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悲愤诗

清代 / 杨至质

方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
云日落广厦,莺花对孤琴。琴中多苦调,凄切谁复寻。"
朝来马上箜篌引,稍似宫中闲夜时。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞,壮士悲吟宁见嗟。
"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。
"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
"江亭当废国,秋景倍萧骚。夕照明残垒,寒潮涨古濠。
夕鸟兮争返。孤砧发兮东城,林薄暮兮蝉声远。
"绿槐荫长路,骏马垂青丝。柱史谒承明,翩翩将有期。
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
案牍遗常礼,朋僚隔等威。上台行揖让,中禁动光辉。
南溟接潮水,北斗近乡云。行役从兹去,归情入雁群。"
"太室三招提,其趣皆不同。不同非一趣,况是天游宫。
"凤凰所宿处,月映孤桐寒。藁叶零落尽,空柯苍翠残。
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
春朝烟雨散,犹带浮云阴。"
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
"青青东门柳,岁晏复憔悴。(见《邺侯家传》)


悲愤诗拼音解释:

fang ci lian xie shou .qi yun huan jiu xu .gao zhu wu zi di .wen xue wei he ru .
yun ri luo guang xia .ying hua dui gu qin .qin zhong duo ku diao .qi qie shui fu xun ..
chao lai ma shang kong hou yin .shao si gong zhong xian ye shi .
yan ji zui wu jiao hong zhu .hu qiu shou tan zhuo liu xia .zhuang shi bei yin ning jian jie .
.gao gao lang ya tai .tai xia sheng jun lu .zhao che shi er cheng .guang cai bu zu yu .
gao zhang duo jue xian .jie he you qing ji .yan dong shuang qun mu .yi luo fang qing ci .
.gao gao lang ya tai .tai xia sheng jun lu .zhao che shi er cheng .guang cai bu zu yu .
.jiang ting dang fei guo .qiu jing bei xiao sao .xi zhao ming can lei .han chao zhang gu hao .
xi niao xi zheng fan .gu zhen fa xi dong cheng .lin bao mu xi chan sheng yuan .
.lv huai yin chang lu .jun ma chui qing si .zhu shi ye cheng ming .pian pian jiang you qi .
lu xiang jing qin an .song ying xian yao chi .bai shou chang nian yao .pian fan xi hai qi ..
an du yi chang li .peng liao ge deng wei .shang tai xing yi rang .zhong jin dong guang hui .
nan ming jie chao shui .bei dou jin xiang yun .xing yi cong zi qu .gui qing ru yan qun ..
.tai shi san zhao ti .qi qu jie bu tong .bu tong fei yi qu .kuang shi tian you gong .
.feng huang suo su chu .yue ying gu tong han .gao ye ling luo jin .kong ke cang cui can .
.shao nian yi xiang jian .fei pei he luo jian .huan you bu zhi ba .zhong lu hu yan huan .
chun chao yan yu san .you dai fu yun yin ..
bu zhi chui shu gu .shui jie sao jing fei .jun dan qing cha wan .wu fang qi ma gui ..
.qing qing dong men liu .sui yan fu qiao cui ..jian .ye hou jia chuan ..

译文及注释

译文
虽然在本州服役,家里也没什么可带。近(jin)处去,我只有空身一人;远处去终究也会迷失。
在草木阴阴的映照(zhao)下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴(di)落在草坪上溅起细沙。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
听(ting)说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙(qun),独倚栏杆上默默地涂着口红。
国人生命原本微贱,自卫力(li)量为何牢固?
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当(dang)日的风姿。

注释
云雨:隐喻男女交合之欢。
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
业:职业
(80)几许——多少。
误:错。

赏析

  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  这首诗内容充实,想象奇特,一气贯注而又跌宕生姿,充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说:“直辞鬼神惧,微文奸魄悲(bei)。不书儿女书,不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇(rong hui)赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  卖菜老翁的叫卖声多么凄厉,简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样,叫声之苦,让人不堪去听。苦苦地叫卖,为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食在他看来,就和一千金那么难得,也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说,听到这凄苦的叫卖声,是不会无动于衷的。因此,诗人感慨万分,愤愤问天:“悠悠大块果何心?”大块,指大自然。《庄子。大宗师》:“夫大块载我以形,劳我以生,佚我以老,息我以死。”意思是说,大自然负载着我的形体,它用生命使我劳苦(lao ku),用老年使我闲适安佚,用死使我安息。这里仅用此意,是说,生活竟然使人劳苦到如此地步,悠悠苍天啊,你到底安着什么心呢?这里是同情,是怜悯,更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎在死亡线上的贫穷人民鸣不平,实在难能可贵。
  理学派的文章离不开思索,细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也(cuo ye)许随着时间的流逝我们很难去判断了,但只要作者有意处处留下思绪,作品就算是难得了。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡(hong la)残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序(qi xu)本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  以下写泛舟的时间和路线,描写沿岸景物。“晚风吹行舟,花路入溪口”,习习晚风,吹拂着游船,船儿任凭轻风吹送,转入春花夹岸的溪口,恍如进了武陵桃源胜境,多么清幽,多么闲适!“晚”字点明泛舟的时间,“花”字切合题中的“春”,看似信笔写来,却又显得用心细致。“际夜转西壑,隔山望南斗”,写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”,是到了夜晚,说明泛舟时间之久,正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”,是舟行所至的另一境地,当置身新境,心旷神怡之时,抬头遥望南天斗宿,不觉已经“隔山”了。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

杨至质( 清代 )

