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渔父·渔父饮

南北朝 / 朱向芳

试劳香袖拂莓苔,不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时,
久懹懹以ck惋,却迟回而永叹。惧大灵兮不知,
"远过桃林塞,休年自昔闻。曲河随暮草,重阜接闲云。
"漳滨与蒿里,逝水竟同年。欲挂留徐剑,犹回忆戴船。
伫立分宵绝来客,烦君步屐忽相求。"
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广,雁下平芜秋野闲。
兵气涨林峦,川光杂锋镝。知是相公军,铁马云雾积。
故畦遗穗已荡尽,天寒岁暮波涛中。鳞介腥膻素不食,
负责故乡近,朅来申俎羞。为鱼知造化,叹凤仰徽猷。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
蕴蕴如何?不全不缺,莫知所贶。
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
陶潜避俗翁,未必能达道。观其着诗集,颇亦恨枯藁。
"楚客怨逢秋,闲吟兴非一。弃官守贫病,作赋推文律。
前圣慎焚巫,武王亲救暍。阴阳相主客,时序递回斡。
"蛟室围青草,龙堆拥白沙。护江盘古木,迎棹舞神鸦。


渔父·渔父饮拼音解释:

shi lao xiang xiu fu mei tai .bu jue qing xin jiao bing xue .lian cheng mei jia xing feng shi .
jiu rang rang yi ckwan .que chi hui er yong tan .ju da ling xi bu zhi .
.yuan guo tao lin sai .xiu nian zi xi wen .qu he sui mu cao .zhong fu jie xian yun .
.zhang bin yu hao li .shi shui jing tong nian .yu gua liu xu jian .you hui yi dai chuan .
zhu li fen xiao jue lai ke .fan jun bu ji hu xiang qiu ..
qi zhi tian pan you qing shan .ren gui ji pu han liu guang .yan xia ping wu qiu ye xian .
bing qi zhang lin luan .chuan guang za feng di .zhi shi xiang gong jun .tie ma yun wu ji .
gu qi yi sui yi dang jin .tian han sui mu bo tao zhong .lin jie xing shan su bu shi .
fu ze gu xiang jin .qie lai shen zu xiu .wei yu zhi zao hua .tan feng yang hui you .
yi bao huan dan xiao .quan jiang shi shi shu .qiu feng jing xi li .xiao san ji qiao yu ..
.ai jun lan shui shang .zhong xing jin cheng tian .fu jing qing yin he .lin liu cai shi xuan .
yun yun ru he .bu quan bu que .mo zhi suo kuang .
.yue gao ji quan jing .men yan xiang han tang .ye zhu shen mao yu .qiu ting leng shi chuang .
tao qian bi su weng .wei bi neng da dao .guan qi zhuo shi ji .po yi hen ku gao .
.chu ke yuan feng qiu .xian yin xing fei yi .qi guan shou pin bing .zuo fu tui wen lv .
qian sheng shen fen wu .wu wang qin jiu ye .yin yang xiang zhu ke .shi xu di hui wo .
.jiao shi wei qing cao .long dui yong bai sha .hu jiang pan gu mu .ying zhao wu shen ya .

译文及注释

译文
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
谁还记得吴王夫差的(de)事儿呢(ne)?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎(zen)么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生(sheng)在何处?
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
国难当头,岂敢吝惜性命;报效(xiao)无路,空有一片(pian)豪情!
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北(bei)地的风沙足以(yi)淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。

注释
14.合欢:马缨花,又称夜合花。这里指复道、交窗上的合欢花形图案。
孤烟:炊烟。
⑴小白长红:指花有小有大,颜色各种各样。越女:习称春秋时越国美女西施,这里泛指美女。
(8)宁知——怎么知道。归骨所——指葬地。耶(椰yē)——语气词,表疑问。
(8)附书至:捎信回来。书,书信。至,回来。

