胡无人
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
自嫌野物将何用，土木形骸麋鹿心。"
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。"
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
事有大惊忙，非君不能理。答云久就闲，不愿见劳使。
胡无人拼音解释:
yan zi chao kong ying huo ru .shen dian men zhong ye lou yan .rou ....nian ji .
.pian pian ping jian yu .zhong you zui lao fu .xi shang zhan shi juan .gan tou xuan jiu hu .
zhuang nian deng xian guo .guo zhuang nian yi wu .hua fa bu zai qing .lao sheng jing he bu .
tu guo fu yun wu zhen ji .di ping xian jin shi huang wu .jiu jiu shu che shi er dao .
.gui lai er zhou sui .er sui si xu yu .chi ou zhong sheng ye .lin ya zai yin chu .
zi xian ye wu jiang he yong .tu mu xing hai mi lu xin ..
sui wang qian xiang ji .qiu lian wu gu fen .he ren zhi di li .yao shun zheng wei jun ..
mo wang quan wu guan zhong meng .ling nan ni yu bu xing shi ..
.feng yin chun xin bu zi you .deng xian chong xi yin duo chou .
shi you da jing mang .fei jun bu neng li .da yun jiu jiu xian .bu yuan jian lao shi .
译文及注释
译文
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
都说春(chun)江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
眼前(qian)没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
太尉暂任都虞候一个月，郭(guo)晞手下的士兵十七人入城拿酒，又用刀刺伤了酿酒的技工，打坏了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把(ba)他们的头都砍下来挂在长矛上，竖立在城门外。郭晞全(quan)营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌，召见太尉说：“你打算怎么办？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚书难道亏待你们了吗？副元(yuan)帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
今年春天眼看(kan)就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
注释
（2）千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
（18）王子师：东汉王允字子师，灵帝时豫州刺史（治所在沛国谯县，今安徽亳县），征召荀爽（字慈明，汉末硕儒）、孔融（字文举，孔子之后，汉末名士）等为从事。全句原出西晋东海王司马越《与江统书》。
④谶：将来会应验的话。
题名：乡，《绝句》作“归”。
④家山：家乡的山，这里代指故乡。
⑵造口：一名皂口，在江西万安县南六十里。
诗末全诗校：“一本无以下二首。同《塞上曲》题作三首。”
故人：老朋友。此处指任立政、霍光、上官桀等人。
赏析
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛(fang fo)春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清(zhen qing)风带着野草的香气徐徐吹来，清爽(qing shuang)得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太(yin tai)过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客(qian ke)，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛(fang fo)春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清(zhen qing)风带着野草的香气徐徐吹来，清爽(qing shuang)得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太(yin tai)过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客(qian ke)，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
沧浪亭怀贯之
"楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
"池上有小舟，舟中有胡床。床前有新酒，独酌还独尝。
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
巫山曲
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
鬓发茎茎白，光阴寸寸流。经春不同宿，何异在忠州。"
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
"宫漏三声知半夜，好风凉月满松筠。
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
长相思·一重山
"不爱君池东十丛菊，不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人，
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
吴越声邪无法用，莫教偷入管弦中。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
今宵不寐到明读，风雨晓闻开锁声。"
叔向贺贫
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
去何速兮来何迟，是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌，
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
平生贫寡欢，夭枉劳苦忆。我亦距几时，胡为自摧逼。
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
为念旧游终一去，扁舟直拟到沧浪。"
送张舍人之江东
唯留花向楼前着，故故抛愁与后人。"
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
马蹄冻且滑，羊肠不可上。若比世路难，犹自平于掌。"
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
"七月调神麹，三春酿绿醽。雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
长相思·山一程
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
"日午微风且暮寒，春风冷峭雪干残。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
皆疑此山路，迁客多南征。忧愤气不散，结化为精灵。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
一丛花·咏并蒂莲
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
闲游寺观从容到，遍问亲知次第寻。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
七绝·为女民兵题照
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
一世营营死是休，生前无事定无由。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
复彼租庸法，令如贞观年。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
株林
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
睡少钟偏警，行迟漏苦摧。风霜趁朝去，泥雪拜陵回。
月中照形影，天际辞骨肉。鹤病翅羽垂，兽穷爪牙缩。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
近辞巴郡印，又秉纶闱笔。晚遇何足言，白发映朱绂。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。