更漏子·柳丝长
"有酒有酒鸡初鸣，夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平，
"晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。
"一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾，
此地来何暮，可以写吾忧。"
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
叶底枝头谩饶舌。"
"桃叶成阴燕引雏，南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨，
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
更漏子·柳丝长拼音解释:
.you jiu you jiu ji chu ming .ye chang shui zu shen lv qing .qiao ran wei zuo xin bu ping .
.wan ri wei pao shi bi yan .xi yang kong wang jun lou tai .
.yi nian qiu ban yue pian shen .kuang jiu yan xiao ji shang xin .jin feng tai qian bo yang yang .
ci di lai he mu .ke yi xie wu you ..
shi fa gui ming jiao .shi ren zhong guan hun .yi ci zi zhi gu .xin wei da miu ren .
ju ju yan ci zhui se si .yin wan du dang ming yue ye .shang jie tong shi bai tou shi .
ye di zhi tou man rao she ..
.tao ye cheng yin yan yin chu .nan feng chui lang zhan qiang wu .zhang yun fu di huang mei yu .
sui wu si yu guan .ge xiao sui qing fa .bai ri wei ji qing .yan tuo er yi re .
nong shui you tong zhao .jian ju xiao fu che .qi rao zheng du chu .yi pi jin biao xie .
译文及注释
译文
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
听到这悲伤的别(bie)离曲，驻守边(bian)关(guan)的三十万将士，都抬起头来望着(zhuo)东(dong)升的月亮。
你的歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨！
子显复命将事情告诉穆公。穆公说：“仁人啊，公子重耳！叩拜但不拜谢，是他没已晋献公的继承人而自居，所以没有拜谢。哭着起身，就表(biao)示敬爱父亲。起身但不私谈，就表示远离个人利(li)益啊。”
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出(chu)当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间(jian)交错相接，尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
离别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
注释
⑵“清时”句：意谓当这清平无所作为之时，自己所以有此闲情。
浩然之气：正大刚直的气质。
374、志：通“帜”，旗帜。
（34）尧典、舜典：《尚书》中篇名。
②剑南：这里指蜀地。因在剑门关以南，故称。
⑤将：率领。
⑿丝竹：琴瑟、箫管等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。这里指奏乐的声音。
赏析
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
唐代伟大诗人(shi ren)李白的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味(wei)。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
全诗共分五章。
万山，在襄阳西北，汉水南岸，又名汉皋山。此地环境清幽，为襄阳名胜，又有神女解佩的传说，更增添了一层迷人的色彩。浩然常游此地，诗集中就有三首于此得题。“万山潭”，指山旁江水深曲处。
体验深切，议论精警，耐人寻味，是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗，诗人亲临实地，亲自凭吊古迹，因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，旅居舟中，年老多病，生计窘迫，境况萧条，情绪悲怆，本来无心欣赏风景，只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨，才洒泪赋诗。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，以及舟人指点的情景，都从感慨议论中出来，蒙着历史的迷雾，充满诗人的哀伤，诗人仿佛是泪眼看风景，隐约可见，其实是虚写。从诗歌艺术上看，这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题，显出古迹特征，却不独立予以描写，而使其溶于议论，化为情境，渲染着这首诗的抒情气氛，增强了咏古的特色。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
二三句正面描写蜀僧弹琴(qin)。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
《《长恨(chang hen)歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽(wu jin)的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想(ye xiang)而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望(yuan wang)和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
唐代伟大诗人(shi ren)李白的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味(wei)。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
全诗共分五章。
万山，在襄阳西北，汉水南岸，又名汉皋山。此地环境清幽，为襄阳名胜，又有神女解佩的传说，更增添了一层迷人的色彩。浩然常游此地，诗集中就有三首于此得题。“万山潭”，指山旁江水深曲处。
体验深切，议论精警，耐人寻味，是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗，诗人亲临实地，亲自凭吊古迹，因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，旅居舟中，年老多病，生计窘迫，境况萧条，情绪悲怆，本来无心欣赏风景，只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨，才洒泪赋诗。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，以及舟人指点的情景，都从感慨议论中出来，蒙着历史的迷雾，充满诗人的哀伤，诗人仿佛是泪眼看风景，隐约可见，其实是虚写。从诗歌艺术上看，这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题，显出古迹特征，却不独立予以描写，而使其溶于议论，化为情境，渲染着这首诗的抒情气氛，增强了咏古的特色。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
二三句正面描写蜀僧弹琴(qin)。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
《《长恨(chang hen)歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽(wu jin)的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想(ye xiang)而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望(yuan wang)和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
创作背景
这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年（天宝元年）怀着远大的政治理想来到长安，任职于翰林院。二年后，因被谗而离开朝廷，内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年（天宝十二载）的秋天，李白来到宣州，客居宣州不久，他的一位故人李云行至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临，并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。
水仙子·灯花占信又无功
多离因苟合，恶影当务息。往事勿复言，将来幸前识。"
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
受君封植力，不独吐芬馨。助君行春令，开花应晴明。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
奉酬李都督表丈早春作
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
翻风驾浪拍何处，直指杭州由上元。上元萧寺基址在，
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见，胡地妻儿虚弃捐。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
十二月十五夜
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
信任天道真茫茫。若此撩乱事，岂非天道短，赖得人道长。"
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
不闻姑射上，千岁冰雪肌。不见辽城外，古今冢累累。
"常闻南华经，巧劳智忧愁。不如无能者，饱食但遨游。
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
从岐王过杨氏别业应教
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
补养在积功，如裘集众毛。将欲致千里，可得差一毫。
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
岂无池塘长秋草，亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月，
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
采桑子·水亭花上三更月
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
遥泪陈根草，闲收落地花。庾公楼怅望，巴子国生涯。
才展凌云翅，俄成失水鳞。葵枯犹向日，蓬断即辞春。
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
贵宅安危步，难将混俗材。还投辋川水，从作老龙回。"
丹陛曾同立，金銮恨独攀。笔无鸿业润，袍愧紫文殷。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有，随事文章不道无。
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
遇酒多先醉，逢山爱晚归。沙鸥不知我，犹避隼旟飞。"
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
忆昨访君时，立马扣柴荆。有时君未起，稚子喜先迎。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
画堂春·雨中杏花
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。
莫虑鹓雏无浴处，即应重入凤凰池。
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。"
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
集灵台·其一
聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行。"
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
浪淘沙令·伊吕两衰翁
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
歌钟会处独思山。存神不许三尸住，混俗无妨两鬓斑。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政，以政驱蝗蝗出境。
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
绝句漫兴九首·其九
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。