琐窗寒·寒食
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
"晚凉闲步向江亭，默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势，
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
琐窗寒·寒食拼音解释:
.chui lao he shi jian di xiong .bei deng chou qi dao tian ming .
wan shan yao feng shan shan guang .yue po zhao lai kong jian ying .lu hua ning hou geng duo xiang .
diao pan fen se he you de .kong zuo xi zhou yong bi yin ..
zi xia huo pang ying .qi duan pu fan ru .wan zhao hu xie long .chi cheng cha duan xu .
chao chong xu ge shang .shan ru mu chuang shen .yi su gao zhai ye .ting zhi shi hai qin ..
tuo zi yao jin bu yao lun .bian kan gui yin bai yun cun .geng wu ming ji qiang jin bang .
.fan diao xian sheng zhe .duo shang jing ji jian .bu zhi san chi mu .gao que jiu hua shan .
sui han ben shi jun jia shi .hao song qing feng yue xia lai ..
.wan liang xian bu xiang jiang ting .mo mo kan shu xuan xuan xing .feng zhuan zhi fan kuang de shi .
jie xia bu qin tu hao shi .ye gong he yi lu ai gong ..
译文及注释
译文
在(zai)上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
壶遂说：“孔子的时代，国家没有英明的国君，下层的贤才俊士得不到重用(yong)，孔子这才写作《春秋》，流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义，以代替周王朝的法典。现在，您太史公上遇英明的皇帝，下有自己的职守，万事已经具备，都按着适当的顺序进行着，太史公所论述的，想要说明什么宗旨呢？”
宛如出(chu)清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
屋里，
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容(rong)颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古(gu)以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏(huai)的钱。
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指(zhi)望啊，放了他得民心。”
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了，一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
高高的山顶上有一座茅屋，从(cong)山下走上去足有三十里。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
注释
相撑拒：互相支拄。这句是说尸体众多堆积杂乱。
②危根：入地不深容易拔起的根。
（5）开馆列第：营建公馆府邸。
（2）七世：史书记柳宗元七世祖柳庆在北魏时任侍中，入北周封为平齐公。子柳旦，任北周中书侍郎，封济阴公。韩愈所记有误。侍中：门下省的长官，掌管传达皇帝的命令。北魏时侍中位同宰相。拓跋魏：北魏国君姓拓跋（后改姓元），故称。
⑴《将进酒》李白 ：属乐府旧题。将（qiāng）：请。
③虎旅，指跟随唐玄宗赴蜀的禁卫军。宵柝，夜间巡逻时用的梆子。
⑤驷：古代一车套四马，因此称驾车的四马为“驷”。
赏析
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切(qie)而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政(de zheng)治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
此诗开篇(kai pian)点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤(gu)独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
首联扣题写"《晚次鄂州(e zhou)》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追(xia zhui)寻,不怕艰难险阻。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切(qie)而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政(de zheng)治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
此诗开篇(kai pian)点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤(gu)独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
首联扣题写"《晚次鄂州(e zhou)》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追(xia zhui)寻,不怕艰难险阻。
创作背景
这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州时写的，当时作者仍在被贬谪之中。
陈偁( 清代 )
收录诗词 (5734) 首
简 介
陈偁 陈称（一○一五～一○八六），字君举，沙县（今属福建）人。以父荫补太庙斋郎，调潭州司法参军，福州罗源县令。改知黄岩、安远县，历知循、惠、宿、泉、舒等州。哲宗元祐元年卒，年七十二。事见《永乐大典》卷三一四一。今录诗二首。
殢人娇·或云赠朝云
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
次元明韵寄子由
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
杀驼破瓮
"满把椒浆奠楚祠，碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业，
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
"才开便落不胜黄，覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老，
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
喜春来·春宴
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
"为儒逢世乱，吾道欲何之。学剑已应晚，归山今又迟。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
听旧宫中乐人穆氏唱歌
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
风流子·茅舍槿篱溪曲
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
秋兴八首
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
如梦令·道是梨花不是
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
醒心亭记
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
蓬莱若探人间事，一日还应两度知。"
见《闽志》）
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
水调歌头·金山观月
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
籴贱兼粜贵，凶年翻大喜。只是疲羸苦，才饥须易子。
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"