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春风

南北朝 / 眭石

待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。
"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
无谋拒谏仍轻敌,国破身擒将奈何。"
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱,时运还应却太平。
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细,绕廊行处思腾腾。
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
别久曾牵念,闲来肯压重。尚馀青竹在,试为剪成龙。"
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,


春风拼音解释:

dai dao qiu shen hao shi jie .yu jun chang zui yin hou jia ..
wu ban si qi ji .qi shan ji feng huang .ci yuan bo hao hao .jian shu yu qiang qiang .
.yi jian lin xi zi qu pan .xue hua xiao jin xian hua gan .
dang nian lao mo wu xiao xi .you you ci tang yi zhang li ..
wu mou ju jian reng qing di .guo po shen qin jiang nai he ..
ji he feng li guan xian sheng .ren xin bu si jing li luan .shi yun huan ying que tai ping .
he shu shi wang guo .shan he gui sheng jun .song sheng zhou yu zu .ji si wan zhong wen ..
su sui gan deng yan .tai gen zhuo shui quan .xi feng mai xian shi .qiu yue ji shi chan ..
yuan chu lian long ban ye deng .bao zhu li shi feng xi xi .rao lang xing chu si teng teng .
wu ming wu wei kan xiu qu .you ni chao yi huan diao suo ..
bie jiu zeng qian nian .xian lai ken ya zhong .shang yu qing zhu zai .shi wei jian cheng long ..
.yuan jin zhong xin gui .ju ran zhan cui wei .zhan jing yuan shi zi .ting fa hu zhi fei .
sheng jing qian xin fei yi tu .ri zhao shen tang wen zhuo mu .feng han she shu jiao ti hu .
.liu ke zhi pei zhu hou yin .zheng bi cong tian yong ce gui .yi zhou ying ren ge chu xue .
.nong dan fang chun man shu xiang .ban sui feng yu duan ying chang .
.wu yue ba ling zhi ji yin .song jun qian li ke yu chen .bei feng chui yu huang mei luo .

译文及注释

译文
从其最初的(de)发展,谁能预料到后来(lai)?
上天将一年四季平分啊,我悄然(ran)独自悲叹寒秋。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士,声名煊赫大(da)梁城。
牛羊无需人(ren)(ren)们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
胸中的才德似悬黎玉璧,名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚,从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝,知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计解围,鸿门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相(xiang)助,小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业,谁还会计较同党还是仇敌?半夜里拍着枕头感慨叹息,希望我们能像上述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击,为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节,乐天知命而不会忧郁?当西狩获麟时仲尼感伤不合时宜,对奇兽孔子摸着眼泪涕泣。功业还没有来得及建立,人就像夕阳一样将要落(luo)下山去,时光不会停滞不前等待我们完成事业,它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地,繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆,折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子,如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。

注释
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。
乍窥门户:宋人称妓院为门户人家,此有倚门卖笑之意。
(9)秦王购之金千斤,邑万家:秦王用一千斤金(当时以铜为金)和一万户人口的封地做赏格,悬赏他的头。购,重金征求。邑,封地。
8、职:动词,掌管。
⑶只合:只应该。
106、血食:享受祭祀。古时祭祀要宰杀牲畜作祭品,所以叫“血食”。
4、犹自:依然。

赏析

  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  “欲梦高唐,未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期(qi),于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成,正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节,回应上阕大写秋景。
  这首诗和《古歌·秋风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  诗人以饱蘸同情之泪的笔触,写出了思妇的一片痴情。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江(chang jiang)。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧(yi jiu)四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝(bei chao)是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士,从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

眭石( 南北朝 )

收录诗词 (1766)
简 介

眭石 镇江府丹阳人,字金卿。万历二十九年进士。由庶吉士升检讨。拒与宫中所宠贵人叙亲戚礼。后贵人得罪,波及亲族,石得免。有《东荪集》。

江上秋怀 / 史浩

数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"天下方多事,逢君得话诗。直应吾道在,未觉国风衰。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
车轮马迹今何在,十二玉楼无处寻。"
明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。


点绛唇·闺思 / 殷云霄

耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
今日龙门看松雪,探春明日向平泉。"
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺,滩势横流出浦船。
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 黄静斋

伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
"我惜今宵促,君愁玉漏频。岂知新岁酒,犹作异乡身。
"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"
怀乡不怕严陵笑,只待秋风别钓矶。"


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 高之騱

一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,
朝元雕翠阁,乞巧绣琼楼。碧海供骊岭,黄金络马头。
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏,迹恐因循更陆沈。
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,


宿巫山下 / 王甥植

别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸,波分晚日见东山。
正是如今江上好,白鳞红稻紫莼羹。"
"送君江上日西斜,泣向江边满树花。
华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。"
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。


临江仙·赠王友道 / 齐体物

谁人得及庄居老,免被荣枯宠辱惊。"
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
"殷勤赵公子,良夜竟相留。朗月生东海,仙娥在北楼。
骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
思乡怀古多伤别,况此哀吟意不胜。"
槛外花低瑞露浓,梦魂惊觉晕春容。
三更犹凭阑干月,泪满关山孤驿楼。"
世事徒三窟,儿曹且一经。丁宁速赊酒,煮栗试砂瓶。"


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 虞兆淑

"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
"昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。


折桂令·七夕赠歌者 / 刘尔牧

五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
醉和香态浓春睡,一树繁花偃绣帏。
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
陌上行人歌黍离,三千门客欲何之。
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。


清平乐·留人不住 / 王坊

"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,
死恨物情难会处,莲花不肯嫁春风。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
行簪隐士冠,卧读先贤传。更有兴来时,取琴弹一遍。"


过垂虹 / 储光羲

紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
衣巾离暑气,床榻向凉风。是事不逾分,只应明德同。"
"枯缠藤,重欹雪。渭曲逢,湘江别。不是从来无本根,
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱,从他荣路用机关。