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两小儿辩日 / 两小儿辩斗

近现代 / 来鹄

"后主忘家不悔,江南异代长春。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
斜汉初过斗,寒云正护霜。新安江自绿,明主待惟良。"
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
当时高深意,举世无能分。钟期一见知,山水千秋闻。
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处,暝柳摇风欲别秋。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
仙方称上药,静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神,


两小儿辩日 / 两小儿辩斗拼音解释:

.hou zhu wang jia bu hui .jiang nan yi dai chang chun .
.yi na jing ju yun meng he .qiu lai shi si zhu rong gao .
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
.han deng geng geng lou chi chi .song gu ying xin liao bu qi .wang shi bing sui can li ri .
xie han chu guo dou .han yun zheng hu shuang .xin an jiang zi lv .ming zhu dai wei liang ..
.ou ran qi guan qu .tou ji zai tian zhong .ri chu zhao mao wu .yuan lin yang yu meng .
wan li feng chi xia lai sheng .sha qi xiao yan bo shang yi .kai ge yao hai hai bian jing .
dang shi gao shen yi .ju shi wu neng fen .zhong qi yi jian zhi .shan shui qian qiu wen .
shan niao jing chui di .jiang yuan kan xi bing .xiao yun sui qu zhen .ye yue zhu xing ying .
xing kan jiu pu shi qun ou .chao xia ying ri tong gui chu .ming liu yao feng yu bie qiu .
rong mu ning jiu zhu .tai jie bu ying chi .bie you dan guan shi .xi jun wu jian yi ..
kun peng lin yi tu cheng zai .jiu wan feng yun hai lang shen ..
xian fang cheng shang yao .jing zhe fu zhi chang chuo yue .bai liang chen yin zi shang shen .

译文及注释

译文
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
又到了梨花将谢之时,今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上,冷冷清清。梦中,她得到了君王的宠幸。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞(xia)美(mei)景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是(shi)就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
猛虎蹲立在我的眼前,吼啸声震(zhen)山谷,苍崖好像会崩裂一般。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
秋风凌清,秋月明朗。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢(huan)情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难(nan)眠,数着寒更把你思念,把你惦记。

注释
⑩甘露:汉宣帝年号。芝生铜池中:古人以生出芝草为吉祥之兆。
九万里:《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。
⒁不:通假字,通“否”音也为“否”的音。
(8)月波楼:黄州的一座城楼。
馀:剩下。此字一作“余”,但目前刊出的书法作品中写作“馀”,以此为准。

赏析

  本文的篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔,从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位(wei)女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  全诗共三章,直叙其事,属赋体,采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身,虽用了三个形容词:“宜”、“好”、“席”,实际上都是一个意思,无非是说,好得不能再好;准备为丈夫改制新的朝衣,也用了三个动词:“改为”、“改造”、“改作”,实际上也都是一个意思,只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语,一唱而三叹,把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
  这诗共分四章,分别列举东、西、南,北四个方位的—个远处地名,表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别(song bie)“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意,令人瞻望前途,不寒而栗。作者说:想当年,伏波将军马援率领大军南征到此,叱咤风云,威风八面,战旗猎猎,金鼓声声,似在目入耳,可睹可闻;后人将其铸成石像,立于湘水西岸将军庙前,如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般,供人瞻仰,何其光灿。而今他等踏上这条古道,只见将军庙前荒草遍地,断壁残垣,不觉怆然泪下,虽是季春,却有《黍离》之悲。物已如此,人何以堪。想想自己的境遇,看看唐王朝的倾颓,则又平添了几分愁思,多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今,即景抒情。写伏波风采,叹自己身世;描故道荒凉,讽当朝衰微,从而再表“憔悴”之意,可谓一石双鸟,言在此而意在彼也。此联失粘,仓促成章之未暇订正,或竟不以律害辞,不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作(zhong zuo)法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及(men ji)时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第,胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  “此夜曲中闻折柳(liu)”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。

创作背景

  公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。大历二年:公元七六七年。开元五载:公元七一七年。剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。

  

来鹄( 近现代 )

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简 介

来鹄 来鹄(?-883),即来鹏(《全唐诗》作来鹄),唐朝诗人,豫章(今江西南昌市)人。相传来鹏家宅在南昌东湖徐孺子亭边,家贫,工诗,曾自称“乡校小臣”,隐居山泽。师韩柳为文,大中(847-860)咸通(860- 874》间,才名籍甚。举进士,屡试落第。干符五年(878)前后,福建观察使韦岫召入幕府,爱其才,欲纳为婿,未成。广明元年(880)黄巢起义军攻克长安后,鹏避游荆襄。

风入松·麓翁园堂宴客 / 子车宛云

"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。


郑子家告赵宣子 / 公叔以松

六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。
旧居近东南,河水新为梁。松柏今在兹,安忍思故乡。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
别离寒暑过,荏苒春草生。故园兹日隔,新禽池上鸣。
且饮一杯消别恨,野花风起渐离披。"


树中草 / 紫凝云

求思咏游女,投吊悲昭王。水滨不可问,日暮空汤汤。"
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。


九日龙山饮 / 西门士鹏

扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
伫君列丹陛,出处两为得。"
归当掩重关,默默想音容。"


更漏子·对秋深 / 富察玉淇

"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"相逢且对酒,相问欲何如。数岁犹卑吏,家人笑着书。
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
"岁暮兵戈乱京国,帛书间道访存亡。
"窗影摇群木,墙阴载一峰。野炉风自爇,山碓水能舂。
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"


送李副使赴碛西官军 / 生绍祺

见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
"图画风流似长康,文词体格效陈王。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,


七律·忆重庆谈判 / 张简春香

稍稍觉林耸,历历忻竹疏。始见庭宇旷,顿令烦抱舒。
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
童稚知所失,啼号捉我裳。即事犹仓卒,岁月始难忘。"
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 姚旭阳

峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
见《丹阳集》)"
"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处,
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 苑芷枫

只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
"扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。


蓼莪 / 乾丹蓝

城里人迎露网车。长沙地近悲才子,古郡山多忆旧庐。
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
钟催离兴急,弦逐醉歌长。关树应先落,随君满鬓霜。"
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。