收录诗词 (5862)
简 介

杨至质 隆兴丰城人,字休文,号勿斋。江西閤皂山道士。理宗淳祐中敕赐高士、右街鉴仪,主管教门公事。有《勿斋集》。

大酺·春雨 / 钱宝廉

孤城望处增断肠,折剑看时可沾臆。元戎日夕且歌舞,
药倩韩康卖,门容尚子过。翻嫌枕席上,无那白云何。"
北阙云中见,南山树杪看。乐游宜缔赏,舞咏惜将阑。"
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
"华山薄游者,玄发当青春。道德同仙吏,尊卑即丈人。
驯扰将无惧,翻飞幸不猜。甘从上林里,饮啄自徘徊。"
向老三年谪,当秋百感多。家贫惟好月,空愧子猷过。"
怒号在倏忽,谁识变化情。"


摘星楼九日登临 / 刘丹

何幸暮年方有后,举家相对却沾巾。"
庭阴残旧雪,柳色带新年。寂寞深村里,唯君相访偏。"
我闻先师,体命委和。公伯之愬,则如予何。
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
"清江月色傍林秋,波上荧荧望一舟。
皆言贱妾红颜好,要自狂夫不忆家。"
愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。"


论诗三十首·二十六 / 赵况

"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
暮来山水登临遍,览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云,
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
"令节颁龙镜,仙辉下凤台。含灵万象入,写照百花开。
故我一来事,永承微妙音。竹房见衣钵,松宇清身心。
朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。归时落日晚,蹀躞浮云骢。人马本无意,飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯,金井双梧桐。清歌弦古曲,美酒沽新丰。快意且为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。自古有秀色,西施与东邻。蛾眉不可妒,况乃效其颦。所以尹婕妤,羞见邢夫人。低头不出气,塞默少精神。寄语无盐子,如君何足珍。
讵有铜池出五云。陌上尧樽倾北斗,楼前舜乐动南薰。
方轸故物念,谁复一樽同。聊披道书暇,还此听松风。"


鹧鸪天·当日佳期鹊误传 / 宇文绍奕

"君家杨柳渡,来往落帆过。绿竹经寒在,青山欲暮多。
"地轴楼居远,天台阙路赊。何如游帝宅,即此对仙家。
犹怜雅歌淡无味,渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心,
"生涯心事已蹉跎,旧路依然此重过。近北始知黄叶落,
出入蓬山里,逍遥伊水傍。伯鸾游太学,中夜一相望。
"事去人亡迹自留,黄花绿蒂不胜愁。
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
"六龙齐轸御朝曦,双鹢维舟下绿池。飞观仰看云外耸,


大德歌·夏 / 张孝隆

崩腾心为失,浩荡目无主。豗cI浪始闻,漾漾入鱼浦。
霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
不能师孔墨,何事问长沮。玉管时来凤,铜盘即钓鱼。
长似孤云无所依。西城黯黯斜晖落,众鸟纷纷皆有托。
"华阳洞口片云飞,细雨濛濛欲湿衣。
清明暮春里,怅望北山陲。燧火开新焰,桐花发故枝。沈冥惭岁物,欢宴阻朋知。不及林间鸟,迁乔并羽仪。
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
久别思款颜,承欢怀接袂。接袂杳无由,徒增旅泊愁。


夏日田园杂兴·其七 / 蔡必荐

埋骨白云长已矣,空馀流水向人间。"
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
初疑轻烟淡古松,又似山开万仞峰。
夕阳帆杳杳,旧里树苍苍。惆怅蓬山下,琼枝不可忘。"
揆予宅闾井,幽赏何由屡。道存终不忘,迹异难相遇。
鉴空洞虚,道斯胜矣。而世生缠乎利害,则未暇游之。
楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
云岭同昏黑,观望悸心魂。舟人空敛棹,风波正自奔。"


池上二绝 / 孔丽贞

饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
赠剑刻玉字,延平两蛟龙。送君不尽意,书及雁回峰。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
谒帝俱来下,冠盖盈丘樊。闺风首邦族,庭训延乡村。
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
因君此中去,不觉泪如泉。"
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
山月皎如烛,风霜时动竹。夜半鸟惊栖,窗间人独宿。


再游玄都观 / 缪万年

歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"
"洛水春冰开,洛城春水绿。朝看大道上,落花乱马足。
"闻君为汉将,虏骑罢南侵。出塞清沙漠,还家拜羽林。
"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,
青翠满寒山,藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧,青壁石林杪。
冢宰统元戎,太守齿军行。囊括千万里,矢谟在庙堂。
既当少微星,复隐高山雾。金丘华阳下,仙伯养晦处。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 王备

"秋叶风吹黄飒飒,晴云日照白鳞鳞。
遇人多物役,听鸟时幽音。何必沧浪水,庶兹浣尘襟。"
金笳吹朔雪,铁马嘶云水。帐下饮蒲萄,平生寸心是。"
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
"春草长河曲,离心共渺然。方收汉家俸,独向汶阳田。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"红萼竞燃春苑曙,粉茸新吐御筵开。
"天路来兮双黄鹄,云上飞兮水上宿,抚翼和鸣整羽族。


乡村四月 / 章得象

视膳铜楼下,吹笙玉座中。训深家以正,义举俗为公。
庭顾婆娑老,邦传蔽芾新。玄晖翻佐理,闻到郡斋频。"
而我任天和,此时聊动息。望乡白云里,发棹清溪侧。
"会府应文昌,商山镇国阳。闻君监郡史,暂罢尚书郎。
"出豫乘秋节,登高陟梵宫。皇心满尘界,佛迹现虚空。
华觞发欢颜,嘉藻播清风。始此盈抱恨,旷然一夕中。
二仙去已远,梦想空殷勤。
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"