首页 古诗词 过垂虹

过垂虹

未知 / 梁绘

开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。


过垂虹拼音解释:

kai jin xiang feng zuo .xia ri ru qiu shi .xiao ao po you qu .kui lin bu zhi pi .
niu yi han jian diao chan gui .diao chan yu niu yi .gao xia sui you shu .gao zhe wei bi xian .
fan ta xing yi yong .chang men shi yu fu .ke ying xie jiu ke .seng dai zhi cha ou .
si yan jie wei shu pei dai .ran hou bie mei nai ke men .bie mei ke men bu ke jie .
zhang qian que shang zhi he ri .sui hui gui qi zai ci nian ..
xian fen dan xu bi .qing yan long ban chuang .fen hui jian lin ying .yu zhao shang hong liang .
.ye chang wu shui qi jie qian .liao luo xing he yu shu tian .
.an dan zhou yan bai .li shai ri jiao hong .jiang xuan guo yun yu .chuan bo da tou feng .
xian qing yi zhan jiu .zui ting liang sheng ge .yi de tao qian yu .xi huang wu yi guo .
xin chou duo shi ye chang lai .gao ming zi ruo yuan duo shi .yan mo xian peng wei bu cai .
.chao qi shi shi bi .yan zuo bao shi zhong .san bu chang lang xia .wo tui xiao zhai zhong .
ba qu chun quan jin .wu yang yu ban shou .bei gui sui yin ling .nan wang yi hui tou .

译文及注释

译文
就是碰(peng)蒺藜,也要去吞衔。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做(zuo)梦,他乘船经过日边。
汉朝之(zhi)恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
悠闲地住在这里(li)很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
但自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐(xi)还荡漾着残月的投影。
  花虽(sui)残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
烛龙身子通红闪闪亮。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。

注释
⑹枌梓:指代乡里。
8、浣花溪:在成都市西郊,为锦江支流,杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
⑸鬒(音诊):黑发。 髢(音敌):假发。
美我者:赞美/认为……美
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
8.顾:四周看。
《焚书坑》章碣 古诗:秦始皇焚烧诗书之地,故址在今陕西省临潼县东南的骊山上。

赏析

  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  “《芣苢》佚名 古诗”即车前草,这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平(shi ping)易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远,也透露着行进的迅速;“驿骑如星流”,写行进的迅速,包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻(yu)把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳,暮到陇山头”,对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写:“陇水不可听,呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水,《陇头歌辞》说:“陇头流水,鸣声呜咽,遥望秦川,心肝断绝。”诗人途经陇山,自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的:“陇水何年有,潺潺道路傍,东西流不歇,曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”,写总的感受,以急迫而悲慨的情调引起全诗。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征(chu zheng)战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  “请君试问东流水,别意与之谁短长?”
  【其六】  东屯稻畦一百顷:东屯在白帝城东北角,因公孙述曾在此屯田,故称东屯。“东屯稻畦一百顷,”一百顷就是一万亩,但东屯远远没有这么宽的稻田面积,这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是:东屯的范围不仅在白帝城东北角,应当是从黄连树(地名)下面的大桥村起,一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。”  北有涧水通青苗:北,指东屯北面。涧水,就是两山之间的流水,就是上坝(地名)上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说,“北有涧水通青苗”。  晴浴狎鸥分处处:由于东瀼水源远流长,流量大,就是晴天流量也不小,鸥鸟到处可以游玩洗濯,所以说:“晴浴狎鸥分处处。”  雨随神女下朝朝:用“神女”这个典故,一是点明东屯距巫山近,二是说当地经常下雨。因为雨水充沛,灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛,东屯稻田还可以经常得到大量的天花水和两边山上的地面流水灌概。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听(yi ting)到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。

创作背景

  他在后庭摆宴时,必唤上一些舞文弄墨的近臣,与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词,选其中特别艳丽的句子配曲,一组组分配给宫女,一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满,琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云:“《玉树后庭花》陈叔宝 ,花开不复久。”

  

梁绘( 未知 )

收录诗词 (3239)
简 介

梁绘 梁绘,字直夫,号东林。东莞人。以增生官广西太平府经历,署养利知州、崇善知县,所至皆有政声。入祀广西名宦。晚年与梁以杞及诸名流结天香诗社。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

虞美人·黄昏又听城头角 / 令狐土

"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,


日出入 / 银端懿

照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
"檐前新叶覆残花,席上馀杯对早茶。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,


虞美人·银床淅沥青梧老 / 都瑾琳

"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,


杂说四·马说 / 娰语阳

"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
荞麦铺花白,棠梨间叶黄。早寒风摵摵,新霁月苍苍。
"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。


鞠歌行 / 靖平筠

司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。


龙井题名记 / 庆寄琴

彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。


南乡子·送述古 / 端木国龙

蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"


七绝·咏蛙 / 甄从柳

因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
形骸随众人,敛葬北邙山。平生刚肠内,直气归其间。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,


南歌子·荷盖倾新绿 / 淡醉蓝

轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,


庆东原·西皋亭适兴 / 端木怀青

土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。