小重山·昨夜寒蛩不住鸣
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
见《诗人玉屑》）"
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
自然石燕起参差。预听禾稼如云语，应有空濛似雾时。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
小重山·昨夜寒蛩不住鸣拼音解释:
ban mei hu bo yue .chu sheng dao cao chun .gu xia lin shi jing .ji pu ying cun shen .
shu yue dang chuang man .zheng yun chu sai yao .hua lou zhong ri bi .qing guan wei shui diao ..
.yuan shu ping chuan ban xi yang .jin cheng yao bian li wei qiang .xian si sheng shi duo yi hen .
jian .shi ren yu xie ...
mo qian bi jiang tong jian dao .bu jiao chang duan yi tong qun ..
.shi gui jiu shan qu .ci bie yi qi ran .deng ying qiu jiang si .peng sheng ye yu chuan .
zi ran shi yan qi can cha .yu ting he jia ru yun yu .ying you kong meng si wu shi .
chen xin wei jin su yuan zai .shi li xia shan kong yue ming ..
gan wang chui tang jie .ning jiang an shi qi .xuan tou zeng ku xue .zhe bi fan cheng yi .
gao yong yi lao pan yue si .zui huan can dao zi che gong ..
duo shao si nian yi ai shi .xiang lv sheng zi li wei ming ..
译文及注释
译文
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别(bie)。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
幸好依仗你夫家好门第，信任怜恤不挑剔你过失。
抬头远(yuan)望(wang)长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为(wei)什么他的子孙(sun)有(you)这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰(yue)：
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江(jiang)西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝(zhi)的娇花。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
注释
⑤盛年：壮年。
（69）帷：床帐，喻指妃妾。
③ 兴：乘兴，随兴。
①云、矣：都是语气助词，无意义。岁暮：年末，指诗题所言的岁晏。
56.坚明约束：坚决明确地遵守信约。约束，信约。
22、和无寡：和平了，人口就不会少了。
（17）之：代词，代诸葛亮。
赏析
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听(ling ting)历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对(lai dui)历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤(xin qin)劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
黄子云说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既(ti ji)无味，诗亦荒谬；若不论义理而取姿态，则可以。”不用去找多少论证，只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗（歌）》拈出来看看，就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗，不仅姿态迭丽，而且义理堂堂，更韵味深长，是一篇美丽的借古讽今的佳作。
其五
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听(ling ting)历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对(lai dui)历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤(xin qin)劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
黄子云说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既(ti ji)无味，诗亦荒谬；若不论义理而取姿态，则可以。”不用去找多少论证，只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗（歌）》拈出来看看，就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗，不仅姿态迭丽，而且义理堂堂，更韵味深长，是一篇美丽的借古讽今的佳作。
其五
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
翁蒙之( 两汉 )
收录诗词 (8491) 首
简 介
翁蒙之 （1123—1174）宋建州崇安人，字子功。翁彦深孙。以祖荫补常山尉。赵鼎卒，柩过常山，郡守迎合秦桧旨意，搜鼎知旧往来书疏。蒙之护丧，密使焚之，郡守坐以他罪罢官。孝宗初，召为司农丞。
怀沙
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
"李径独来数，愁情相与悬。自明无月夜，强笑欲风天。
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
远目穷千里，归心寄九衢。寝甘诚系滞，浆馈贵睢盱。
"繁总近何如，君才必有馀。身欢步兵酒，吏写鲁连书。
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
咏路
暮景千山雪，春寒百尺楼。独登还独下，谁会我悠悠。
花月登临处，江山怅望中。众皆轻病骥，谁肯救焦桐。
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
"上人分明见，玉兔潭底没。上人光惨貌，古来恨峭发。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
太史公自序
暗涨宫池水，平封辇路埃。烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
"曾试昭阳曲，瑶斋帝自临。红珠络绣帽，翠钿束罗襟。
梦边催晓急，愁外送风频。自有沾花血，相和泪滴新。"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
"我到瞿真上升处，山川四望使人愁。
"语别在中夜，登车离故乡。曙钟寒出岳，残月迥凝霜。
木兰花·乙卯吴兴寒食
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
"九金神鼎重丘山，五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗，
"终南云雨连城阙，去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日，
"假道经淮泗，樯乌集隼旟。芜城沙菼接，波岛石林疏。
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
感恩千室泪痕多。尽将魂梦随西去，犹望旌旗暂一过。
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。"
明月逐人来
偶将心地问高士，坐指浮生一梦中。"
"一振声华入紫薇，三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵，
"缩地周游不计程，古今应只有先生。已同化鹤临华表，
"晋朝名辈此离群，想对浓阴去住分。题处尚寻王内史，
山险不曾离马后，酒醒长见在床前。（希逸有仆武干，
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
南檐十月绳床暖，背卷真经向日看。"
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。
好事近·叶暗乳鸦啼
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
"闲吟芍药诗，惆望久嚬眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
当年不自遣，晚得终何补。郑谷有樵苏，归来要腰斧。
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
送温处士归黄山白鹅峰旧居
"故园溪上雪中别，野馆门前云外逢。白发渐多何事苦，
"新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
"万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
画堂春·一生一代一双人
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"旌旗倒北风，霜霰逐南鸿。夜救龙城急，朝焚虏帐空。
及老能得归，少者还长征。"
"家楚婿于秦，携妻云养亲。陆行千里外，风卷一帆新。
僧语夜凉云树黑，月生峰上月初生。"
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手，杨乘歌篇李白身。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋。"
晚泊浔阳望庐山
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气，晚携棋局带松阴。
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
石梯迎雨滑，沙井落潮醎.何以慰行旅，如公书一缄。"
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。"
集仙殿与金銮殿，可是苍蝇惑曙鸡。
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。"
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂，恐污吾之饥肠。"
霜天晓角·梅
露湿彩盘蛛网多。"
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
想到钓台逢竹马，只应歌咏伴猿声。"
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。闻在金銮望，群仙对九重。"
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
"楚客送僧归桂阳，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
"北风吹别思，落月度关河。树隐流沙短，山平近塞多。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到，衰容自去抛凉天。