九歌·国殇
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
举目非不见，不醉欲如何。"
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。
不知彼何德，不识此何辜。"
六月七月交，时雨正滂沱。虾蟆得其志，快乐无以加。
九歌·国殇拼音解释:
wan chu you shan zuo ye ren .da mo chuan xin ling xi nian .xuan yuan liu yi qian tong chen .
.bu jian shi jiu ke .wo lai ban yue yu .he he xin yao cao .xun jian jiu fang shu .
na zhi jin ri shu men lu .dai yue ye xing yuan wen qiu ..
ju mu fei bu jian .bu zui yu ru he ..
.shi bo bu yi shi mei nan .bo neng ku xi mei neng suan .wei ru sheng bie zhi wei nan .
liu ai he shen dong .mei chou he shu rong .cao ya you wei chu .tiao de xiao xuan cong .
wei yao zhu ren qing yan dai .qin shi tan xiao zi jiang lai ..
chun cao ru pao wei shang bei .ci fu shan ming lai yi jiu .yan xiao de lu qu he chi .
suo bei zhong yu yi .bei shen ze ku zhi .tai wei ji zei ri .shang shu chi dao shi .
bu zhi bi he de .bu shi ci he gu ..
liu yue qi yue jiao .shi yu zheng pang tuo .xia ma de qi zhi .kuai le wu yi jia .
译文及注释
译文
我寄上一(yi)封简短的书信，信中每(mei)一行字上都浸透了我的眼泪，寒(han)气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公大臣运筹帷握，各司其职。
西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
应龙如何(he)以尾画地？河海如何顺利流通？
寒冬腊月里，草根也发甜，
像汉朝的张敞，对着明镜为佳人(ren)描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空(kong)。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场(chang)大梦。我暗中不断垂泪。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
注释
⑤鸢：鹞鹰的俗称。
⑴江楼：杭州城东楼，即望海楼。吟玩： 吟咏玩赏。水部张员外：即张籍，中唐著名诗人，当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部，古代中央官署名，魏置水部郎，晋设水部曹郎，隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
2.果：
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
⑥行役：赴役远行。
③渚（zhǔ）：原意为水中的小块陆地，此处意为江岸边。
⑦居：坐下。
子其民，视民如子。
赏析
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
其十
诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊！最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未(nai wei)已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢(gao kang)。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决(qu jue)于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
其实还有一层无常感他没说出来：仕宦(shi huan)更是无常!一月奉命北归，二月到京，三月又贬柳州，人生太难预料了!怀旧伤今，诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读，一喜一悲，炎凉相继，颇耐人寻味。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
其十
诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊！最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未(nai wei)已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢(gao kang)。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决(qu jue)于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
其实还有一层无常感他没说出来：仕宦(shi huan)更是无常!一月奉命北归，二月到京，三月又贬柳州，人生太难预料了!怀旧伤今，诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读，一喜一悲，炎凉相继，颇耐人寻味。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
颜师鲁( 明代 )
收录诗词 (8494) 首
简 介
颜师鲁 （1119—1193）漳州龙溪人，字几圣。高宗绍兴十二年进士。历知莆田、福清县。累迁监察御史，遇事尽言，无所阿挠。孝宗淳熙十年任国子祭酒，请讲明理学，使士知廉耻。历除礼部侍郎、吏部尚书兼侍讲。以龙图阁直学士两知泉州，专以恤民为政，始至即蠲舶货，商贾尤服其清。卒谥定肃。
周颂·思文
"棠阴犹在建溪矶，此去那论是与非。
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
别后双鱼难定寄，近来潮不到湓城。"
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
宿云际寺
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
若待更遭秋瘴后，便愁平地有重泉。"
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
解袂方瞬息，征帆已翩翻。江豚涌高浪，枫树摇去魂。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
忆秦娥·与君别
但愿我与尔，终老不相离。"
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
读君学仙诗，可讽放佚君。读君董公诗，可诲贪暴臣。
乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。"
清明
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。"
"废村多年树，生在古社隈。为作妖狐窟，心空身未摧。
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
渔家傲引·子月水寒风又烈
冥怀齐宠辱，委顺随行止。我自得此心，于兹十年矣。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂，斜云展处罗文纰。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚舟。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后，只日君趋入阁时。
横江词·其三
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
富贵亦有苦，苦在心危忧。贫贱亦有乐，乐在身自由。"
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
携觞懒独酌，忽闻叩门声。闲人犹喜至，何况是陈兄。
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
"黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
侠客行
青衫玉貌何处去，安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语，
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
"南郡生徒辞绛帐，东山妓乐拥油旌。
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
成都曲
一兴嗜欲念，遂为矰缴牵。委质小池内，争食群鸡前。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
世界多烦恼，形神久损伤。正从风鼓浪，转作日销霜。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
未无筋力寻山水，尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆，
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
"为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪，无水何由忽吐莲。
"披衣未冠栉，晨起入前林。宿露残花气，朝光新叶阴。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈，合入纶闱即可知。
九歌·国殇
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
朽刃休冲斗，良弓枉在弢.早弯摧虎兕，便铸垦蓬蒿。
"华阳观里仙桃发，把酒看花心自知。
"隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"