摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
"终日游山困，今朝始傍河。寻芳愁路尽，逢景畏人多。
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘拼音解释:
.zhong ri you shan kun .jin chao shi bang he .xun fang chou lu jin .feng jing wei ren duo .
.zuo ri xin hua hong man yan .jin chao mei jiu lv liu ren .
.shuang yue ming ming xue fu can .gu zhou ye bo shi jun tan .
.qing qing mai de yue ren si .tan nong jin suo lan hua mei .
jia yuan gui si qie .feng yu shen yi xing .dao zi lian ren xian .yan zhi yi yue cheng .
kan kan wu ba qing yun qi .que fu xiang wang meng li qi ..
chen huan xing ru shao nian cong .xun hua jie ma fan chuan shou .nong shui tou chuan nao ling gong .
ji yu chang qing chu .yan zhao zhong yu qiang .xie qi fu zi lai .bei que zheng dun sang .
xi lu seng guan ye shen shen .yue niao ba yuan ji hen yin .
.huang di jing qi qu bu hui .kong yu pian shi bi cui wei .
译文及注释
译文
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓(tui)满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
你当初只(zhi)贪图他家里条件好，不(bu)问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
清晨早起下(xia)地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
投宿的鸟儿，一群(qun)群鸣叫着飞过。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
“那些防御工事高耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
注释
“清愁“两句：言清愁绵综如连环不断，无人可解。解连环：据《战国策·齐策》．秦昭王遣使齐国，送上玉连环一串，请齐人解环。群臣莫解。齐后以椎击破之，曰：环解矣。辛词用此喻忧愁难解。
纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
⑴晋元帝南渡江，于金陵即位，遂都之。
②隰（xí席）：洼地。华：同“花”。
34、谢：辞别。
（14）助：助成，得力于。
[35]鱣（zhān）：鲟一类的大鱼。鲸：鲸鱼。固：本来。《庄子·庚桑楚》：“吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁苦之。”
赏析
这首诗基本是李白信手拈来之作，但他一下就抓住了两样东西：一个是绍兴的镜湖，另一个便是王羲之当年写字换鹅(huan e)的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色，同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴，因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类，实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战(bu zhan)而亡。
二人物形象
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是(que shi)唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘(ji)），蔹蔓于野(yu ye)（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的，因为他生逢圣明的朝代，在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代；他不懂得旗枪弓箭为何物，而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声。可是好景不长，天宝时期，云南一带烽烟四起，朝廷大肆抽丁，在凄惨的哭泣声中，儿子告别母亲，丈夫告别了妻子。因为他们听说(ting shuo)云南泸水一带，瘴气迷漫，更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢！据说前后奔赴战场者，没有一个能活着回来。这一年，他二十四岁。很不幸，征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静，他偷偷地用石头将自己的手臂砸(bi za)断。从此他变成了残废，但也由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残废人，他是不幸的，因为六十年来，伤痛时肘折磨着他；但他从未后悔，因为他又是幸运的，他没有做云南万人冢上的望乡鬼，他毕竟还活着，虽然活得并不舒服。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战(bu zhan)而亡。
二人物形象
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是(que shi)唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘(ji)），蔹蔓于野(yu ye)（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的，因为他生逢圣明的朝代，在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代；他不懂得旗枪弓箭为何物，而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声。可是好景不长，天宝时期，云南一带烽烟四起，朝廷大肆抽丁，在凄惨的哭泣声中，儿子告别母亲，丈夫告别了妻子。因为他们听说(ting shuo)云南泸水一带，瘴气迷漫，更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢！据说前后奔赴战场者，没有一个能活着回来。这一年，他二十四岁。很不幸，征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静，他偷偷地用石头将自己的手臂砸(bi za)断。从此他变成了残废，但也由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残废人，他是不幸的，因为六十年来，伤痛时肘折磨着他；但他从未后悔，因为他又是幸运的，他没有做云南万人冢上的望乡鬼，他毕竟还活着，虽然活得并不舒服。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
汪继燝( 唐代 )
收录诗词 (1584) 首
简 介
汪继燝 （1678—1728）浙江嘉兴人，字倬云，号恬村。康熙四十七年举人。历任兵部职方员外郎、吏科给事中，巡视台湾，掌河南道监察御史。在台整饬法纪，运台粮救闽饥，处事均合机宜。性好学，九经三史及百氏书无不通晓。有《双椿草堂集》、《视台草》。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
神体自和适，不是离人寰。"
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席，回赐忠臣妾恩泽。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
赠裴十四
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
哀怨杨叛儿，骀荡郎知否。香死博山炉，烟生白门柳。
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
游子
"营营是与非，前乐后还悲。今世已如此，他生愿似师。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
愿赠丹砂化秋骨。"
信陵君窃符救赵
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
远山标宿雪，末席本寒灰。陪赏今为忝，临欢敢诉杯。"
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
减药痊馀癖，飞书苦问贫。噪蝉离宿壳，吟客寄秋身。
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
"此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
劳劳亭
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
鹊桥仙·月胧星淡
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
"七人五百七十岁，拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹，
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
踏莎行·雪似梅花
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
含泪向人羞不语，琵琶弦断倚屏风。
水调歌头·送杨民瞻
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
有客新从赵地回，自言曾上古丛台。云遮襄国天边去，树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔，绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹，风雨惟知长绿苔。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
此中剩寄思乡泪，南去应无水北流。"
"二年不到宋家东，阿母深居僻巷中。
鹑之奔奔
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
愤悱欲谁语，忧愠不能持。天子号仁圣，任贤如事师。
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
劳劳亭
"黄鹤山头雪未消，行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮，
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
"千里归程三伏天，官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭，
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）