谒金门·帘漏滴
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
"澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
谒金门·帘漏滴拼音解释:
chun feng ye jie xian lang jie .chui jin dang nian dao jiao hui ..
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
ma wei ci qu wu duo di .he xiang yang fei zhong shang sheng ..
nan lin yu zhong jie wu xiao .jiu shu shu jia lai xiang kan ..
.hu ting xin chan fa .ke qing qi nai he .xi feng qi huai liu .gu guo zu yan bo .
.gu dian yan xia cu hua ping .zhi yi zong ji dao peng ying .
.dan dang he feng zhi .qian mian bi cao chang .xu chui yao pu cui .ban yan zha fu guang .
yan xun yan luo mo .zhang ran mian zhu yu ..liu wu zhou shi zuo .
yue man yu zhou shui jin tian .wang di gu ci hua cu cu .jin cheng gui lu cao qian qian .
feng shuang luo man qian lin mu .bu jin qing qing jian di song .
gao zhong yi dao yue .yuan shao yu lian xing .yin gong zhen seng hua .xin zhong wan lv ning ..
译文及注释
译文
怜爱涂山女(nv)与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草，
逆着(zhuo)流水去找(zhao)她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零(ling)，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一(yi))我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
一片片寒叶轻(qing)轻地飘洒，
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望(wang)草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
注释
17.水驿：水路驿站。
（36）已来：已，通“以”，表时间。跨：占据。
62蹙：窘迫。
⑷但使：只要。醉客：让客人喝醉酒。醉，使动用法。
《息夫人》王维 古诗：《息夫人》王维 古诗本是春秋时息国君主的妻子。公元前680年，楚王灭了息国，将她据为己有。她虽在楚宫里生了两个孩子：熊艰与熊恽，但默默无言，始终不和楚王说一句话。楚王问她为什么不说话？她答道：“吾一妇人而事二夫，纵不能死，其又奚言！”
⑾盘石：同“磐石”，特大石。
（12）房栊：房屋的窗户。
赏析
这是一首以古讽今、寄慨抒怀的五言古诗。诗的主题是感慨怀才不遇。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人(ren)生多变。以燕栖旧巢唤起人(qi ren)们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁(chou)”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人(ren)生多变。以燕栖旧巢唤起人(qi ren)们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁(chou)”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
创作背景
此诗是杜甫在唐肃宗至德元载（756年）冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久，泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战，大败，死伤几万人。长安失陷时，诗人逃到半路就被叛军抓住，解回长安。诗人也设法隐蔽自己，得以保存气节；但是痛苦的心情，艰难的生活，仍然折磨着诗人。
陈偁( 宋代 )
收录诗词 (7448) 首
简 介
陈偁 陈称（一○一五～一○八六），字君举，沙县（今属福建）人。以父荫补太庙斋郎，调潭州司法参军，福州罗源县令。改知黄岩、安远县，历知循、惠、宿、泉、舒等州。哲宗元祐元年卒，年七十二。事见《永乐大典》卷三一四一。今录诗二首。
七月二十九日崇让宅宴作
年年白眼向黔娄，唯放蛴螬飞上树。"
悒悒复悒悒，思君安可及。永日在阶前，披衣随风立。
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至， ——韩愈
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅， ——孟郊
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"其谁肯见寻，冷淡少知音。尘土侵闲榻，烟波隔故林。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
"凤阙韶光遍，龙池草色匀。烟波全让绿，堤柳不争新。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
雁门太守行
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
笙歌日日徵教坊，倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生，
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
临江仙·梅
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
论诗三十首·二十八
寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。 ——李令从
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
德风变谗巧，仁气销戈矛。名声照西海，淑问无时休。 ——韩愈
五狩朝恒岱，三畋宿杨柞。农书乍讨论，马法长悬格。 ——韩愈
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
和张仆射塞下曲六首
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷， ——孟郊
圣书空勘读，盗食敢求嘬。惟当骑款段，岂望觌珪玠. ——孟郊
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
"听尽莺声出雍州，秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上，
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
折桂令·过多景楼
不识城中路，熙熙乐有年。木槃擎社酒，瓦鼓送神钱。
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折，上清鸡犬音书绝。
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
中秋夜洞庭湖对月歌
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
"共载清秋客船，同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
丽彩辞宸扆，馀香在御楼。火随馀烬灭，气逐远烟浮。
晚来惆怅无人会，云雨能飞傍玉楼。"
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
"古画思匡岭，上方疑傅岩。蝶闲移忍草，蝉晓揭高杉。 ——段成式
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久，众木虽高节不坚。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"涉江今日恨偏多，援笔长吁欲奈何。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。