游终南山
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"夏天多忆此，早晚得秋分。旧月来还见，新蝉坐忽闻。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
"酒肠虽满少欢情，身在云州望帝城。
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
须知所甚卑，勿谓天之高。"
游终南山拼音解释:
guan rui shen tian gui .zhai mu xin chang dao .sheng qing liang xie he .ting chu huan sa sao .
.shang si huan chu ba .qing ming shang you zhui .run nian qin jiu li .ling jie bing fang shi .
tian jin luo xing he .yi wei an ke hang .long quan bai yu shou .yu fu huang jin zhuang .
he fan geng qing seng wei lv .yue shang xin gui ban bing weng ..
.xia tian duo yi ci .zao wan de qiu fen .jiu yue lai huan jian .xin chan zuo hu wen .
jun chang xiang quan mian .ku yu du xiong yi .bai nian xin zhi tong .shui xian he nan bei ..
.jiu chang sui man shao huan qing .shen zai yun zhou wang di cheng .
zhuang nian ke xi xu xiao zhi .qian ba xian bei yin yong shi ..
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
译文及注释
译文
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山(shan)花醉倚在药栏。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
直到今天，（人们）敬完酒后，都(du)要高举酒杯，叫做“杜举”。
汉(han)女辛劳织布纳税，巴人地少诉讼争田。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬(tai)头仰望山峰突兀插云空。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽(sui)没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸(an)；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
注释
239、出：出仕，做官。
（37）蚁贼：对起义军的诬称。
3、灯如昼：灯火像白天一样。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十五日元宵，……灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。”由此可见当时元宵节的繁华景象。
⑶窈窕：幽深的样子。
夜久：夜深。
⑵小窗低户：指简陋的房屋。
赏析
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
其一
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡(chao heng)品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
袁素文回到娘家以后，一方面悉心侍奉父母兄长，另一方面还惦念着婆母，经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园，素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满，心灵上受到的创伤，她除了读书作诗自我安慰外，终日都闷闷不乐，生了病也不愿求医，终于在1759年（乾隆二十四年）病死，年仅39岁。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾(ze wu)宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
诗人在异国他乡的“窟室徘徊”，意欲“聊同凿坯”，但他徒有归隐的志向，却没有归隐的机遇，他幻想象颜阖一样凿壁逃遁，在“桐间露落，柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁，他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊，雉无罗兮何惧”的小园，却摆不脱“檐直倚而妨帽，户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐，始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中，虽然在敌国做官待遇优厚，但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀，他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”，发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂，可对作者而言，梁国早已覆灭，梦幻中的可能枯而复苏的豫章树，却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观，时参凤凰之墟。观受厘于宣室，赋长杨于直庐”的人生经历，使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀， 可是仅仅凭借他的一己之力，根本不可能转日回天。他屈从了，不但无法报国，还转而为敌国效力，过去的他一去不复返了，他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心，所以他看到自己发如雎阳乱丝，就象当年墨子见素丝而泣一样，再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
诗一开始，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说：“安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外，惊讶不已，简直不可思议，茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人，韦冰系被贬的官员，在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭遇不可能说得了，道得清。从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪；在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下(yi xia)笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起(feng qi)舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
其一
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡(chao heng)品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
袁素文回到娘家以后，一方面悉心侍奉父母兄长，另一方面还惦念着婆母，经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园，素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满，心灵上受到的创伤，她除了读书作诗自我安慰外，终日都闷闷不乐，生了病也不愿求医，终于在1759年（乾隆二十四年）病死，年仅39岁。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾(ze wu)宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
诗人在异国他乡的“窟室徘徊”，意欲“聊同凿坯”，但他徒有归隐的志向，却没有归隐的机遇，他幻想象颜阖一样凿壁逃遁，在“桐间露落，柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁，他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊，雉无罗兮何惧”的小园，却摆不脱“檐直倚而妨帽，户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐，始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中，虽然在敌国做官待遇优厚，但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀，他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”，发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂，可对作者而言，梁国早已覆灭，梦幻中的可能枯而复苏的豫章树，却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观，时参凤凰之墟。观受厘于宣室，赋长杨于直庐”的人生经历，使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀， 可是仅仅凭借他的一己之力，根本不可能转日回天。他屈从了，不但无法报国，还转而为敌国效力，过去的他一去不复返了，他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心，所以他看到自己发如雎阳乱丝，就象当年墨子见素丝而泣一样，再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
《落花落》王勃 古诗，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
诗一开始，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说：“安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外，惊讶不已，简直不可思议，茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人，韦冰系被贬的官员，在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭遇不可能说得了，道得清。从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪；在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下(yi xia)笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起(feng qi)舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
创作背景
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。
石壕吏
"碧峰依旧松筠老，重得经过已白头。俱是海天黄叶信，
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
闲情赋
低枝似泥幽人醉，莫道无情似有情。"
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。"
绿宜春濯足，净可朝漱齿。绕砌紫鳞游，拂帘白鸟起。
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
无令朽骨惭千载。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
官卑长少事，县僻又无城。未晓冲寒起，迎春忍病行。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
滕王阁诗
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
瞪目思清浅，褰裳恨暗投。徒看川色媚，空爱夜光浮。
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
"千里归程三伏天，官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭，
报国未知效，惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃，颢气生东方。
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
七夕曲
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
渔家傲·诗句一春浑漫与
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外，护柳花开帐幕前。
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
"未向燕台逢厚礼，幸因社会接馀欢。
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
"日日在心中，青山青桂丛。高人多爱静，归路亦应同。
蝉
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
"诗家会诗客，池阁晓初晴。鸟尽山中语，琴多谱外声。
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳，旧在城中病悉除。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
秦楼月·楼阴缺
"何处得乡信，告行当雨天。人离京口日，潮送岳阳船。
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
送元二使安西 / 渭城曲
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
庆清朝慢·踏青
报君一语君应笑，兼亦无心羡保厘。"
"闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
附记见《桂苑丛谈》）
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。