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出塞二首

未知 / 林庚白

客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后,月转棠阴送客还。
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
"春城来往桃李碧,暖艳红香断消息。
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
朱青自掩映,翠绮相氤氲。独有离离叶,恒向稻畦分。"
请回云汉诗,为君歌乐职。"
溶溶溪口云,才向溪中吐。不复归溪中,还作溪中雨。
"往年分首出咸秦,木落花开秋又春。江客不曾知蜀路,
吾皇则之,小心翼翼。秉阳亭毒,不遑暇食。土阶苔绿,
共作云山侣,俱辞世界尘。静思前日事,抛却几年身。


出塞二首拼音解释:

ke qing xiao lv huo .wang hua si yao nian .mo shi chun hui yue .jiang cheng gu yu qian ..
he si wu ming zhu shi jian .shi er lou tai cang mi jue .wu qian yan nei yin xuan guan .
ku xin wei dao zui zhong xian .xiang ning jin zhang chao shu hou .yue zhuan tang yin song ke huan .
zhe de lian hua hun wang que .kong jiang he ye gai tou gui ..
bei shang xia zhong san chi jian .wei tian qie shi bu ping ren ..
.gong hua ye yao ban xiang he .teng man can cha xi bu ke .xian cao lian men liu jing xi .
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .
.peng chi ta yu si .ming jun zhi bu zhi .yu zhong shi jia da .huang wai tu fen bei .
.chun cheng lai wang tao li bi .nuan yan hong xiang duan xiao xi .
fan fei qing yun lu .su xi cang zhou qing ..
ruo fang chan zhai yao ke jian .zhu chuang shu huang gong yan bo ..
.huai liu wei zhi qiu .yi yi guan yi tou .ke xin ju nian yuan .shi yu zi xiang liu .
shi zhi huang tian yi .ji shui zai ting yu .xi liu xin bu rang .dong wu xin suo xu .
zhu qing zi yan ying .cui qi xiang yin yun .du you li li ye .heng xiang dao qi fen ..
qing hui yun han shi .wei jun ge le zhi ..
rong rong xi kou yun .cai xiang xi zhong tu .bu fu gui xi zhong .huan zuo xi zhong yu .
.wang nian fen shou chu xian qin .mu luo hua kai qiu you chun .jiang ke bu zeng zhi shu lu .
wu huang ze zhi .xiao xin yi yi .bing yang ting du .bu huang xia shi .tu jie tai lv .
gong zuo yun shan lv .ju ci shi jie chen .jing si qian ri shi .pao que ji nian shen .

译文及注释

译文
听说你要(yao)去会稽山,那里最适合你这样才(cai)比谢灵运的人。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔(qiao)悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色(se)凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
是怎样撤(che)除岐地社庙,承受天命享有殷国?
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后(hou)晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。

注释
⑽烂嚼(jiáo)红茸(róng):烂嚼,细嚼。嚼,用牙齿磨碎食物。红茸,吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”。即红绒,刺绣用的红色丝线。
舍:离开,放弃。
翩跹:飘逸的样子。绰约:婉约美好之貌。
6、练:白色的丝绸。
③天涯:天边。此指广阔大地。
5、维,语气词。否(pǐ),恶。
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。

赏析

  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  颔联描写了诗人处于战乱之中,客居在外不能回乡的境况。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的(nan de)妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规(yu gui)定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  这是一首教子诗,诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象(xing xiang)生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  这首诗,声调激越,感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法,有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句,先写作者热爱祖国的感情,继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑,再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”,心情不免有点沉重,最后跃上一个新的高峰,激昂慷慨,热血沸腾,迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音,充满着激励的力量。这首诗,还通过典故运用和比喻、象征的手法,使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用,就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻,十分形象地表现出黑暗势力的强大,民族危机的深重,国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民,表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后,用“轩辕”代祖国,并以血来奉献,更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  至此,我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇,对它所反映的美学思想,恐怕就更好理解了。在当时人(shi ren)的思想观念中,艳如桃花、照眼欲明,只不过是“目观”之美,这还只是“尽美矣,未尽善也”,只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上美丽的少女,合格的新娘。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
其一

