终身误
庐岳镇江介，于焉惬林栖。入门披彩服，出谷杖红藜。
离恨夺赏心，不得谐所愿。莫忆山中人，碧云遥可见。"
"陈世凋亡后，仁祠识旧山。帝乡乔木在，空见白云还。
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
月没栖禽动，霜晴冻叶飞。自惭行役早，深与道相违。"
入夜四郊静，南湖月待船。"
岳鬼月中哭，松龛雪次隳。直须文五色，始可立高碑。
"燕燕知何事，年年应候来。却缘华屋在，长得好时催。
终身误拼音解释:
lu yue zhen jiang jie .yu yan qie lin qi .ru men pi cai fu .chu gu zhang hong li .
li hen duo shang xin .bu de xie suo yuan .mo yi shan zhong ren .bi yun yao ke jian ..
.chen shi diao wang hou .ren ci shi jiu shan .di xiang qiao mu zai .kong jian bai yun huan .
.pu bu jian gao di .yan kai yan bi xi .bi yun duo jiu zuo .hong ye ji xin ti .
xiang feng lue wen jia he zai .hui zhi lu hua man she jian ..
ruan zhuo chao zan qu .kuang sui bie qi you .pei chong li guan yi .ying pu rao gong lou .
yue mei qi qin dong .shuang qing dong ye fei .zi can xing yi zao .shen yu dao xiang wei ..
ru ye si jiao jing .nan hu yue dai chuan ..
yue gui yue zhong ku .song kan xue ci hui .zhi xu wen wu se .shi ke li gao bei .
.yan yan zhi he shi .nian nian ying hou lai .que yuan hua wu zai .chang de hao shi cui .
译文及注释
译文
这是所处的地位不同使他们(men)这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
放眼这南方的天空，看到(dao)天的边际，云彩和雨水都消失的不见踪影，却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负了早早吹过的东风。
我命令凤凰展翅飞腾啊(a)，要日以继夜地不停飞翔。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上(shang)面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
今天是什么日子啊与王子同舟。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什么。
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国(guo)与列国鼎足而立，受到四方称颂。
白(bai)发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
居住在南山脚下(xia)，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
我刚刚从莲城踏青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明(ming)知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
鞍马生涯如浮(fu)云，送我送在骠骑亭。
注释
2.减却春：减掉春色。
勖：勉励。
44.方：分。九则：指九州岛，一说分土田为九等。
[7]度（duó夺）：量度，这里有勘测规划的意思。
⑹鳞鳞：形容水波如鱼鳞一般。
（11）原：推究。端：原因。
赏析
“远望多众容(rong)，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜(yin ye)乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应(zhao ying)马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去(du qu)，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜(yin ye)乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应(zhao ying)马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去(du qu)，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
创作背景
此诗是温庭筠由秦（陕西）入蜀（四川）途中经汉中府略阳县（今属陕西）东南八十里的分水岭时所作，时间为唐文宗大和四年（830年）秋冬之际。
苦寒行
天生不散自然心，成败从来古与今。得路应知能出世，
好鸟声长睡眼开，好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽，
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
"一片丹心合万灵，应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□，
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
破落西窗向残月，露声如雨滴蓬蒿。"
白发添新岁，清吟减旧朋。明朝待晴旭，池上看春冰。"
细叶犹粘雪，孤根尚惹苔。知君用心错，举世重花开。"
堤上行二首
"逸僧戛碗为龙吟，世上未曾闻此音。一从太尉房公赏，
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
钟嗄声飘驿，山顽气喷湖。留诗如和得，一望寄前途。"
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
子后午前须至炼。随意出，随意入，天地三才人得一。
示金陵子
"铅华久御向人间，欲舍铅华更惨颜。
"白羽三千驻，萧萧万里行。出关深汉垒，带月破蕃营。
"苍凉远景中，雨色缘山有。云送满洞庭，风吹绕杨柳。
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
窗多斜迸湿，庭遍瀑流痕。清兴知无限，晴来示一言。"
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
群鹤咏
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
"秋水月娟娟，初生色界天。蟾光散浦溆，素影动沦涟。
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
水调歌头·泛湘江
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
"南方宝界几由旬，八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静，
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。"
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
父子生来有两口，多好歌笙不好拍。"
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及，但觉毫端鸣飒飒。
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
寄左省杜拾遗
吟俯川之阴，步上山之岸。山川共澄澈，光彩交凌乱。
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉，不知愁是怎生愁。
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也）
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
蝶恋花·百种相思千种恨
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
春篁离箨尽，陂藕折花初。终要秋云是，从风恣卷舒。"
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
世上有人烧得住，寿齐天地更无双。
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）
三宫发明景，朗照同郁仪。纷然驰飙欻，上采空清蕤。
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
金缕曲·次女绣孙
远烧来篱下，寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹，半是杖头痕。"
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
若向此中玄会得，此玄玄外更无玄。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
梦休寻灞浐，迹已绝潇湘。远忆同吟石，新秋桧柏凉。"
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
应怜独秀空林上，空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月，
生成在我不在天。若言有物不由物，何意中虚道性全。
永王东巡歌·其八
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
"邈邈河上叟，无名契虚冲。灵关畅玄旨，万乘趋道风。
醉卧醒吟都不觉，今朝惊在汉江头。"
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
囊草无非刺，魏人那识公。莺花五陵道，去去与谁同。"
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
耸辔排金阙，乘轩上汉槎。浮名何足恋，高举入烟霞。
文帝议佐百姓诏
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐，王母仙桃子渐成。
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
不废此心长杳冥。"
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
风吹窗树老，日晒窦云干。时向圭峰宿，僧房瀑布寒。"