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甘草子·秋暮

金朝 / 李浙

梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,
"回报隐居山,莫忧山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
"凄凉遗迹洛川东,浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在,
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"


甘草子·秋暮拼音解释:

liang yuan fei chu niao .bian shui zou huai yu .zhong shuo cai jun xi .chen lin yuan bu ru ..
shao nian jian dao jing yang ye .zhan gong gao hou shu wen zhang .lian wo qiu zhai meng hu die .
.jian wai chun yu ri geng chang .dong yuan liu zui le gao zhang .song shan lu di wu qing lei .
.hui bao yin ju shan .mo you shan xing lan .qiu ren yan se jin .zhi dao xing qing kuan .
su xiao zhai fang hua zheng kai .jie wu xi yao he chu wang .neng ge cha nv zhu shui hui .
zan qu gu he hen .suo you wu ci shi .ge nian kong yang wang .lin ri you can cha .
.gong shu xian chun xue man zhi .shang yang gong liu zhuan huang li .
.han yan guo yuan ji .zhu bian qiu se shen .yan xia xiang hai dao .feng yu su yuan lin .
.qi liang yi ji luo chuan dong .fu shi rong ku wan gu tong .tao li xiang xiao jin gu zai .
.he nian qu ci di .nan pu man fu chu .yun han zhi xin yuan .lin tang jue si gu .
xi yu wu fang zhu .qing han bu ge lian .yu jiang hong jin duan .yin meng ji jiang yan ..

译文及注释

译文
  (我因为)逢上纷乱混(hun)(hun)浊的(de)乱世而迁移流亡(到这里),到现在(zai)已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去,谁能忍受这种(思乡的)忧思啊!凭靠着楼(lou)上的栏杆来(向(xiang)远方)遥望,面对着北风(我)敞开衣襟。(北方的)平原(是那么)遥远,(我)纵目远望,(视线)被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远,河水浩大无边深不(bu)可测。悲叹故乡被阻隔,眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候,发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁(在晋国)而演奏楚国的地方乐曲,庄舄(在楚国)做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的,岂会因为穷困还是显达而表现不同?
闲梦幽远,南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色,美丽的芦花深处横着一叶孤舟,悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
平缓流动(dong)的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
  我所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
行军迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。

注释
耄(mào帽)老:年老。八九十岁的人称耄。宋濂此时已六十九岁。
(27)伟长:徐干的字。怀文抱质:文质兼备。文,文采。质,质朴。
⑨俱:都
益:好处、益处。
②文王:周文王。
1.莫:不要。
斥:指责,斥责。

赏析

  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走(zou)独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  李贺写诗,题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事,大多用以影射当时的社会现实,或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作,在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”,却“无一语用秦国故事”(王琦《李长吉诗歌汇解》),因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句,分成两个部分,前面四句写武功,后面十一句写饮酒,重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎,歌舞杂沓,不卜昼夜”(姚文燮《昌谷集注》)。诗中的秦王既勇武豪雄,战功显赫,又沉(you chen)湎于歌舞宴乐,过着腐朽的生活,是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎,隐含对德宗的讽喻之意。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在(men zai)寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水(liu shui)入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  走向“月”殿,带来了羁旅的几许孤寂,感受到至亲好友不在的凄楚,王粲的“月”也从没有直接感情的柔美,转为诱发感慨的凄美。此时,不管是天籁,还是乐音,听来一切都是那么凄苦异常,更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸,最后发现唯有“愬皓月而长歌”,才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪,也唯对“月”长歌才能消除愁绪,表示只能与“月”对话,这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  历代诗家都有以美女的无媒难嫁,朱颜的见薄于时,寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法,都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
  颈联五六句,写牡丹花应该生长在皇宫里,而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏(zhuan fei)微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

李浙( 金朝 )

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简 介

李浙 李浙[约公元一一九四年前后在世]字子秀,庐陵人,李泳之弟。生卒年均不详,约宋光宗绍熙末前后在世。尝为官。与兄洪、漳、泳弟洤并工词,有《李氏花萼集》五卷,《文献通考》为五人所合着。

采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 陈辅

谢公台尚在,陶令柳潜衰。尘外难相许,人间贵迹遗。
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
"春物岂相干,人生只强欢。花犹曾敛夕,酒竟不知寒。
茫茫归路在何处,砧杵一声心已摧。"


赴戍登程口占示家人二首 / 张献民

锁香金屈戌,殢酒玉昆仑。羽白风交扇,冰清月映盆。
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
素女悲清瑟,秦娥弄玉箫。山连玄圃近,水接绛河遥。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"
"商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"


苑中遇雪应制 / 杨维元

凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿,坟冢高低落照红。
皇都三千里,来往同雕鸢。五里一换马,十里一开筵。
避秦安汉出蓝关,松桂花阴满旧山。
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨,莫辞黄绶拂行尘。
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。


踏莎美人·清明 / 冯安上

薄俗谁其激,斯民已甚恌.鸾皇期一举,燕雀不相饶。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
风衣藤簟滑,露井竹床寒。卧忆郊扉月,恩深未挂冠。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,


泊船瓜洲 / 沈同芳

鱼多知海熟,药少觉山贫。(以下《方舆胜览》)。
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
贾生辞赋恨流落,只向长沙住岁馀。
"秦山曾共转,秦云自舒卷。古来争雄图,到此多不返。
"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"


饮酒·其五 / 区绅

"荒村倚废营,投宿旅魂惊。断雁高仍急,寒溪晓更清。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
"紫阁旧房在,新家中岳东。烟波千里隔,消息一朝通。
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。


悲青坂 / 郑允端

莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。


长亭怨慢·渐吹尽 / 陈黉

云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
"麝重愁风逼,罗疏畏月侵。怨魂迷恐断,娇喘细疑沈。
新有受恩江海客,坐听朝夕继为霖。"
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿,坟冢高低落照红。
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
处剧张京兆,通经戴侍中。将星临迥夜,卿月丽层穹。


传言玉女·钱塘元夕 / 鄂恒

泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
"顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
"柏梯还拟谢微官,遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断,
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
"此来多愧食鱼心,东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合,


小雅·信南山 / 江表祖

驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
"镀镮故锦縻轻拖,玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人,
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"