中,不与敌人同流合污、不向敌人屈服的冰清玉洁的品格,二是表达抗战胜利的春天即将到来的希望。在天寒地冻之际,手把青梅嗅,人们仿佛聆听到春天坚实的脚步声,感受到春天的气息扑面而至。这既是革命者乐观信念的体现,也是人们对前途的美好祝愿。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

黄应芳( 近现代 )

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简 介

黄应芳 黄应芳,字世卿。东莞人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人。官宜章知县。民国张其淦《东莞诗录》卷一二有传。

望岳三首·其三 / 封天旭

透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"


柳枝词 / 第五安兴

"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。


金乡送韦八之西京 / 鲍戊辰

忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。


青楼曲二首 / 子车飞

何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
回期须及来春事,莫便江边逐钓翁。"
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 习庚戌

"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。


凉州词 / 上官永生

轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘,风月何时是尽时。"
"旧垒危巢泥已落,今年故向社前归。
迸笋侵窗长,惊蝉出树飞。田田池上叶,长是使君衣。"
"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,


杏花 / 邶又蕊

石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。


前有一樽酒行二首 / 杭易雁

焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。


野人饷菊有感 / 司寇炳硕

"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。


留侯论 / 太叔巧玲

"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
此日深怜萧相国,竟无一语到金闺。"
谁闻子规苦,思与正声计。"
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。