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恨赋

清代 / 鄢玉庭

"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
岐路宁辞远,关山岂惮行。盐车虽不驾,今日亦长鸣。"
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,


恨赋拼音解释:

.chen ai gui qu wu hu dong .huan shi heng men yi mu gong .jiu ye xuan cong zheng fu shi .
shou hei huan quan qi .lin chi zao zhuo ming .chun wei xie jiu chu .jun mu zai jiang xing .
yang hui bu shi feng ying jian .bai shou wu cheng yi lv ren ..
mo yi chun feng bian duo shi .yu lou huan you yan mian ren ..
jin chao sheng zao pian liu yong .huang ju wu you geng gan lin ..
tai xian wen zhong yun shen cui .ying qiong zhang .ai song chuang .xue se mei mao yi cun chang .
qi lu ning ci yuan .guan shan qi dan xing .yan che sui bu jia .jin ri yi chang ming ..
yin yin ting ji jian .xiang gu can li yan .yi pian yun fei qu .cuo e kong wei shan .
kai kang zhang fu zhi .ke yi yao feng mang . ..meng jiao
.yao yao fu fei fei .ying yuan you suo yi .bu yan tian lu yuan .zhong wang di xiang gui .
ren neng shan zheng shou he bao .yan yong lao ren yi jian wei ..
zong shi wen weng neng dai ke .zhong zai tao li bu cheng xing ..
ren tian yi sui geng kan chou .ying sheng an zhu ge sheng yan .hua tai huan sui wu tai xiu .
.yi ru xian shan wan lv kuan .ye shen ning yan yi xu lan .he he yun ying su gao mu .

译文及注释

译文
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之(zhi)辈,读书多反而误了(liao)自身。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
(三)
起舞时剑势如雷霆万钧,令人屏息,收舞时平静,好象江海凝聚的波光。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
  过了一阵还没动身,太子嫌(xian)荆轲走晚了,怀疑他有改变初衷和后悔的念头,就又请求他说:“太阳已经完全落下去了,您难道没有动身的意思吗?请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒,呵斥太子说:“今天去了而不能好好回来复命的,那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国,我之所以停留下来,是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了,请允许我告别吧!”于是出发了。
护羌校慰坚(jian)守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
  我听俗语说:“看到兔子后,才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后,立即去补修羊圈,也还不算太迟”。我过去听说汤王,武王。起初只有一百多里的地方,而能够兴盛起来;桀、纣有了天下,而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小,但是截长补短,一共算起来,还有好几(ji)千里,何止一百里呢?
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
是谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三

注释
末句一本作“枫落吴江冷“,全用唐人崔信明断句,且上下不接,恐非。
青帝:掌管春天的神,又称东君,东皇。
⑹幼为长所育:此句下有注:“幼女为杨氏所抚育。”指小女是姐姐抚育大的。
43.惙然:气息微弱的样子。
⑴猿愁:猿哀鸣。
峭寒:料峭
⑶佳气:指产生帝王的一种气,这是一种迷信的说法。
108. 为:做到。
④戎索:本义为戎法,此处引申为战事。

赏析

  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者(zhi zhe)的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物(zhi wu),“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物(shi wu)的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人(ling ren)激动满怀,崇敬之情油然而生。
  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时,面对长江夜景,以此诗抒写了在旅途中的愁思,表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然,把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷,淡雅(dan ya)清新。
  “春草封归根,源花费独寻。转蓬忧悄悄,行药病涔涔。瘗夭追潘岳,持危觅邓林。蹉跎翻学步,感激在知音。却假苏寿舌,高夸周宋镡”。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出(xian chu)一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一(dui yi)个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  这首诗以“书事”为题,句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友,为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗,实为不妥。咏物诗,所咏之物是整首诗描写的主体,咏物的目的或借物喻人,或托物言志,或兼而有之。这首诗虽然写了梅,却没有对其做正面描写,虽然也表现了梅的品格,目的却不在此。在诗中,梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉,而不是要着意表现的对象。如此,不能说其是咏物诗。
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  “潮落夜江斜月里”,诗人站在小山楼上远望夜江,只见天边月已西斜,江上寒潮初落。

创作背景

  这组诗宫三首,约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

鄢玉庭( 清代 )

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简 介

鄢玉庭 鄢玉庭,字德简,武宁(今属江西)人。官秀水丞。文天祥曾书益斋二字以赠,因自号益斋。宋末弃官隐于建溪。元至元间卒。事见清同治《武宁县志》卷二三。

送杨少尹序 / 陈文騄

遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
况闻风篁上,摆落残冻雪。 ——陆龟蒙
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇,月榭高吟水压天。
筑炉地区外,积火烧氛氲。 ——韩愈
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。


池上 / 李贶

出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
羡君初拜职,嗟我独无名。且是正员尉,全胜兼试卿。
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。


永王东巡歌·其一 / 邓浩

"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。


吴孙皓初童谣 / 赵玑姊

未敢重芳席,焉能弄彩笺。 ——陆羽
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
君看豹彩蒙麋质,人取无难必不存。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
雪彩从沾鬓,年光不计心。自言人少到,犹喜我来寻。"
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"


野泊对月有感 / 周昌

恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
英灵今寂寞,容卫尚森沈。 ——皎然
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
咫尺真容近,巍峨大象悬。觞从百寮献,形为万方传。


春光好·花滴露 / 夏完淳

"曾过街西看牡丹,牡丹才谢便心阑。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"
豪杰入洛赋》)"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"


江梅 / 释惟简

供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
洛中三可矣,邺下七悠哉。自向风光急,不须弦管催。 ——裴度
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。


水调歌头·赋三门津 / 段瑄

绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
嘒唳松间坐,萧寥竹里行。 ——伯成(失姓)
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"


河满子·秋怨 / 魏元若

侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。


减字木兰花·偶检丛纸中 / 鲁之裕

剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
惜分缓回舟,怀遥企归驷。 ——汤衡
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"