白雪歌送武判官归京
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
"一去仙居似转蓬，再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在，
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
泽国多芳草，年年长自春。应从屈平后，更苦不归人。
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
白雪歌送武判官归京拼音解释:
mo wen ye ren sheng ji shi .chuang qian liu shui zhen qian shu ..
zhen zhong gu ren zhi wo zhe .jiu xiao xiu fu ji yin hui ..
.yi qu xian ju si zhuan peng .zai jing hua xie yi chun cong .zui zhong pian shi jin sheng zai .
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .
.qiang bing si he guo jiang wei .lai you mou chen wei fa hui .
yu ji dang hong xu .jin lu zong bi yan .dui yang cheng fa li .zan yin chu gong dian .
geng wu chen tu yi xu kong .lv xiang yun chi bing pan guo .qing leng qin ji shui dian feng .
ze guo duo fang cao .nian nian chang zi chun .ying cong qu ping hou .geng ku bu gui ren .
luo hua luan shang hua zhuan shang .bu ren he tai ta zi ying ..
译文及注释
译文
飞鸟消失在故(gu)乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归(gui)家，日暮的时候你会(hui)看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而(er)不解的眉头一定会舒展的。
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
借问当地之人何处买酒(jiu)浇愁？牧童笑而不答遥指(zhi)杏花山村。
魂魄归来吧！
早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达(da)了昆仑山上。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习(xi)习秋凉。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
注释
（36）郁郁：形容草木茂盛。
⑶丝方尽：丝，与“思”谐音，以“丝”喻“思”，含相思之意。
52若：1、比得上。2、好像3、你
[103]“悼良会”二句：痛惜这样美好的相会永不再有，哀叹长别从此身处两地。
⑵壑（hè）：山谷。
2.识：知道。
⒔噫！菊之爱，陶后鲜有闻。
忧愁风雨：风雨，比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》：“百年里，浑教是醉，三万六千场。思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨”。
赏析
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生(de sheng)活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象(he xiang)征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者(du zhe)的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起(yi qi)。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
怀素的草书到(shu dao)了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差(can cha)之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率(tan lv)，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生(de sheng)活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象(he xiang)征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者(du zhe)的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起(yi qi)。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
怀素的草书到(shu dao)了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差(can cha)之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率(tan lv)，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
塞上曲送元美
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
寄黄几复
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
分明窗下闻裁翦，敲遍阑干唤不应。"
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
陈后宫
听我吟诗供我酒，不曾穿得判斋钱。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
客从远方来
"嫖姚何日破重围，秋草深来战马肥。已有孔明传将略，
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
湘月·天风吹我
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
酬丁柴桑
树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。"
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
河传·秋雨
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
倾杯乐·皓月初圆
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
回首朱门闭荒草，如今愁到牡丹时。"
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
长安春望
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
我与源公旧相识，遗言潇洒有人传。"
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。