赏析

  最后,诗人酒醒了,身在破败的驿站里,梦觉后,眼前是黯淡的灯光,窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷,是写景,也是抒情。那昏昏灯火,那凄厉的风雨声,更使诗人心中扰乱不堪,更何况,这半夜的风雨,在诗人刚才的梦中,正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。
  这首诗的标题为“赉”,而诗中并无“赉”字,估计原为《大武》三成的乐曲名。《毛诗正义》曰:“经无‘赉’字,序又说其名篇之意。赉,予也。言所以锡予善德之人,故名篇曰‘赉’。经之所陈,皆是武王陈文王之德,以戒敕受封之人,是其大封之事也。此言大封於庙,谓文王庙也。“显然原经并无诗歌名字,是后加的。之所以用”赉“,就是指诗歌是用于封赐时的礼乐。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  最后两句表明自己的态度:决心饿死殉国。他出之以言,继之山行,于是开始绝食,意欲死在家乡。而在绝食第五天时,即已行过庐陵,没有能死在家乡。又过了三天,在监护人的强迫下,只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”,因而隐居首阳山,不食周粟,采薇而食,以至饿死的故事(见《史记·伯夷列传》),表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”,说得斩钉截铁,大义察然,而且有实际行动,不是徒托空言,感人肺腑。
  全诗在章法上虚实结合,虚写处内蕴丰富,而不显得空虚;实写处形象具体,但笔调轻灵,而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合,使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体,产生出动人的艺术力量。另外,此诗语言清新明朗,与诗中欢快活泼的情绪相适宜,真切动人。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子(shi zi)之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就(zhe jiu)是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  邓牧在自叙传中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体(da ti)的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  时萧伟任扬州刺史(治所在今南京),何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来,奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样:“百川东到海,何时复西归。”诗人不禁睹物起兴,发出深沉的喟叹:“复如东注水,未有西归日”。这尚是虚拟。
  最后两句,由梦中与欧阳修相会,想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修,因为欧阳修当时已擢官翰林学士,因此梅尧臣希望他虽然已处高位,但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表,以问句出之,正是深切希望欧阳修莫改初衷,与诗人保持友情,珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵,要忙于朝政,已经无法享受高眠之适,也是一种合理的解释。
  诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上,但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒,然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用,同前面的“十载”相呼应,暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水,徜徉在旖旎风光之中,兴会所致,不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院,正如作者在《江南春绝句》中所说的,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”,并烘托出游历的地域之广,也即是时间之长,又回应开头“十载”。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

朱向芳( 南北朝 )

收录诗词 (1419)
简 介

朱向芳 朱向芳(生卒年不详)字维庵,西宁人。生活在清嘉庆、道光年间。他“性慷慨,有大志”,然而一生穷困,“家徒四壁”,只以设帐教书为生。他善诗文,尤以五言古诗为最。据说一生着有诗六、七百首,可惜大多散佚。1924年由其孙朱耀南(远峰)辑成《寻芳书屋遗诗》一卷,存诗十二首。

谒金门·春又老 / 陈达叟

习池未觉风流尽,况复荆州赏更新。
何得空里雷,殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒,魍魉森惨戚。
已看生白发,当为乏黄金。江海时相见,唯闻梁甫吟。"
翅开遭宿雨,力小困沧波。客散层城暮,狐狸奈若何。"
"代公实英迈,津涯浩难识。拥兵抗矫征,仗节归有德。
梦兰他日应,折桂早年知。烂漫通经术,光芒刷羽仪。
"落日知分手,春风莫断肠。兴来无不惬,才在亦何伤。
我行得遗迹,池馆皆疏凿。壮公临事断,顾步涕横落。


登新平楼 / 章士钊

"常日好读书,晚年学垂纶。漆园多乔木,睢水清粼粼。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
"怜君才与阮家同,掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹,
"春草不解行,随人上东城。正月二月色绵绵,
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。
犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。"
"国有干坤大,王今叔父尊。剖符来蜀道,归盖取荆门。


