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减字木兰花·春月

唐代 / 伍堣

萤沈荒坞雾,月苦绿梧蝉。因忆垂纶者,沧浪何处边。"
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
何妨学羽翰,远逐朱鸟翔。
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
因与太师欢笑处,为吾方便觅彭州。"
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"


减字木兰花·春月拼音解释:

ying shen huang wu wu .yue ku lv wu chan .yin yi chui lun zhe .cang lang he chu bian ..
jue bu yun hu .wei qi wei shi .shang tian suo bao .fu lu bu kui .
ye ai shi yi cai .jiang hong zeng ke qing .zheng tu bu yong jie .zuo jian bai bo qing ..
zhi shang wu yun yun lu wen .zi luan zhu feng zi lai ying .
bi da chan shi ju ji duo .nan an jun zhong liang du zhen .xi zhai zhu lu leng zhan sha .
ling fan qi yao dong .qiong zhang jiu guang kai .feng wu long ao zou .qiu xuan shu wei hui .
kong jiang heng luo zhao .da fu xiang xi shan .hao cheng chen na kong .shui yun jie shi wan ..
he fang xue yu han .yuan zhu zhu niao xiang .
.xi ling gu jiang kou .yuan jian dong yang zhou .lu shui bu tong fan .chun shan ying du you .
yin yu tai shi huan xiao chu .wei wu fang bian mi peng zhou ..
da xin bu xin .yi jue wu zhen .xu nv xu nv .er yi xu yu .shi jun wei li .
shou dian shi nan qi .shen xian jia yi gao .he fang cheng wu se .yong yuan zhu feng sao ..
ying qi shui jiang qu .sheng tai yi bu you .hui xu chuan ci shu .xiang gong lao shan qiu ..
wu bian pan .jiong meng long .xuan jing guan lai jue jin kong ..

译文及注释

译文
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
两列美女轮流起舞,舞步与歌辞的节奏相当。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而(er)这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了(liao),就那样傻站着。
欢(huan)喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵(gui)不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
楼前峰峦起伏充满视(shi)野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
太阳(yang)落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。

注释
18、太公:即太公望姜子牙。
抚尺:艺人表演用的道具,也叫“醒木”。
(66)胄:后代。刘备是中山靖王刘胜(汉景帝刘启的儿子)的后代,所以称它“帝室之胄”。
23.杀所不足而争所有余:损失不足的而争夺有余的,意思是牺牲百姓的生命去争夺土地。而,表转折,却。
【辞不赴命】
(3)囊:袋子,此处指画套。用彩锦做装画的袋子,用玉石做卷画的轴子。
②孟夏:初夏。农历四月。

赏析

  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  “大汉(da han)无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常(fei chang)危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的(shi de)孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙,可以使我(shi wo)们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景,从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说,这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情,而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的,其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一,使这首诗有着很强的艺术魅力。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的(ren de)主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿,“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦:恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅,可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深:彼此的心意却像灵异的犀牛角一样,息息相通。“身无”与“心有”,一外一内,一悲一喜,矛盾而奇妙地统一在一体,痛苦中有甜蜜,寂寞中有期待,相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起,将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  "爱至望苦深,岂不愧中肠?"二句,诗人跳出对筵宴的具体描述,向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚,而诗人又无能为力,无法满足应氏的殷切期望,所以内心感到很惭愧。诗中,蕴含着歉疚、深沉的感情,这种忧郁的感情,可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  本文是为五位普通的平民百姓树碑立传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。

创作背景

  雍陶生活在晚唐。此时,唐王朝国势衰败,社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔,目睹宫阙残破的景象,抚今思昔,不无盛衰兴亡之感,于是,挥笔写下了这首七绝。

  

伍堣( 唐代 )

收录诗词 (2235)
简 介

伍堣 伍堣,字君晓,汉族,清流城关人(生卒年不详)。明崇祯十五年(1642)特奏进士,曾任刑部陕西清吏主事,后被罢。四年后,又出守海南,任雷州知府。着述甚多,有《春秋旭旨》等专集行世。