创作背景

  公元758年,为平息安(安禄山)史(史思明)之乱,郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡(现在河南安阳),胜利在望。但在第二年春天,由于史思明派来援军,加上唐军内部矛盾重重,形势发生逆转,在敌人两面夹击之下,唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳(现在河南孟州市),并四处抽丁补充兵力。杜甫这时刚好从洛阳回华州,途经新安、石壕、潼关等地,根据目睹的现实,写了一组诗,《《石壕吏》杜甫 古诗》是其中的一首。石壕,也叫石壕镇,现在河南三门峡东南。吏,小官,这里指差役。

  

林庚白( 未知 )

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简 介

林庚白 林庚白(1897~1941),原名学衡,字凌南,又字众难,自号摩登和尚,民国时期诗人、政治人物。1897年(另有1894年、1896年之说)生于福建省闽侯县螺洲镇(今福州市仓山区螺洲镇州尾村)。幼孤早慧,由其姐抚养长成。8岁便负笈北京,一生热心政治,曾加入京津同盟会,慨然有澄清天下之志。林庚白是南社着名诗人,有“诗怪”之称。创作诗文很多,先后编校《庚白诗存》、《庚白诗词集》,还着有《孑楼随笔》、《孑楼诗词话》等等,为南社健将。

月夜听卢子顺弹琴 / 徐明善

"知尔今何处,孤高独不群。论诗唯许我,穷易到无文。
素面已云妖,更着花钿饰。脸横一寸波,浸破吴王国。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
"昔在禹馀天,还依太上家。忝以掌仙录,去来乘烟霞。
海容云正尽,山色雨初晴。事事将心证,知君道可成。"
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
雪里曾迷我,笼中旧养君。忽从红蓼岸,飞出白鸥群。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。


端午 / 行演

荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,
乱石之壤,绝世之冈。谷变庚戌,马氏无王。
短龄役长世,扰扰悟不早。嫔女身后空,欢娱梦中好。
鬻舂意不浅,污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅,虬蟠甘窘束。
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。
"画檐春燕须同宿,兰浦双鸳肯独飞。


女冠子·淡花瘦玉 / 丘迥

忽然逢着贼,骑猪向南r2."
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
药秘仙都诀,茶开蜀国封。何当答群望,高蹑傅岩踪。"
山童顽且小,用之复何益。教洗煮茶铛,雪团打邻壁。
进退天机明六甲。知此三要万神归,来驾火龙离九阙。
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"
如今憔悴离南海,恰似当时幸蜀时。"
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。


清平乐·检校山园书所见 / 李如筠

未报君恩终必报,不妨金地礼青莲。"
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
"大化终华顶,灵踪示玉泉。由来负高尚,合向好山川。
玉炉中,文火烁,十二时中惟守一。此时黄道会阴阳,
还在前山山下住。"
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"


送毛伯温 / 邵远平

尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识,日暮采之长太息。
溶溶溪口云,才向溪中吐。不复归溪中,还作溪中雨。
相思无路莫相思,风里花开只片时。
"区终不下岛,岛亦不多区。冷格俱无敌,贫根亦似愚。
"弘文初命下江边,难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士,
诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。
闲野老身留得否,相招多是秀才书。"
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.


王孙满对楚子 / 李道坦

"不得先生信,空怀汗漫秋。月华离鹤背,日影上鳌头。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓,溅着莲衣水珠满。
只将葑菲贺阶墀。"
"今朝妆阁前,拾得旧花钿。粉污痕犹在,尘侵色尚鲜。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
落叶峥嵘处,诸峰爽拔时。唯思棠树下,高论入圆伊。"


燕姬曲 / 李如箎

白发垂不剃,青眸笑转深。犹能指孤月,为我暂开襟。"
见《韵语阳秋》)"
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
"庭果色如丹,相思夕照残。云边踏烧去,月下把书看。
日暮登高楼,谁怜小垂手。


相见欢·花前顾影粼 / 宗婉

遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
"日日冲残热,相寻入乱蒿。闲中滋味远,诗里是非高。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。


国风·邶风·绿衣 / 江孝嗣

此镜今又出,天地还得一。"
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。
"洪偃汤休道不殊,高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤,
"闲身谁道是羁游,西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹,


晚秋夜 / 戴璐

"久赋恩情欲托身,已将心事再三陈。
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
检方医故疾,挑荠备中餐。时复停书卷,鉏莎种木兰。"
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子,章句争堪狎士流。
竹撼烟丛滑,花烧露朵干。故人相会处,应话此衰残。"
"轩后红炉独铸成,藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴,
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,