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齐安郡后池绝句

清代 / 舞柘枝女

"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。


齐安郡后池绝句拼音解释:

.wu wen xi ri xi liang zhou .ren yan pu di sang zhe chou .pu tao jiu shu zi xing le .
ming yue man ting chi shui lu .tong hua chui zai cui lian qian ..
su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
wei kong wang huan xiang yan jian .nan jia yin jiu bei jia mian ..
pian shu sui tong guang jia yi .shi yu mu huan shi li zhu ..
zi jin shao yi wen ding guai .ren jian yi bian you ni shang ..
fei yin mu hua yin wei song .qing ping guan xi jin qu cuo .qiu tian kou di chi shuang gong .
yin yong song xue ju .yong huai luan he zi .liu nian bu xiang jian .kuang nai ge rong shuai ..
hui nian fa hong yuan .yuan ci jian zai shen .dan shou guo qu bao .bu jie jiang lai yin .
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .
sheng ji sui qin ku .jia zi shen miao mang .chen ai chang man zeng .qian bo shao ying nang .
chou jian zhou xing feng you qi .bai tou lang li bai tou ren ..
fei fei chuan tong ge .xing xing zhi ji xun .gong jian jiao nv juan .su zhong yu er jin .

译文及注释

译文
谁能像多情的(de)南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
山猿愁啼,江鱼腾踊,水波翻滚,这里自古流传着汨罗江(屈原)的故事。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国(guo)家不会容纳,却自己选择了(liao)这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
  我认为菊花(hua),是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲(lian)花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于(yu))菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
抬头远望长声叹息,长途跋涉思绪如潮。

注释
①知悼子:知罂(yīng),春秋时晋国大夫。悼是他的谥号。
⑼芦花:芦苇花絮。隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白,枫叶水前丹”句。泊:停泊,停放。
(14)骄泰:骄慢放纵。
16、哀之:为他感到哀伤。
81.澹:摇动。偃蹇(yǎn jiǎn):伫立的样子。是说夜不成寐,伫立以待天明。
23.行二鼓矣:快二更天了。“行”,将要。
32.糟丘:积糟成丘。极言酿酒之多,沉湎之甚。《尸子》卷下:“六马登糟丘,方舟泛酒池。”蓬莱:古代传说中的神山名。此处泛指仙境。

赏析

  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  诗的后两句“月光欲到长(dao chang)门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成(jiu cheng)了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽(yu sui)近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心,为国君者,只要能发扬心中这种善端,推己及人,恩及百姓,就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话,表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张,也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。然后再“礼义”来引导民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困,向往安定生活的愿望,表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神,这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期,由分裂趋向统一,战争难以避免。孟子往往笼统反对武力,显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上,显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值,与当时的社会却有很大距离,所以是行不通的。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句,写京城贵游买花;以下六句,写田舍翁看买花。
  关于此篇诗旨,历来看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人多从第五说,当以此说为是。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

舞柘枝女( 清代 )

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简 介

舞柘枝女 舞柘枝女, 约活动于唐德宗贞元至宪宗元和(785~820)前后。姓名无考,为唐代韦应物爱姬所生也。流落潭州(今湖南长沙市),委身为乐妓。李翱见而怜之,乃于宾僚中选士人配之。今存其《献李观察》一诗,即为感谢李翱之作。

大墙上蒿行 / 张保源

母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。


国风·郑风·风雨 / 白范

弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
若教头白吹不休,但恐声名压关李。"
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"


横江词六首 / 周晖

傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
今朝登此楼,有以知其然。大江寒见底,匡山青倚天。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"


大麦行 / 张一鹄

西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 李暇

夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。


病起书怀 / 萧敬夫

安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
谁识天地意,独与龟鹤年。"


满江红·斗帐高眠 / 褚沄

"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"


无俗念·灵虚宫梨花词 / 许赓皞

爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 陈汝言

奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。


喜春来·春宴 / 秋隐里叟

"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"