冉溪
秦王轻与举，习生重酬对。学文古篆中，义显心经内。
千岁却归天上去，一心珍重世间人。"
今日相逢江海畔，一杯村酒劝君休。
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
道化随感迁，此理谁能测。
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台，尘飞幂幂几时开。
烧绕赤乌亥，云漫白蚌江。路人争得识，空仰鬓眉庞。"
"比说归耕钓，迢迢向海涯。春寒游子路，村晚主人家。
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
"将知德行异寻常，每见持经在道场。
冉溪拼音解释:
qin wang qing yu ju .xi sheng zhong chou dui .xue wen gu zhuan zhong .yi xian xin jing nei .
qian sui que gui tian shang qu .yi xin zhen zhong shi jian ren ..
jin ri xiang feng jiang hai pan .yi bei cun jiu quan jun xiu .
san tian ying you lu .jiu di zhong wu e .shou dao qie cang yu .wang ji yao hun ji .
dao hua sui gan qian .ci li shui neng ce .
xian ren wei bi bian xian qu .huan zai ren jian ren bu zhi .
sui yue lai shi wei chang cuo .ke lian ying ying yu jing tai .chen fei mi mi ji shi kai .
shao rao chi wu hai .yun man bai bang jiang .lu ren zheng de shi .kong yang bin mei pang ..
.bi shuo gui geng diao .tiao tiao xiang hai ya .chun han you zi lu .cun wan zhu ren jia .
fan shui huo .shang cheng gong .jian wan wan wu shui neng tong .xiu xing lu shang duo shao ren .
.jiang zhi de xing yi xun chang .mei jian chi jing zai dao chang .
译文及注释
译文
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的(de)过去了也不见。
夜深的时候就(jiu)知道雪下得很(hen)大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可(ke)怜。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵(zhao)鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成(cheng)。那轻盈的重重叠叠的花瓣，好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美的妆束，艳色灼灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零，何况还有那么多凄风苦雨，无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道故宫此时的情形？怎能不思念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做梦也无法做成。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野(ye)草掩映了他的身影。
申伯德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万邦功劳大，誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美，赠送申伯纪大功。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
注释
⑦伫立：久久站立。
18、莫：没有什么
彰其咎：揭示他们的过失。
[96]云车：相传神以云为车。容裔：即“容与”，舒缓安详貌。
④夙（sù素）：早。
狎（xiá）：亲近。
赏析
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
第五首
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
锦水汤汤，与君长诀！
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山(tian shan)脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有(ju you)人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用(xiao yong)，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天(zhu tian)涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
第五首
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
锦水汤汤，与君长诀！
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山(tian shan)脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有(ju you)人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用(xiao yong)，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天(zhu tian)涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
梅灏( 近现代 )
收录诗词 (7639) 首
简 介
梅灏 梅灏，字子明，苏州（今属江苏）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士（《续资治通鉴长编》卷三八○）。元丰二年（一○七九）以杭州州学教授擢国子监直讲（同上书卷三○一）。哲宗元祐元年（一○八六）为秘阁校理。求便亲养，出为杭州通判。绍圣间知太平州（清康熙《太平府志》卷一四）。元符二年（一○九九）以元祐党人罢馆职。
思帝乡·花花
凄凄白杨风，日暮堪愁人。"
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
自从遗却先生后，南北东西少丈夫。"
出谷樵童怯，归林野鸟迷。煮茶融破练，磨墨染成黳.
须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。"
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
"独怜苍翠文，长与寂寥存。鹤静窥秋片，僧闲踏冷痕。
龙潭夜坐
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
"山依枯藁容，何处见年终。风雪军城外，蒹葭古寺中。
鸿嘶荒垒闭，兵烧广川寒。若向龙门宿，悬知拭泪看。"
兴伍伍，仁义行武。得九九，得声名。童子木底百丈水，
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
"始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。
沁园春·十万琼枝
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
"虚劳营殡玉山前，殡后那知已脱蝉。应是元神归洞府，
恨别
得他来，立见效。地天泰，为朕兆。口对口，窍对窍。
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
一何乐兮一何苦。上有烈日，下有焦土。愿我天翁，
而使空旷年年，常贮愁烟。使我至此，不能无言。"
新年纳馀庆，嘉节号长春。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
青玉案·与朱景参会北岭
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
即须天子知。萧萧金吹荆门口，槐菊斗黄落叶走。
蜀路南行，燕师北至。本拟白日升天，且看黑龙饮渭。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
晚泊浔阳望庐山
鸑鷟对鼓舞，神仙双裴回。谁当巧裁制，披去升瑶台。"
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
"望苑招延后，禅扉访道馀。祗言俟文雅，何意及庸虚。
别来秋风至，独坐楚山碧。高月当清冥，禅心正寂历。
禅子顾惠休，逸民重刘黎。乃知高世量，不以出处暌。"
辟士天下尽，君何独屏营。运开应佐世，业就可成名。
少年长负饥鹰用，内顾曾无宠鹤心。
裹头极草草，掠鬓不菶菶.未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"日日悲伤未有图，懒将心事话凡夫。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
千年不惑，万古作程。"
"楚山有石郢人琢，琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销，
玉有疑休泣，诗无主且言。明朝此相送，披褐入桃源。"
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
昨夜分明梦归去，薜萝幽径绕禅房。"
清平乐·独宿博山王氏庵
"忆昨会诗酒，终日相逢迎。今来成故事，岁月令人惊。
他日孟家坡上约，再来相见是佳期。"
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
此去不须求彩服，紫衣全胜老莱衣。"
老ch寒披衲，孤云静入厨。不知知我否，已到不区区。"
"远公逢道安，一朝弃儒服。真机久消歇，世教空拘束。
远路萦芳草，遥空共白波。南朝在天末，此去重经过。"
临江仙·樱桃落尽春归去
似出龙泉万丈底，乍怪声来近而远。未必全由戛者功，
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
我昔胜君昔，君今胜我今。人生一世事，何用苦相侵。
交战情忘久，销魂别未曾。明朝阮家集，知有竹林僧。"
要觅金丹理，根元不易逢。三才七返足，四象九还终。
因识仁人为宦情，还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别，
山茶花
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类物无不可。
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。