国风·邶风·凯风
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
国风·邶风·凯风拼音解释:
pei zhong yuan miao dui huang qiu .er wen ming zhu ti san chi .yan jian yu min dao yi huai .
yin xian qian tiao du xu ge .lian fen nan yun shu jiu nong .kou zhi yi yin wu ling bao .
di shang xiu wen dai bo shang .zhen po ken sui jin shi hua .zhen feng liu ban hui lan xiang .
dian wei ban ji shan .chan bei cai yan qin .fang chou dan gui yuan .yi qie er mao qin .
qian yan wan yu wu ren hui .you zhu liu ying guo duan qiang ..
shi nian dong bei kan yan zhao .yan leng he zeng jian yi ren .
yu weng zui shui you xing shui .shui dao huang tian zui xi xian ..
.yue long cui ye qiu cheng lu .feng ya fan shao ming sao yan .
dong ting xue bu xia .gu guo cao ying chun .san yue yan bo nuan .nan feng sheng lv ping ..
.fen yun ge chuang yu .zhong yue ta qing qi .zong de xiang feng chu .wu fei yu qu shi .
译文及注释
译文
登上高(gao)楼，四望清秋入骨；才(cai)不会象春色(se)那样使人发狂。
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟弹奏起。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这(zhe)崖州郡城。
一座高桥隔着云烟出(chu)现，在岩石的西畔询问渔船。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思(si)，语中誓言只有君王与我知。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
注释
思莼季鹰:张翰，字季鹰。翰因见秋风起，乃思吴中菰菜．莼羹．鲈鱼脍，曰：人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！遂命驾而归。
⑩龙须席：用龙须草编织的席子。从他生网丝：任它生蛛网。青陵台：战国时宋康王所筑造。在今河南商丘。康王的舍人韩凭的妻子何氏长得貌美出众，被康王所夺，夫妻二人先后自杀。康王非常愤怒，把他们分开埋葬，后来两人的坟上长出连理枝，根交于下，枝错于上，人称相思树。树上有鸳鸯一对，交颈悲鸣，声音感人。
3.者：（怎么样）的人。（定语后置）
⑸散上：飘向。一作“散作”。峰头：山峰的顶端。望：遥望。故乡：这里指长安，而作者的家乡在河东。
（110）可能——犹言“能否”。
锦书：书信的美称。前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。后世泛称情书为锦书。
⑦畜（xù）：饲养。
赏析
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻(yu)，倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了(shi liao)作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
“素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为(nan wei)长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻(yu)，倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了(shi liao)作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
“素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为(nan wei)长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
郑伯英( 未知 )
收录诗词 (1338) 首
简 介
郑伯英 郑伯英（一一三○～一一一九二），字景元，号归愚翁，永嘉（今浙江温州）人。与兄伯熊齐名，人称大郑公、小郑公。孝宗隆兴元年（一一六三）进士，调秀州判官，自度不能俯仰于时，遂以亲辞，终身不复仕。光宗绍熙三年卒，年六十三。有《归愚翁集》，已佚。事见《水心集》卷一二《归愚翁文集序》、卷二一《郑景元墓志铭》。
幼女词
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
酒泉子·雨渍花零
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟，旧苑应寻汉火残。
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
七绝·为女民兵题照
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
还拟山阴一乘兴，雪寒难得渡江船。"
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
昭君怨·深禁好春谁惜
望断长安故交远，来书未说九河清。"
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
直待门前见幢节，始应高惬圣君怀。"
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
听筝
三年离水石，一旦隐樵渔。为问青云上，何人识卷舒。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
殷勤早作归来计，莫恋猿声住建溪。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
少年游·重阳过后
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
咏舞诗
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
"家隔重湖归未期，更堪南去别深知。前程笑到山多处，
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
狼三则
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。