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西夏重阳

两汉 / 华炳泰

曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"


西夏重阳拼音解释:

qu yi zheng gong qiao .diao ji bian zu xun .qing fu lian bu jie .hong su xiu xiang yin .
huai hua xin yu hou .liu ying yu qiu tian .ting ba wu ta ji .xiang si you yi pian ..
.yu jiang zhu xia qing tong jing .huan qu jin zun bai yu zhi .jing li lao lai wu bi chu .
ke xi san chuan xu zuo zhu .feng guang bu shu bai tou ren ..
ning qing du wei yu .fu yi wei xiang zhu .mei lian yuan shan qing .huan di pian yun lv .
jian xia chen ai man .long qin ri yue chang .shen cong yu fu xiao .men ren que luo zhang .
cong ci qiu xian ying bu de .geng neng zhong zui bai jia wu ..
hua man xing yuan qian wan shu .ji ren neng ban lao seng xing ..
qi wei kong xia wan .yi qu xiang lun ni .yu shi jing zhe xin .xin yuan zhi ru ci ..
zheng gan san nian zuo gui ji .xin zhi bu ji jia sheng cai ..
can dan wan yun shui .yi xi jiu xiang yuan .yan zi hua yi jiu .dan you cun ming cun .
bai li bu tong jin .si shi zi wei zheng .sheng xia xing tu gong .fang chun jiao ren ming .
yi shu mei hua shu sheng jiu .zui xun jiang an ku dong feng ..

译文及注释

译文
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿(er)。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
其五
  我将这些话告诉陈公后,下来为他写了这篇记。
满地的芦(lu)苇花和我一样老去,人民流离失所,国亡无(wu)归。
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
荷花塘外的那(na)边,传来了声声轻雷。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远(yuan)一点?
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。

注释
(94)冢(肿zhǒng)——坟墓。
⑼君臣:君指刘秀,臣指严光。
大火:星名,二十八宿之一,即心宿。《诗经·七月》“七月流火”即指此星。这颗星每年夏历五月的黄昏出现于正南方,位置最高,六七月开始向下行,故称“流火”。时当大火流,即时当夏历七月之后。张衡《定情歌》:“大火流兮草虫鸣。”《图书编》:“大火,心星 也。以六月之昏,加于地之南,至七月之昏,则下而西流矣。”
(13)僚:《公羊传》这里说他是“长庶”,即吴王寿梦妾所生的长子,季札的异母兄。《史记·吴世家》则说他是“王馀眛之子”。以《公羊传》为是。
11.浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。
梅风:梅子成熟季节的风。

赏析

  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看(ni kan)那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且(er qie)他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋(jiang zhai)诗话》)
  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  但是,怕死就尝不着河豚的美味(wei),而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
其七
  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗,就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云:“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云:三月戴荠花,桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看,只因荠菜是江南人所喜爱的野菜,对于穷苦人更是天之恩惠,故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得,想必很多年前,它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说,想必每到春天,就有成群的妇女,在那平原旷野之上,风和日丽之中,欢欢喜喜地采着它的嫩叶,一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情,却总有许多快乐在这艰难之中。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模(gui mo)古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

华炳泰( 两汉 )

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简 介

华炳泰 华炳泰,字若虚。清无锡人。为人使酒尚气,忽僧忽俗。于作诗外兼工时艺,能四体书。

点绛唇·寄南海梁药亭 / 杜东

阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"


秋浦歌十七首·其十四 / 祖道

天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"


薄幸·青楼春晚 / 刘大夏

莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。


烈女操 / 徐觐

"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。


天地 / 圆映

快活不知如我者,人间能有几多人。"
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。


夜夜曲 / 喻良能

"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。


生查子·重叶梅 / 马体孝

"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,


出郊 / 田艺蘅

不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
杀声入耳肤血憯,寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日,


皇皇者华 / 卢秉

吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,


谒金门·花过雨 / 王柟

厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,