首页 古诗词 酹江月·和友驿中言别

酹江月·和友驿中言别

元代 / 浦安

"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
"诗人自古恨难穷,暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后,
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
病中无限花番次,为约东风且住开。"
"自说归山人事赊,素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽,
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。


酹江月·和友驿中言别拼音解释:

.zeng jiang zu dou wei er xi .zheng nai gan ge zu su xin .dun qu bu tong qin ke zhu .
yang chun qu diao gao shui he .jin ri fen xiang yi wei tai .
.shi ren zi gu hen nan qiong .mu jie deng lin qie xi tong .si wang jiao qin bing luan hou .
qiao bi kai zhong gu .chang he luo ban tian .ji xiang yin quan mian .geng jia man yun yan ..
.sui wu xian sheng er .yi dai de wen shao .guai shi nan wei gu .qi hua bu gan yao .
ke lian fei yan zi .he shi cheng luan bin .zuo xiang yan yu xi .jian zhi hua cao chun .
sheng ge yao ting ge kong dong .yi guan liu zang qiao shan yue .jian lv jiang sui lang hai feng .
bing zhong wu yong shuang ao chu .ji yu fu jun zuo shou chi ..
wo ben zeng wu yi leng tian .ping sheng xiao ao kong yu chuan .you shi chi jiao nong ming yue .
bing zhong wu xian hua fan ci .wei yue dong feng qie zhu kai ..
.zi shuo gui shan ren shi she .su qin dan zao shi sheng ya .chuang tou can yao shu tou jin .
fan ji yi shang jin diao tu .wang lai zong ji bian san wu .xian zhong zhan juan xing wang xiao .
zhi zi bu zhi ming pin shang .kong sui chun cao dou shu ying .

译文及注释

译文
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感(gan)受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光(guang)照耀铠甲,一片金光闪烁。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适(shi)逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却(que)是冰雪交加,美人(ren)每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常(chang)会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。

注释
九泉:指人死后埋葬的地方,迷信人指阴间。
制:地名,即虎牢,河南省荥(xíng)阳县西北。
(45)凄梗——悲伤凄切,心头像堵塞了一样。
⑿江上数峰青:点湘字。
④《老子》:“道之出口,淡乎其无味。”
⑵珠翠:指珍珠和翡翠。
5.雨:下雨。
20.王粲(càn):王粲(177年—217年2月17日),字仲宣。山阳郡高平县(今山东微山两城镇)人。年轻时就怀有济世志,曾躲避战乱,来到荆州投奔刘表,然滞留荆州十二年,不得施展才华,郁闷中他登楼远眺,北望家乡,胸中翻滚着无限乡思乡愁,文思涌泉,一吐为快,便写出了他的代表作《登楼赋》。
《墨梅》王冕 古诗:用墨笔勾勒出来的梅花。

赏析

  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风(feng)尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云(duo yun)彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜(zuo ye)过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年(yuan nian)赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间,居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  人类进入新石器时代以后,开始出现了原始农业,随之而来也就有了为农业进行祝祷的宗教祭祀活动。这首《伊耆氏蜡辞》便是一个(yi ge)叫伊耆氏(有说即神农氏)的部落首领“腊祭”时的祝辞。“蜡辞”即“腊辞”。蜡辞:周代十二月蜡(腊)祭祝愿之辞,古人每年十二月祭祀百神,感谢众神灵一年来对农作物的福佑并为来年的丰收祈福,称作“腊祭”。由于我国社会长期停滞在以农业为主的自然经济阶段,腊祭的习俗至今还在我国农村的一些地方保留着。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视,强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  第二章全然是写人的活动,也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠,显得整饬又有变化,读来流转而且自然。这里仍然由物兴起,但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句,其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密,就误认为它也是“赋”(直陈其事)。其实“《伐木》佚名 古诗”云云,乃相应之词,不止形式上叠合延绵,内容也相仿佛,只是为避免刻板滞重,才作此省略。省略也是变化的方式,有变化才有发展,内容为之深化,形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面:酒是甘美的,菜肴中有肥嫩羊羔,还有许多其他可口的食物,屋子也打扫得干干净净,可以看出主人的诚心诚意,因为宴请客人,不仅是出于礼仪,更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者,有同姓的(诸父),也有异姓的(诸舅)。诗人希望他们全都光临。“宁适不来?微我顾弗!”“宁适不来?微我有咎!”这是他的担心。由于希望甚殷,就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的,也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳,对友情的追求坚定不移。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  此诗展现了游人在元宵节游玩的景象,写出了元夕夜的盛世繁华,手法上,用乐景抒哀愤之情,长衫和炫服华妆的对比,含蓄动人,意味深长。
  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

浦安( 元代 )

收录诗词 (1758)
简 介

浦安 字静来,金匮人,吴县廪生张玉榖室。有《停梭词》。

野居偶作 / 丁淑媛

"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
"野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,
"吾爱房与杜,贫贱共联步。脱身抛乱世,策杖归真主。
"虎倦龙疲白刃秋,两分天下指鸿沟。
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿,波神宫里受斋归。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 杨武仲

下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
"江边旧业半雕残,每轸归心即万端。狂折野梅山店暖,
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
已觉寒松伏,偏宜后土疲。好邀清啸傲,堪映古茅茨。


清平乐·将愁不去 / 林自然

"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
"记室千年翰墨孤,唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽,
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,


十月二十八日风雨大作 / 梁景行

数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
江南酒熟清明天,高高绿旆当风悬。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"


九日酬诸子 / 叶采

"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
未得同齑杵,何时减药囊。莫言天帝醉,秦暴不灵长。"
"休文虽即逃琼液,阿鹜还须掩玉闺。
踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华。"
呵云润柱础,笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬,羊肝士乍刲.
"夹谷莺啼三月天,野花芳草整相鲜。
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒,樵客容看化后金。
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。


怀沙 / 高明

时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。"
浴日安知量,追风不计程。尘埃张耳分,肝胆季心倾。
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。


京都元夕 / 林则徐

蟆陵寒贳酒,渔浦夜垂纶。自此星居后,音书岂厌频。"
度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
与君愁寂无消处,赊酒青门送楚人。"
此生得作太平人,只向尘中便出尘。
"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。


嘲鲁儒 / 无则

研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意,对客闲云一片情。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
"惟性所宅,真取弗羁。拾物自富,与率为期。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.


赠别前蔚州契苾使君 / 杨邦弼

昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"
远近垂杨映钿车,天津桥影压神霞。弄春公子正回首,
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
谢家青妓邃重关,谁省春风见玉颜。
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
彩鳞飞出云涛面。
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动,火焰相烧满天赤。


明月逐人来 / 王瑳

是日芙蓉花,不如秋草色。当时嫁匹夫,不妨得头白。"
"八月木阴薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
"芭蕉霜后石栏荒,林下无人闭竹房。经抄未成抛素几,
无央公子停鸾辔,笑泥娇妃索玉鞭。
"未厌栖林趣,犹怀济世才。闲眠知道在,高步会时来。
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
"习隐悠悠世不知,林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚,