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点绛唇·访牟存叟南漪钓隐

两汉 / 盛端明

莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐拼音解释:

mo xian shi jiu qing yan yu .zeng ba wen zhang ye hou chen ..
wo gu zhuo bi jin lei .wo yu er gui zui xiang qu lai ..
tang qian shui jiao liu .tang xia shu jiao zhi .liang men yan feng liang .xi wo hun zhuo ji .
yan shi jian hua fa .er de wen niao ming .mian tong qu nian chun .wu wu long yu mang .
.yuan yi bai qin liu bu zhu .chu men xing ji yu shui tong .cheng tu ban shi yi chuan shang .
xing jiang ji shu ji .yi shi wu yuan shi .quan jiu zhi yu lang .xing ren you ai se .
ze yan he han lu .jiang cha dai yuan xin .he nian zi ci qu .jiu guo fu wei lin ..
jie cheng reng dui xing liu ren .bing xin tang wo han hui huo .lao mian hua sheng xiu mu chun .
ni shen tong chu jie lv qi .jiao you jin ri wei can wo .fu gui dang nian geng you shui .
ju ken cang shen xia .zhong chao yong fu zhong .lian hua sheng bao e .qiu ri li shuang feng .
.wan gu tai yin jing .zhong qiu hai shang sheng .gui chou yuan bi zhao .ren ai wei gao ming .
zhong shen bu ni xia ji shan .chuang zhong yao zhi san qian jie .zhen shang xie kan bai er guan .
xi lu seng guan ye shen shen .yue niao ba yuan ji hen yin .
.shao nian mo xiao wo cuo tuo .ting wo kuang weng yi qu ge .ru shou rong ming qu sui shao .

译文及注释

译文
宿云如落鹏之翼,残月如开于蚌中之珠。
我将和(he)持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
可(ke)叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
想(xiang)在山中找个人家去投宿,隔(ge)水询问那樵夫可否方便?
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘(pan)。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。

注释
⑶有:取得。
50、死于安乐:享受安乐使人萎靡死亡。
⑩戏与”二句:作者自注,宋真宗闻隐者杨朴能诗,召对问:“此来有人作诗送卿否?”对曰:臣妻有—首,云“更休落魄耽杯酒,且莫猖狂爱咏诗。今日捉将官里去,这回断送老头皮”。上大笑,放还山。东坡赴诏狱,妻子送出门皆哭。坡顾渭曰:“子独不能如杨处士妻作一首诗送我乎?”妻子失笑,坡乃出。这两句诗用此典故,表达他的旷达胸襟。山妻:对自己妻子的谦称。故事:旧事,典故。
20.为:坚守
(28)翰:毛笔。藻:辞藻。此句写其挥翰遗情。

赏析

  “此来”四句写桃源与世隔绝,自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变,远离尘嚣,超凡脱俗,过着淳朴自然的生活,情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句,虽源于陶诗“秋熟靡王税”,但言出了桃源世界天高皇帝远,虽有血缘亲情,但没有封建等级制度,人人自由平等。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力(wu li)撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  第四段:作者带有总结性地论述:“夫前世之主,能使人人异心不为朋,莫如纣;能禁绝善人为朋,莫如汉献帝,能诛戮清流之朋,莫如唐昭宗之世:然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词,没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词,为无指代词,代人,当“没有人”讲,代物,当“没有什么”讲。这几句说,前世君主,能使人人不同心不结为朋党,没有人像商纣王那样;能禁止善良的人结成朋党,没有人像汉献帝那样;能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党,没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了,灭亡了。“更相称美推让而不自疑,莫如舜之二十二臣,舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺,而称舜为聪明之圣者,以能辨君子与小人也。周武之士,举其国之臣三千人共为一朋,自古为朋之多且大莫如周,然周用此(yong ci)以兴者,善人虽多而不厌也。”这是说:“互相称美推让而不自生疑心,没有人像舜的二十二个臣子,舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙,反而称颂舜为聪明的圣人,是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里,“诮”是责备的意思,“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士,举其国之臣三千人共为一朋”,“举”是全,“其”是代词他,即周武王,这句说他全国所有的三千人臣民,全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”,“多”是人数多,“大”是范围广,这句说,自古以来,结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者,善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”,就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足,也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不(zi bu)欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官(guan)。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。

创作背景

  据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证,此词约作于宋宁宗庆元四年(公元1198年)左右,此时辛弃疾被投闲置散已四年。

  

盛端明( 两汉 )

收录诗词 (2371)
简 介

盛端明 (1470—1550)广东饶平人,字希道,号程斋。弘治十五年进士。授检讨。累迁右副都御史,督粮储于南京。后被弹劾罢职家居。自言能炼长生丹药。因陶仲文荐,并得严嵩之助,召为礼部右侍郎。寻进礼部尚书。但食禄不治事,供奉药物而已,士大夫以之为耻。

水夫谣 / 王廷鼎

乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
上无文武,下有定哀。吁嗟麟兮,孰为来哉。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
饮徒歌伴今何在,雨散云飞尽不回。
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"


阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 张彦琦

"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳,少帝空随汉家马。"


寓居吴兴 / 陈造

"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户,别来相望独寥寥。"
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。


声声慢·秋声 / 释居简

时游杏坛下,乍入湘川里。永日歌濯缨,超然谢尘滓。"
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
为农昧耕耘,作商迷贸易。空把书卷行,投人买罪责。


古意 / 张九成

奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
纵然自称心,又不合众人。以此名字低,不如风中尘。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"


浪淘沙·夜雨做成秋 / 刘逖

深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 徐有王

"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"


浯溪摩崖怀古 / 顾朝泰

穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
千冤万恨何人见,唯有空山鸟兽知。"
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。


巫山一段云·六六真游洞 / 柳德骥

"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。


临江仙·一番荷芰生池沼 / 薛极

大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。
寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。