首页 古诗词 清平乐·春来街砌

清平乐·春来街砌

五代 / 杨端叔

"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。


清平乐·春来街砌拼音解释:

.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
.cheng yi xin guan you shao nian .qiu liang shen jian hao chao tian .
.zhi xin si lv wai .mie ji shi fei jian .yue feng wei sheng ji .sui guan huan wang huan .
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .
.zhe ci wei que yuan luan ge .lao ru lu shan mi lu sui .bao mu xiao tiao tou si su .
chao jie gu xiang nian .mu zuo kong tang qin .meng bie lei yi liu .ti hen an heng zhen .
cai sheng fang shu chang ru jiu .wei shi nian nian huan shao nian ..
luo xia tian yuan jiu pao zhi .wu zhong ge jiu mo liu lian .
jia jia shou cun ye .tou bai bu chu men .sheng wei cun zhi min .si wei cun zhi chen .
.mo hen zan gao jian .jiao you ji ge quan .yan ming xiang jian ri .fei bing yu qiu tian .
.jiu yue xu zhou xin zhan hou .bei feng sha qi man shan he .

译文及注释

译文
夕阳下那被野草覆盖的(de)行宫,自己的归宿在哪里啊?
秋色连天,平原万里。
  我曾经评论义帝;称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽,在稠人广众之中(zhong)识别(bie)卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事,若不是贤明之君能做到这些吗?项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军,义帝必然不能容忍。因此,不是项羽谋杀义帝,就是义帝杀了项羽,这用不着(zhuo)智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝,诸侯因此而服从;中途谋杀义帝,必不是范增的主意;其实岂但不是他的主意;他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人,项羽怀疑范增,一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时,项羽和范增并肩侍奉义帝,还没有确定君臣之身份,如果替范增考虑,有能力诛杀项羽就杀了他,不能杀他就离开他,岂不是毅然决然的男子汉吗?范增年龄已经七十岁,意见相合就留下来,意见不合就离开他,不在这个时候弄清去、留的分寸,却想依靠项羽而成就功名,浅陋啊!即使这样,范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去,项羽就不会灭亡。唉,范增也是人中的豪杰呀!
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家(jia)人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
美丽的女子刚一听到鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。

注释
迢递:遥远。驿:驿站。
④棋局:象棋盘。
11、老子:老夫,作者自指。
⑷住不得:再不能停留下去了。
[24]缕:细丝。
13.短:缺点,短处,不足之处。
15.环:绕道而行。

赏析

  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方(fang),也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此(zai ci)处。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花(hua)。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写(gai xie)的。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段(er duan)的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  三
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。

创作背景

  高适曾多次到过边关,他两次出塞,去过辽阳,到过河西,对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的,当时他在哥舒翰幕府。

  

杨端叔( 五代 )

收录诗词 (2413)
简 介

杨端叔 杨端叔,字子正,江阴(今属江苏)人。宁宗嘉定十年(一二一七)进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》,已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。

金陵望汉江 / 张劝

何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
行人千载后,怀古空踌躇。"
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。


雁门太守行 / 徐次铎

下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"


游园不值 / 王浚

衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
似锦言应巧,如弦数易欺。敢嗟身暂黜,所恨政无毗。
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。


宿云际寺 / 顾常

露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。


塞上听吹笛 / 查世官

"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 汪懋麟

莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。


清平乐·画堂晨起 / 朱景文

蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。


十七日观潮 / 芮麟

身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
此理勿复道,巧历不能推。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"


长安春 / 吴诩

"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。


画眉鸟 / 查签

何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,