少年游·戏平甫
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
君王政不修，立地生西子。"
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客，内署今还托谏臣。
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
少年游·戏平甫拼音解释:
bu ru zhong quan xun shui di .ci sheng an de jian shen hun ..
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
liao luan chun feng nai han ling .dao tou ying de xing hua jiao ..
.qi qi lao chu wei zao shi .zhai zhu ping ling si po wei .
.quan gui zhu lv pin ji ming .yin jian zhao ran ju ke qing .
zi gui ye ye ti ba shu .bu bing wu xiang chu guo wen ..
xiao gang chun tian shui ban yao .yi yue bing shen pao yin shou .bu xian men xiang si yu qiao .
ri mu niao gui ren san jin .ye feng chui qi zhi qian hui ..
bu chu zhen ru guo xia seng .huan du qi can wo zuo she .bu yi ning jia he wei ling .
jing ling chang zai bai yun li .ying xiao sui shi bao si ren ..
yu ou han zhu lu han jin .nan gong yi jie zheng shi ke .nei shu jin huan tuo jian chen .
gao feng jiu wan cheng tu jin .yu bao cang zhou yu hua kun ..
译文及注释
译文
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览(lan)就要及早去。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
翠绿的树叶里藏着黄莺，红(hong)色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一(yi)场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关(guan)寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢(huan)。
两列美女轮流起舞(wu)(wu)，舞步与歌辞的节奏(zou)相当。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
注释
⑺不忍：一作“不思”。
顾藉：顾惜。
（60）延致：聘请。
壮：盛，指忧思深重。
86.曼：连续不断。鹔鷞（sùshuānɡ肃双）：水鸟名，一种雁。
赏析
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动(ye dong)，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积(shang ji)满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
综观全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲(hui)（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴(ping chou)闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
综观全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
正在焦急踌躇之际，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意，他侧耳谛听，仔细辨别是谁的歌声。彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息，同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬，读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲(hui)（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴(ping chou)闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
创作背景
苏轼于嘉祐六年（1061年）被任命为大理评事签书凤翔（今陕西凤翔）府判官。次年，开始修建房舍，并在公馆北面建了一座亭子，作为休息之所。这年春天久早不雨，亭子建成时，碰巧下了一场大雨，民众欢欣，于是作者为此亭命名为“喜雨亭”，并写下了这篇文章。
五月十九日大雨
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
清平乐·蒋桂战争
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
金陵五题·石头城
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
"习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
皇皇者华
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
度关山
"有客编来久，弥年断不收。不堪风作候，岂复燕为雠。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
种树郭橐驼传
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
水精鹦鹉钗头颤，举袂佯羞忍笑时。"
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
赠道者
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"上马萧萧襟袖凉，路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷，
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
蟾宫曲·怀古
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
过客不须频问姓，读书声里是吾家。
桃花源记
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
"金声乃是古诗流，况有池塘春草俦。
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"