一剪梅·咏柳
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
望云愁玉塞，眠月想蕙质。借问露沾衣，何如香满室。"
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
一剪梅·咏柳拼音解释:
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
ze guang tun yu qia .en xuan qi di sheng .shan shi wang ren zhi .zhong lue zai tui cheng .
lai xue kong wei guan .shen zhi nian shi chen .you si xian yu xiao .wei wang jiu jiao qin .
wei chou chui zuo bie li sheng .hui shou jia can wu zhen su ..
wang yun chou yu sai .mian yue xiang hui zhi .jie wen lu zhan yi .he ru xiang man shi ..
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
ru ye qiu zhen dong .qian sheng qi si lin .bu yuan lou shang yue .ying wei long tou ren .
xi jian yun quan huan chang wang .zi can shan sou bu gui shan .
dan de bei zhong lu .cong sheng zeng shang chen .fan jun wen sheng ji .you xing bu you pin ..
jin men hou jun tu xiang yan .qie wei ren jian ji fu ling ..
译文及注释
译文
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连(lian)理同眠共枕(zhen)，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分(fen)惊怨，含笑的相视(shi)里羞见晨光。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国与列国鼎足而立，受到四方称颂。
我从旁听说阁下具有非凡的才能，不随波逐流、有独到的见识，行为方正做事实际，进退有度不随流俗，文武官员能量才任用(yong)。难道(dao)您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦(ku)雨无限让人度日如年。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水(shui)面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
空旷庭院多落叶，悲慨方知已至秋。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
注释
谪仙：李白，唐人称为谪仙。他晚年住在当涂，并且死在那里。
嗟我独迈：感叹自己独行其是。迈：行。
⑵缄（jiān）：量词。用于信件等装封套之物。书札：即书信。
（41）垢腻脚不袜：身上污脏，没穿袜子。
①象祠：象的祠庙。象，人名，传说中虞舜的弟弟。
赏析
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
语言节奏
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕(xi)奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
诗意的想象与联想，归根结蒂(jie di)还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐(tong le)，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回(wai hui)环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景(mo jing)象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次(duo ci)出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
语言节奏
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕(xi)奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
诗意的想象与联想，归根结蒂(jie di)还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐(tong le)，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回(wai hui)环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景(mo jing)象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次(duo ci)出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
刘厚南( 明代 )
收录诗词 (8284) 首
简 介
刘厚南 刘厚南，字子固，号宝山，慈溪（今浙江慈溪东南）人。宁宗嘉定元年（一二○八）进士，调瑞安尉，知钱塘县（清康熙《钱塘县志》卷九）。理宗淳祐六年（一二四六），召为国子博士，累迁着作郎（《南宋馆阁续录》卷八、九）。出知台州。有《宝山杂着》，已佚。清光绪《慈溪县志》卷一九有传。
苏子瞻哀辞
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
末疾徒云尔，馀年有几何。须知差与否，相去校无多。"
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
大雅·旱麓
话旧堪垂泪，思乡数断肠。愁云接巫峡，泪竹近潇湘。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
行逢葛溪水，不见葛仙人。空抛青竹杖，咒作葛陂神。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
襟衽怀旧识，丝竹变恒陈。何事留中夏，长令表化淳。"
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。
应与幽人事有违。"
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
宿赞公房
天机杳何为，长寿与松柏。"
"一闻周召佐明时，西望都门强策羸。天子好文才自薄，
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
题元丹丘山居
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
"初来唯见空树枝，今朝满院花如雪。
绕水半空去，拂云偕相迎。如防失群怨，预有侵夜惊。
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
天问
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
九疑云入苍梧愁。"
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
张璪之松石？吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，唯有惹衣香。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
"久嗟尘匣掩青萍，见说除书试一听。
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势，
秋风若西望，为我一长谣。"
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
"宵分独坐到天明，又策羸骖信脚行。
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
闭门辞杂客，开箧读生书。以此投知己，还因胜自馀。"
多忧知无奈，圣贤莫能免。客鸟投本枝，生生复深浅。
荆南为报韦从事，一宿同眠御史床。"
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
纥干狐尾
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
以下并见《云溪友议》）
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
"酒熟菊还芳，花飘盏亦香。与君先一醉，举世待重阳。
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）