书院二小松 / 秦泉芳

谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
功满来来际会难,又闻东去上仙坛。杖头春色一壶酒,
"一磬寒山至,凝心转清越。细和虚籁尽,疏绕悬泉发。
疾风知劲草,世乱识忠臣。哀哀独孤公,临死乃结缨。
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
暮气藏邻寺,寒涛聒近村。离骚传永恨,鼓瑟奏遗魂。
"从容启华馆,馔玉复烧兰。是岁兹旬尽,良宵几刻残。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 曾致尧

好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
莫使身侵贵,无矜贵逼身。玉阶凝正色,兰苑涨芳尘。
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
"旧游重到倍悲凉,吟忆同人倚寺墙。何处暮蝉喧逆旅,
退牙山象恶,过海布帆荒。早作归吴计,无忘父母乡。"


沁园春·宿霭迷空 / 朱雍

千日功夫不暂闲,河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里,
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
"苕水滩行浅,潜州路渐深。参差远岫色,迢递野人心。
水得天符下玉都,三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎,
兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
通幽鬼神骇,合道精鉴稀。变态风更入,含情月初归。


狼三则 / 葛起文

谁道居贫守都邑,幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒,
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
雨破冥鸿出,桐枯井月还。唯君道心在,来往寂寥间。"
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,
松风静复起,月影开还黑。何独乘夜来,殊非昼所得。"
"天涯即爱州,谪去莫多愁。若似承恩好,何如傍主休。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 倪仁吉

"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。
今来见禾黍,尽日悲宗周。玉树已寂寞,泉台千万秋。
无金可买长门赋,有恨空吟团扇诗。"
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,
相逢尽道休官好,林下何曾见一人。"
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"
"闲阶夜雨滴,偏入别情中。断续清猿应,淋漓候馆空。
"十载文场敢惮劳,宋都回鶂为风高。


从军诗五首·其四 / 何彦

春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
员外由来美,郎中望亦优。宁知粉署里,翻作土山头。
"欢言欲忘别,风信忽相惊。柳浦归人思,兰陵春草生。
小技等闲聊戏尔,无人知我是真仙。"
鬻舂意不浅,污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅,虬蟠甘窘束。
思妇机中锦,征人塞外天。雁飞鱼在水,书信若为传。"
碧底红鳞鬣,澄边白羽翰。南山众木叶,飘着竹声干。"
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 李栻

"何事能销旅馆愁,红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小,
平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
可中与个皮裈着,擎得天王左脚无。"
已在淮南鸡犬后,而今便到玉皇前。"
"景候融融阴气潜,如峰云共火相兼。霞光捧日登天上,
顽直到海。一气抟束,万物无态。唯有吾庭前杉松树枝,


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 赵孟坚

"至理不误物,悠悠自不明。黄金烧欲尽,白发火边生。
真个夫妻齐守志,立教牵惹在阴阳。
生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。
晋室应更贫。伊水削行路,冢石花磷磷。苍茫金谷园,
时人若要学长生,先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气,
鹦鹉洲边若回首,为思前事一扪膺。"
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。


咏萍 / 张浚

从此倚门休望断,交亲喜换老莱衣。"
旷达机何有,深沈器莫量。时应登古寺,佳趣在春冈。
玉其甲。一吸再喢,云平雾匝。华畅九有,清倾六合。
宝芝常在知谁得,好驾金蟾入太虚。"
山路欹斜石磴危,不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵,雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒,休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在,比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日,终期相见月圆时。别君何物堪持赠,泪落晴光一首诗。
目断魂销正惘然,九疑山际路漫漫。
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"


将赴吴兴登乐游原一绝 / 陈章

常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
新年纳馀庆,嘉节号长春。
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
□□□满山,花落始知静。从他半夜愁猿惊,
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
紫髯之伴有丹砂。
沈潜暗想横波泪,得共鲛人相对垂。
一得不回千古内,更无冢墓示儿孙。