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二月二十四日作

金朝 / 岳莲

"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
自言威震为英武,肯虑湘东与玉夫。"
两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
苦甚求名日,贫于未选时。溪山竟如此,利得且吟诗。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
"县官清且俭,深谷有人家。一径入寒竹,小桥穿野花。
"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,


二月二十四日作拼音解释:

.ba de xian shu zuo shui bin .du lai qian shi yi suan xin .
zi yan wei zhen wei ying wu .ken lv xiang dong yu yu fu ..
liang di huang fen ge san chi .que cheng kai jie ku jun xin ..
.bei meng feng chui duan .jiang bian chu shi ting .yin sheng wan jing yue .jian jin yi tian xing .
ku shen qiu ming ri .pin yu wei xuan shi .xi shan jing ru ci .li de qie yin shi ..
bi duan fei dong zhi jiang jun .ji tong jiang bu yin qiu ji .geng yi shan fang yu ye fen .
.xian guan qing qie jian .shen gu you ren jia .yi jing ru han zhu .xiao qiao chuan ye hua .
.jin dian meng chen ri .nan liang fan zheng nian .piao liu mao ling wan .ling luo tai guan chuan .
.lv dao yu gou chun .gou bian liu se xin .xi long chuan jin shui .qing fu ru chao ren .
.ba mian feng luan xiu .gu gao ke ou ran .shu ren you ding shang .cang hai jian dong bian .
.chun lai wu chu bu xian xing .chu run xiang kan bie you qing .
zhu men chu chu ruo xiang si .ci ming dao tou tong bu tong ..
wei can bao shu shen zhi wo .ta ri pu fan bai chi feng ..
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
ru he liang du huan zhou li .jian jie xiang ren geng sheng guan ..
fu lou ming shu xue .guan qi zhuan hu diao .zong you yan chen dong .ying sui shang ce xiao ..
.duo shao huan yu cu yan qian .xun yang jiang shang ye kai yan .shu zhi hong la ti xiang lei .

译文及注释

译文
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是(shi)天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下(xia)和他失天下的原因,就可以知道了(liao)。
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
方和圆怎能够互相配各,志向不同何能彼此相安。
笑着(zhuo)和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随(sui)性写成诗一首来记录感想(xiang),寄给在浮梁(liang)的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!

注释
31.置:放在一边。若弃:像丢弃了一样不管。
55、卜年:占卜享国的年数。
隙宇:空房。
(9)才人:宫中的女官。
⑾羁旅:漂泊流浪。
35.蹄:名词作动词,踢。
⑴行香子:词牌名,又名“爇心香”。“行香”即佛教徒行道烧香,调名本此。平韵双调小令。《词谱》以晁补之词为正格,六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。另有六十四字、六十八字、六十九字诸体。
(13)鞶(pán):绅带,又名“大带”,束衣用。厉:下垂的大带。或谓“鞶厉”:是一个词,指束腰革带与革带下垂的部分。游:古代旗帜上下垂的饰物。缨:套在马胸部的革带,即马鞅。数:礼数。

赏析

  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿(nv er)上山扫墓(即“上冢”)。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象(xing xiang)的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  开头两句互文见义,起得极有气势:万壑千山,到处是参天的大树,到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象,又有听觉感受,读来使人恍如置身其间,大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大,神韵俊迈,被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天,千山响杜鹃”,以如椽大笔,淋漓泼墨,勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木,同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣,使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画,令人为之一振。紧接着的“山中一半雨,树杪百重泉”,更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点,先描绘深山冥晦,千岩万壑中晴雨参半的奇景,再绘出雨中山间道道飞泉,悬空而下。诗人远远望去,泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物,运用绘法入诗,将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间,若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生(dun sheng)寒气扑面而至之感。
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不(zhi bu)过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

岳莲( 金朝 )

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简 介

岳莲 名或作王莲。清女僧。字韵香,号玉井道人,又号清微道人。居无锡双修庵。娴吟咏,解琴理。书法二王,兰竹清韵有骨。

送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 姚系

短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月,晓骑齐驱九陌尘。
"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
野水野花清露时。故国几年犹战斗,异乡终日见旌旗。
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
"主人年少已能诗,更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合,
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
唯有明公赏新句,秋风不敢忆鲈鱼。"


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 陈大章

"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
"帝梦求良弼,生申属圣明。青云县器业,白日贯忠贞。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"


丹青引赠曹将军霸 / 李澄中

秀树因馨雨,融冰雨泛苹.韶光不偏党,积渐煦疲民。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
"向蜀还秦计未成,寒蛩一夜绕床鸣。
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
随手变化生空虚。海北天南几回别,每见书踪转奇绝。


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 王孳

不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶,日华先动映楼枝。
绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直,晚乘残醉入银台。"
铺向楼前殛霜雪。"
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅,洞黑冤蛇出树飞。


归田赋 / 唐璧

"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"三月光景不忍看,五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅,
凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
"古今利名路,只在侬门前。至老不离家,一生常晏眠。
应为不知栖宿处,几回飞去又飞来。"
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。


梦李白二首·其二 / 何承天

"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑,九江归路隔东周。
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
王相不能探物理,可能虚上短辕车。
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,


郑风·扬之水 / 陈幼学

"十里旌旗十万兵,等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗,
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,
"临塘古庙一神仙,绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地,
结根必竟输桃李,长向春城紫陌间。"
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽,诗转新题蜀锦铺。
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。


己亥杂诗·其二百二十 / 何中太

"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
"桐庐江水闲,终日对柴关。因想别离处,不知多少山。
"竹院松廊分数派,不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处,
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
他日丁宁柿林院,莫宣恩泽与闲人。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废,子牟欢抃促行期。
"玉皇新复五城居,仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药,


贺新郎·国脉微如缕 / 施昭澄

"天上梦魂何杳杳,宫中消息太沈沈。
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
明日薄情何处去,风流春水不知君。
伊人强勐犹如此,顾我劳生何足恃。但愿我开素袍,
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"


飞龙引二首·其二 / 邓玉宾

"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波,两条黄金f8黄雾。
"瓯闽在郊外,师院号东禅。物得居来正,人经论后贤。
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"