醉桃源·元日
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
"南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。"
剪胜裁春字，开屏见晓江。从来共情战，今日欲归降。
西楼沉醉不知散，潮落洞庭洲渚多。"
沈定蓝光彻，喧盘粉浪开。翠岩三百尺，谁作子陵台。"
"稀逢息心侣，细话远山期。河汉秋深夜，杉梧露滴时。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
醉桃源·元日拼音解释:
.qing qie cao si jin yu chu .bi lai qiu xing fu he ru .
yi fen yan xia jiu yin kong .long bian ou yin zi ju lang .niao fei shui ken jie gao feng .
shi nan he chu pi zhong bao .ri ri ri xie kong zui gui ..
.nan zhai meng diao gan .chen qi yue you can .lu zhong ying yi cao .feng gao die wei lan .
ling bei gui ren mo hui shou .liao hua feng ye wan zhong tan ..
jian sheng cai chun zi .kai ping jian xiao jiang .cong lai gong qing zhan .jin ri yu gui jiang .
xi lou chen zui bu zhi san .chao luo dong ting zhou zhu duo ..
shen ding lan guang che .xuan pan fen lang kai .cui yan san bai chi .shui zuo zi ling tai ..
.xi feng xi xin lv .xi hua yuan shan qi .he han qiu shen ye .shan wu lu di shi .
yuan bian xiu zhu diao liang wang .shan xing lu bian zhu yu se .shui su feng pi han dan xiang .
sheng sui yu shi xi gui qu .shui ban wen weng yuan jiu chun ..
译文及注释
译文
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂(tang)邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
孤独的情怀激动得难以排遣，
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
将他扔在寒(han)冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭(xi)，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
细(xi)雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶(tao)渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又(you)脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
注释
渴乌：水车上灌水用的竹筒。《后汉书·宦者列传·张让传》：“又作翻车渴乌，施于桥西，用洒南北郊路。”李贤注：“翻车，设机车以引水。渴乌，为曲简，以引水上也。”此句意，王琦所注云：“此言马尾流转，有似奔星，马首昂娇，状类渴乌。即如慧如鹰之意。”
上九：九爻。
⑵冻云：冬天浓重聚积的云。扁舟：小船。乘兴离江渚：自己乘兴离开了江边。江渚：江边。渚：水中沙洲，此指水边。
⑷别有天地：另有一种境界。别：另外。唐段成式《酉阳杂俎·诺皋记下》：“抑知厚地之下，别有天地也。”非人间：不是人间，这里指诗人的隐居生活。
⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。
⑪平子：后汉张衡字平子，南阳西鄂人，曾为河间相，仕途不得志，因作《归田赋》。平子赋：《文选》卷十五有张衡《归田赋》，李善注：“张衡仕不得志，欲归于田，因作此赋。”题平子赋，亦借以达引退之意。
赏析
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋(ju qu)势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂，金陵城下西风乍起，诗人独上西城，举目四望，只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了，呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳，境界阔大，虽未言情，而墨浓情深，从而为以下所抒发的思古幽情，蓄足了力量。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
首联“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”。第一句是写景，岳飞惨死于奸佞之手，墓边的大树为其所感，树枝随风摇曳，纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的，尽管只此一句，却是极传神之处。关于树枝南指，读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的，它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前，望着树枝南指的大树，想起了令人痛心的往事，于是无限悲愤，见于笔端。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它(liao ta)们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而(shen er)觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂，金陵城下西风乍起，诗人独上西城，举目四望，只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了，呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳，境界阔大，虽未言情，而墨浓情深，从而为以下所抒发的思古幽情，蓄足了力量。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
首联“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”。第一句是写景，岳飞惨死于奸佞之手，墓边的大树为其所感，树枝随风摇曳，纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的，尽管只此一句，却是极传神之处。关于树枝南指，读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的，它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前，望着树枝南指的大树，想起了令人痛心的往事，于是无限悲愤，见于笔端。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它(liao ta)们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而(shen er)觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
创作背景
陶渊明这篇赋作的写作时间，一说是他年轻时的作品，一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。
水调歌头·平山堂用东坡韵
良乐知骐骥，张雷验镆铘。谦光贤将相，别纸圣龙蛇。
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"行经阙里自堪伤，曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树，
不见故人劳梦寐，独吟风月过南燕。"
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
心已同猿狖，不闻人是非。
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
玉烛新·白海棠
"剑南归受贺，太学赋声雄。山路长江岸，朝阳十月中。
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
谷口田应废，乡山草又春。年年销壮志，空作献书人。"
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。"
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
商颂·烈祖
"侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
"故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
"茫茫驱匹马，归处是荒榛。猿迹破庭雪，鼠踪生甑尘。
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
倚瑟红铅湿，分香翠黛嚬。谁言奉陵寝，相顾复沾巾。"
愿保无疆福，将图不朽名。率身期济世，叩额虑兴兵。
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。"
转应曲·寒梦
低扉碍轩辔，寡德谢接诺。丛菊在墙阴，秋穷未开萼。
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
"一境新开雉堞西，绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远，
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
"台阁参差倚太阳，年年花发满山香。重门勘锁青春晚，
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
蝶恋花·尝爱西湖春色早
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者，贾生挥涕信悠哉。
几时逢雁足，着处断猿肠。独抚青青桂，临城忆雪霜。"
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。"
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
天香·烟络横林
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画，玉管闲留洛客吹。
朱绂惭衰齿，红妆惨别筵。离歌正凄切，休更促危弦。"
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
狂风烈焰虽千尺，豁得平生俊气无。
叔于田
养蚕已成茧，织素犹在机。新人应笑此，何如画蛾眉。
洵彼都邑盛，眷惟车马喧。自期尊客卿，非意干王孙。
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远，高岭云开夕影深。
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
"南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
酹江月·驿中言别友人
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
设醴徒惭楚，为郎未姓颜。斯文苦不胜，会拟老民闲。"
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
夜半乐·冻云黯淡天气
久别长须鬓，相思书姓名。忽然消息绝，频梦却还京。"
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
"朝是暮还非，人情冷暖移。浮生只如此，强进欲何为。
"寺近朝天路，多闻玉佩音。鉴人开慧眼，归鸟息禅心。
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数，梁父哀吟鸲鹆舞。
"愚朴尚公平，此心邻道情。有缘终自鄙，何计逐师行。
今日良宴会
世人犹作牵情梦。"
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
林中夜半一声磬，卧见高僧入道场。"
"羁绪鳏鳏夜景侵，高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合，
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
"高文与盛德，皆谓古无伦。圣代生才子，明庭有谏臣。