南乡子·秋暮村居 / 李訦

"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
历职汉庭久,中年胡马骄。兵戈闇两观,宠辱事三朝。
之根茎。凡一章,章八句)
"碛路天早秋,边城夜应永。遥传戎旅作,已报关山冷。
白发烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。"
晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上,闲濯眉须一水滨。


六州歌头·少年侠气 / 徐树铭

南纪连铜柱,西江接锦城。凭将百钱卜,飘泊问君平。"
"白日照舟师,朱旗散广川。群公饯南伯,肃肃秩初筵。
河广篷难度,天遥雁渐低。班超封定远,之子去思齐。"
春风宛转虎溪傍,紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色,
"秦原独立望湘川,击隼南飞向楚天。奉诏不言空问俗,
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。
"我是潇湘放逐臣,君辞明主汉江滨。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。


古别离 / 徐嘉炎

"万点瑶台雪,飞来锦帐前。琼枝应比净,鹤发敢争先。
晏起簪葛巾,闲吟倚藜杖。阮公道在醉,庄子生常养。
翠石俄双表,寒松竟后凋。赠诗焉敢坠,染翰欲无聊。
闲院支颐,深林倚策,犹惆怅而无语,鬓星星而已白。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
楚材择杞梓,汉苑归骅骝。短章达我心,理为识者筹。"
"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。


豫让论 / 蒋英

五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
"退飞忆林薮,乐业羡黎庶。四海尽穷途,一枝无宿处。
则必蒙皮篻以为矢,弦毋筱以为弧。化毒铜以为戟,
"整履步青芜,荒庭日欲晡。芹泥随燕觜,花蕊上蜂须。
地僻无网罟,水清反多鱼。好鸟不妄飞,野人半巢居。
壤歌唯海甸,画角自山楼。白发寐常早,荒榛农复秋。
"中朝理章服,南国随旌旆。腊酒湘城隅,春衣楚江外。
已曾读却无限书,拙诗一句两句在人耳。


薛氏瓜庐 / 赵禥

"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
"肃宗昔在灵武城,指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿,
"黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。
独当省署开文苑,兼泛沧浪学钓翁。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
"不知香署客,谢病翠微间。去幄兰将老,辞车雉亦闲。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
丛篁间之。思而不见,如渴如饥。亦既觏止,我心则夷。


清平乐·年年雪里 / 高兆

"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
春色岂相访,众雏还识机。故巢傥未毁,会傍主人飞。"
郁陶抱长策,义仗知者论。吾衰卧江汉,但愧识玙璠.
修文将管辂,奉使失张骞。史阁行人在,诗家秀句传。
行李迷方久,归期涉岁赊。故人云路隔,何处寄瑶华。"
我心胡郁陶,征旅亦悲愁。纵怀济时策,谁肯论吾谋。"
君乘之觞于瑶池之上兮,三光罗列而在下。"
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士,恶若哮虎子所监。


黄河夜泊 / 李隆基

美人深别意,斗酒少留欢。明发将何赠,平生双玉盘。"
"暮倚高楼对雪峰,僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛,
帝念深分阃,军须远算缗。花罗封蛱蝶,瑞锦送麒麟。
"南国旱无雨,今朝江出云。入空才漠漠,洒迥已纷纷。
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
死为殊方鬼,头白免短促。老马终望云,南雁意在北。
谈空忘外物,持诫破诸邪。则是无心地,相看唯月华。"


西江月·真觉赏瑞香二首 / 江总

破块数席间,荷锄功易止。两旬不甲坼,空惜埋泥滓。
孤陋忝末亲,等级敢比肩。人生意颇合,相与襟袂连。
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
"去年行宫当太白,朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲,
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
幽石生芙蓉,百花惭美色。远笑越溪女,闻芳不可识。
"冢司方慎选,剧县得英髦。固是攀云渐,何嗟趋府劳。