蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
"骊岫接新丰，岧峣驾碧空。凿山开秘殿，隐雾蔽仙宫。
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙拼音解释:
.yu an san qiu ri .ni shen yi chi shi .lao ren ping dan chu .zi wen yu he zhi .
shui zhi dong li guo qian nian .qing niu dao ri ying fang shuo .dan zao kai shi gong zhi chuan .
luo fu dao shi du que he .shu que yao .fa huai zhen xia hong xia dan .
kong bu zi sheng .lin bu zi xiang .yu jie lin xi .tian he suo wang ..
zhuo shu yi sang fu .jiao hua shi sun xie .huan jiang qi wu lun .zhong sui zi an pai ..
bao cai lin xi san .qing yin dai yu nong .kong yu fu qiao zhe .ling shang zi xiang feng ..
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
shi shi jie guo fen .shi shi zi wen shen .feng guang pao de ye .qi shi si nian chun ..
wang lai wei ruo qi zhang han .yu kuai shuang jing bi hai dong ..
.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
译文及注释
译文
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的(de)时候，它就在路边开放了。
（像）诸葛亮和公孙述这样的历(li)史人物，（无论是贤还(huan)是愚）都终归黄土；
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
想想我(wo)自己的人生，顷刻之间(jian)觉得无限悲伤。
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮，就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯，请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫(gong)中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
注释
（2）贸：交易。抱布贸丝是以物易物。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展转不断。
致酒：劝酒。
流光：流动的光彩或光线。翻译
3.方其远出海门：当潮从入海口涌起的时候。方，当……时。其，代词，指潮。出，发、起。海门，浙江入海口，那里两边的山对峙着。
（16）以为：认为。
23、汨（mì）：水疾流的样子，此处用以形容时光飞逝。
⑷洛阳：现位于河南省西部、黄河南岸。
③留连：留恋而徘徊不去。
赏析
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗(shou shi)却有意打破常规(chang gui)，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透(qing tou)在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们(men)的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗(shou shi)却有意打破常规(chang gui)，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透(qing tou)在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们(men)的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
创作背景
这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到，可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载（转引自《诗集传》）。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒，他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此，唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说：“厉王之子。得封于郑。代职司徒，《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说：“旧说，郑桓公、武公，相继为周司徒，善于其职，周人爱之，故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”（《诗经原始》）。当代学者高亨先生也同意此说。他说：“郑国某一统治贵族遇有贤士来归，则为他安排馆舍，供给衣食，并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”（《诗经今注》）。至于郑国统治者是真“好贤”，还是政治手腕，论者也是有不同看法的。如王夫之就认为：“《《缁衣》佚名 古诗》之诗，王子友（桓公）之工其术以歆天下者也。”（《诗广传》）意思是，所谓“好贤”，乃是巩固其统治地位的权术耳。
惜往日
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。
三月尽头云叶秀，小姑新着好衣裳。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
"匹马无穷地，三年逐大军。算程淮邑远，起帐夕阳曛。
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
长安早春
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
"才过重阳后，人心已为残。近霜须苦惜，带蝶更宜看。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
"忆昔将贡年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，黑浪高于天。
记游定惠院
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。
猿叫来山顶，潮痕在树身。从容多暇日，佳句寄须频。"
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
水调歌头·焦山
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
莫道淮南悲木叶，不闻摇落更堪愁。"
"吉州新置掾，驰驿到条山。薏苡殊非谤，羊肠未是艰。
霸国不务仁，兵戈恣相酬。空令渭水迹，千古独悠悠。"
夕计今日程，息车在苕川。霜中水南寺，金磬泠泠然。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
鹧鸪天·元宵后独酌
晨光秋更远，暑气夏常轻。杯里移樯影，琴中有浪声。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
门户饶秋景，儿童解冷吟。云山今作主，还借外人寻。"
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
道侣书来相责诮，朝朝欲报作何颜。"
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
幽崖空自老，清汉未知还。惟有凉秋夜，嫦娥来暂攀。"
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
嗟余潦倒久不利，忍复感激论元元。"
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
乌夜啼·金鸭余香尚暖
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
日滟水光摇素壁，风飘树影拂朱栏。
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
只愁拍尽凉州破，画出风雷是拨声。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。"
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
襟衽怀旧识，丝竹变恒陈。何事留中夏，长令表化淳。"
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
红梅三首·其一
"行行方避梦，又到谢亭来。举世皆如此，伊余何处回。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
《诗话总归》）"
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
婺女家空在，星郎手未携。故山新寺额，掩泣荷重题。"
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。