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禹庙

南北朝 / 翁华

念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。


禹庙拼音解释:

nian ci ping yu chen .huang mang wei qiu qing .bian ru yuan shang cun .cun kong quan reng meng .
li kong wu jiu ma .shui he shi chi wu .yao luo fei jing wu .huang liang gu li ju .
chen chen zhu men zhai .zhong you ru chou er .zhuang mao ru fu ren .guang ming gao liang ji .
.song ke chu men hou .yi chuang xia qi chu .chen liang xing rao zhu .yin shui wo kan shu .
chun feng shi nv hu chao yi .xue piao ge ju gao nan he .he fu yan xiao lao guan fei .
ren yan shu se wu xi xia .shi li yi pian qing mang mang .zi wen you he cai yu zheng .
ci shi gan fa ji chuan cai .li yang jiu shi zeng wei bie .gun xue xiang chuan you hua neng .
yan guan lai ji shi .fang fo er san nian .zhuo shu yi ying zhi .sheng zi yu neng yan .
xiang jun bu wo yan .ming wo cong ci gui .bu sheng bie shi yu .dan sheng ti lin li .
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
xiang yu qun dong xi .qu ba qiu ye shen .zheng sheng gan yuan hua .tian di qing chen chen ..
ru sui xiao wo wo xiao ru .ru jin wu fu xiao yao shen .bu si jiang ling shi hao nv .
jin lai jian ai xiu liang yao .bai ye sha luo za dou huang .
.san quan yi nei feng shang si .xin ye qu chen hua luo di .quan jun man zhan jun mo ci .
jin chou gu hen ru si zhu .yi qu liang zhou wu xian qing .zhi zi dang shi dao jin ri .
yin tai jin que xi chen chen .du su xiang si zai han lin .san wu ye zhong xin yue se .er qian li wai gu ren xin .zhu gong dong mian yan bo leng .yu dian xi tou zhong lou shen .you kong qing guang bu tong jian .jiang ling bei shi zu qiu yin .
fa xiang shi bian de .neng cong yi shang sheng .mo qi jiang wai shou .bie shi yi jia sheng ..
.yuan xing hong e che .ting lan zi ya chu .bu jue chun yi shen .jin chao er yue yi .

译文及注释

译文
那儿有很多东西把人伤。
我被江边上的(de)春花弄得烦恼不(bu)堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二,君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
踩着白薠啊(a)纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
虎豹在那儿逡巡来往(wang)。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘(piao)香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
口红染双唇(chun),满嘴淋漓赤。

注释
250.后:周厉王。怒:指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰:“共伯,名和,修其行,好贤人,诸侯皆以为贤。周厉王之难,天子旷绝,诸侯皆请以为天子。共伯不听,即干王位。十四年,大旱,屋焚,卜于太阳,兆曰:‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗,逍遥得意共山之首。”
④空濛:细雨迷茫的样子。
⑵“张仪”句:张仪,战国时纵横家,魏国人。游说入秦,首创连横,先后任秦相、魏相。《史记·张仪列传》:张仪通楚,“掠笞数百,不服,释之。其妻曰:‘嘻!子毋读书游说,安得此辱乎?’张仪谓其妻曰:‘观吾舌尚在不?’其妻笑曰:‘舌在也。’仪曰:‘足矣。’”《汉书·蒯通传》:“郦生一士,伏轼掉三寸舌,下齐七十余城。”颜师古注:“掉,摇也。”⑶“苏秦”句:苏秦,战国时纵横家,洛阳人。倡六国合纵抗秦。《史记·苏秦列传》:“苏秦喟然叹曰:‘此一人之身,富贵则亲戚畏惧之,贫贱则轻易之,况众人乎?且使我有洛阳负郭田二顷,吾岂能佩六国相印乎?”二顷田,全唐诗本作一顷田。误。
⑸五色臂丝:荆楚风俗,端午节以红、黄、蓝、白、黑五彩丝系臂,相传这五彩丝线代表着东、西、南、北、中五方神力,可以抵御邪祟灾瘟,人们称之为“长命线”。一说这五彩象征着五色龙,可以降服鬼怪。
⒇绥静:安定,安抚。
63、劳劳:怅惘若失的样子。

赏析

  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  唐玄宗即位之初,励精图治,导致了“开元之治”。但到了后期,沉迷声色,任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”,“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴,“俳优蓄之”。诗人于失望之余,一再在应制诗中婉言讽谏,希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训,改弦更张,重振朝纲。这,就是此诗的微言大义吧。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此(er ci)时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种(zhe zhong)情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完(jiang wan)后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤(de ying)火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  诗情经过一层层推演,至此,感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”,可以想见其得意的神态;“岂是蓬蒿人”,显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

翁华( 南北朝 )

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简 介

翁华 翁华,字持甫,又字至实(《名贤氏族言行类稿》卷二),崇安(今福建武夷山市)人。孝宗淳熙二年(一一七五)进士。知武陵县。事见明嘉靖《建宁府志》卷一五、一八。

午日观竞渡 / 亓官思云

白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。


庚子送灶即事 / 公西志鸽

杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,


苏溪亭 / 乐正锦锦

应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"


峡口送友人 / 汉未

"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。


丘中有麻 / 乐正晶

岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,


李遥买杖 / 第五书娟

无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
"来书子细说通州,州在山根峡岸头。四面千重火云合,
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。


阆山歌 / 扬鸿光

豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。


拂舞词 / 公无渡河 / 东方錦

好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
惭非甘棠咏,岂有思人不。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。


满庭芳·蜗角虚名 / 费莫明艳

"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"


周颂·般 / 锺离初柳

公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"