首页 古诗词 采桑子·恨君不似江楼月

采桑子·恨君不似江楼月

未知 / 余嗣

眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
牙筹记令红螺碗。"
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。


采桑子·恨君不似江楼月拼音解释:

yan ming jian qing shan .er xing wen bi liu .tuo wa xian zhuo zu .jie jin kuai sao tou .
.yuan he er nian qiu .wo nian san shi qi .chang qing er nian qiu .wo nian wu shi yi .
.wo ben hai shang he .ou feng jiang nan ke .gan jun yi gu en .tong lai luo yang mo .
jing nian bu zhan yuan shen bing .jin ri kai kan sheng du yu ..
niu ma yin feng yuan .ji tun guo she xi .huang hun lin xia lu .gu di sai shen gui ..
.xi jun wu sha mao .zeng wo bai tou weng .mao jin zai ding shang .jun yi gui quan zhong .
zu lian san qian jia jiang tan .chan bin ying kua cheng xiang shao .diao qiu bu jue tai yuan han .
han wen yi jia sheng .zhe zhi xiang zhi yin .shi shi xing fang cuo .ci qu nan wei xin .
ci cao zhi wen yuan .peng zhao rong qie xin .gui lai gao tang shang .xiong di luo jiu zun .
chang kong fei shang tian .tiao yue sui heng e .wang wang shi ming yue .qian jun wu nai he ..
ya chou ji ling hong luo wan ..
yi nian si shi si .you wei wu pin guan .kuang zi zhi zu wai .bie you suo an yan .
jia di zhang qing chi .ming zou yin zhu lu .guang xie wu wei rui .chang yan bin za cuo .
zhu chen qu shi fu .jiang lu bai jun shuai .si ku gao huo jian .you shen jiong suo mi .
ruan ji jing chang xiao .shang ling yuan bie xian .yuan xiu ti yue xia .he rang jing qiu tian .
.wo tao qin luan qi an liu .shu juan ru yun de zi you .
zi wo dao ci cun .wang lai bai fa sheng .cun zhong xiang shi jiu .lao you jie you qing .

译文及注释

译文
神君可在何处,太一哪里真有?
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感(gan)到悲伤。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒(lan)得飞翔起舞一样。
冉冉升起的云霞荡涤我的心(xin)灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
当四野阴云消散的时候,打开窗(chuang)户看见一弯月升在云上。
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树绿(lv)草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群(qun)芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。

注释
14.方山冠:唐宋时隐士戴的帽子。
68.射(yi4义):厌。递:更替。
④ 乱红:指落花。
狂:豪情。
[44]能事:指从事山水胜境构筑的能力。
抵:值,相当。
及:等到。
41.伏:埋伏。

赏析

  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  次句“花柳帝王城”,是指“二兄”出发的地点——长安,繁华似锦,歌舞升华,一派繁华的景象。
  这首诗取题《渔翁》柳宗(liu zong)元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中(zhong)的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华,“平明”写少年在白天骑马相互驱驰,在洛门东结交朋友。接着,“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公,突出其剑术之高超。
  整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象,是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着杰出人才的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。寓意深刻,气势不凡。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的(jiu de)时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不(yuan bu)止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  《归燕诗》是一首咏物诗,所咏的是将要归去的燕子,但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神,而是叙述与议论多于精工细雕的刻画,是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  在宋代兴起的独立解经的疑古风气中,有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出:“桓公之世,陈人知佗之不臣矣,而桓公不去,以及于乱。是以国人追咎桓公,以为智不及其后,故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫,指陈佗也。佗之不良,国人莫不知之;知之而不去,昔者谁为此乎?”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”(《诗经通论》),吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”,“与诗‘夫也不良’句初不相蒙,而拘者遂以‘夫’为斥傅相,此陋儒之妄解”,“诗既刺佗,‘夫也不良’自指佗言,岂有以斥师傅之理?子由正之,是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者,如朱熹《诗集传》即称:“所谓‘不良’之人,亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”,“此必别有所刺之人,既失其传,而序遂强以佗当之耳”。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  二人物形象

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

余嗣( 未知 )

收录诗词 (2321)
简 介

余嗣 余嗣(原名嗣复),字德绍,罗源(今属福建)人。徽宗政和二年(一一一二)进士(清道光《罗源县志》卷一七)。高宗建炎间官潮州通判(清顺治《潮州府志》卷四),以朝散大夫致仕(《淳熙三山志》卷二七)。

生查子·落梅庭榭香 / 阳兆锟

胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
立语花堤上,行吟水寺前。等闲消一日,不觉过三年。"
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。


怨诗二首·其二 / 曹一龙

惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.


被衣为啮缺歌 / 陆法和

所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。


赠内 / 李惟德

树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
去似寻前世,来如别故乡。眉低出鹫岭,脚重下蛇冈。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。


随园记 / 魏宪叔

帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。


苏武传(节选) / 朱景阳

筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"


临江仙·送光州曾使君 / 过林盈

帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"


点绛唇·一夜东风 / 陈夔龙

终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
我今异于是,身世交相忘。"
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,


十五从军行 / 十五从军征 / 欧阳庆甫

泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,


摘星楼九日登临 / 吴芳权

倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。