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小雅·正月

五代 / 朱福诜

洞里龙儿娇郁律,山前童子喜徘徊。"
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
"兹地曾栖菩萨僧,旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返,寒风飕飕吹日晚。
别有相招好泉石,瑞花瑶草尽堪携。"
学咬两茎菜,言与祖师齐。火急求忏悔,从今辄莫迷。
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业,梦中云水忆天台。
皇天昔降祸,隋室若缀旒。患难在双阙,干戈连九州。
盗跖何延期,颜生乃短折。鲁隐全克让,祸机遂潜结。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
"经天纬地物,动必计仙才。几处觅不得,有时还自来。
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
茫茫俗骨醉更昏,楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里,
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在,不怕吹箫事未谙。


小雅·正月拼音解释:

dong li long er jiao yu lv .shan qian tong zi xi pai huai ..
de shuo chan juan you zheng fa .ke gui qian li zi zi shi .lan gu gao ge gan xing zi .
.han shi bei kan guo wai chun .ye tian wu chu bu shang shen .
.zi di zeng qi pu sa seng .zhan tan lou dian pu beng teng .yin zhi jing sheng zhong nan dao .
cai jian jing heng xiu .qi zhu xiao xiang qiu .yi dang zi shan pi .jing qi wen chang chou .
dao lu chang wu zu .gan ge jian bu wen .qiu lai xiang he chu .xiang yi yan cheng qun ..
chang mian miao xi xiang yu fen .bai yun you you qu bu fan .han feng sou sou chui ri wan .
bie you xiang zhao hao quan shi .rui hua yao cao jin kan xie ..
xue yao liang jing cai .yan yu zu shi qi .huo ji qiu chan hui .cong jin zhe mo mi .
zhu cui long jin xiang .feng quan sa yu qin .shu zhi wu suo shi .zhong bu shi xin xin .
hou ti lun shi kou lan kai .chuang wai feng tao lian jian ye .meng zhong yun shui yi tian tai .
huang tian xi jiang huo .sui shi ruo zhui liu .huan nan zai shuang que .gan ge lian jiu zhou .
dao zhi he yan qi .yan sheng nai duan zhe .lu yin quan ke rang .huo ji sui qian jie .
cheng zun du ju gu shan ding .bai qian juan shu yin .ying .shen zhao yao .tun qiu jing .
.shui guo ku diao zhai .dong gao qi yi shu .yun yin wu jin shi .ri chu chang dai yu .
.jing tian wei di wu .dong bi ji xian cai .ji chu mi bu de .you shi huan zi lai .
zhong nan nan tai shou .nan jun zai yun nan .xian xiang nan ting zui .nan feng bian su tan .
mang mang su gu zui geng hun .lou tai shi er yao kun lun .kun lun zong guang yi wan er qian li .
da luo tian shang liu yan han .dan neng wei yu xin chang zai .bu pa chui xiao shi wei an .

译文及注释

译文
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
王濬的(de)战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面(mian)刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
木直中(zhòng)绳
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
你这一去(qu),虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
  齐(qi)王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光(guang)惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下。”
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?

注释
(64)时议气欲夺:当时朝臣对借兵之事感到担心,但又不敢反对。
(17)诒:通“贻”,遗留。伊:此,这。戚:忧伤,痛苦。
⑸压:覆盖。小桥:指黄州东坡雪堂正南的小桥。
(10)谈士:善于言谈议论的人。
33.佥(qiān):皆。
(62)龙逢:关龙逢,夏末贤臣,因忠谏夏桀,被囚杀。
[39]差发内旋拨还:在官差内立即偿还。差发,差拨,官家派的差役和钱粮。旋,立刻,马上。

赏析

  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字(zi),先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  此诗第一层四句直言说理,讲交友知心,以骨肉亲相比衬;讲听言识人,以苏秦作例证,于质直中见文采。第二层连用三个比喻,物象具体,对比分明,但出之以口语俚语,于文采中见质直。诗的语言较少锤炼,有的保存口语的自然状态,虽通俗却欠顺畅,因而影响了内容的表达,也不利于读者理解。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。
  春游意兴已足,公子将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  李白在诗中着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自(ge zi)私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称(dai cheng)。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

朱福诜( 五代 )

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简 介

朱福诜 朱福诜,字叔基,号桂卿,海盐人。光绪庚辰进士,改庶吉士,授编修,历官侍读学士。有《复安室诗文集》。

五月水边柳 / 王追骐

两山夹沧江,豁尔开天门。须臾轻舟远,想象孤屿存。
惆怅雅声消歇去,喜君聊此暂披襟。"
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
芙蓉峰里居,关闭复何如。白玃兼花鹿,多年不见渠。
滓质物,自继绍。二者馀,方绝妙。要行持,令人叫。
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.
牛渚何时到,渔船几处停。遥知咏史夜,谢守月中听。"
"暑气时将薄,虫声夜转稠。江湖经一雨,日月换新秋。


浪淘沙·极目楚天空 / 章采

"正是闭门争合闭,大家开处不须开。
道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
颢魄洗烟澄碧落,桂花低拂玉簪寒。"
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。


长相思·其二 / 谢逵

"庐山有石镜,高倚无尘垢。昼景分烟萝,夜魄侵星斗。
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
萧寺讲轩横淡荡,帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意,
玉钩风急响丁东,回首西山似梦中。
可中与个皮裈着,擎得天王左脚无。"
"讲终斋磬罢,何处称真心。古寺高杉下,炎天独院深。
学道全真在此生,何须待死更求生。
江国晴愁对,池塘晚见浮。虚窗萦笔雅,深院藉苔幽。


兰陵王·卷珠箔 / 俞讷

江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉,从此真凡两边立。
道吾道者相招好,不是香林采叶人。"
"万里归乡路,随缘不算程。寻山百衲弊,过海一杯轻。
"行应会府春,欲劝及芳辰。北极天文正,东风汉律新。
以下《锦绣万花谷》)
何时解轻佩,来税丘中辙。"
"频倚银屏理凤笙,调中幽意起春情。


无题·八岁偷照镜 / 姚光虞

眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
资予长生诀,希彼高山俦。此情今如何,宿昔师吾谋。
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀,万木凋零向霜雪。
加添双石笋,映带小莲池。旧说雷居士,曾闻远大师。
"吾爱道交论,为高贵世名。昔称柴桑令,今闻豆卢生。


小雅·无羊 / 马间卿

迥冒巢松鹤,孤鸣穴岛虫。过三知腊尽,盈尺贺年丰。
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
铁钵年多赤,麻衣带毳斑。只闻寻五柳,时到月中还。"
"武之在卯,尧王八季。我弃其寝,我去其扆。深深然,
乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身,如今世上无风尘。
尘埃中更有埃尘,时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭,


三垂冈 / 王尧典

物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。
炉中炼出延年药,溟渤从教变复枯。
莫问伊嵇懒,流年已付他。话通时事少,诗着野题多。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
出彼玉堂入金室,子若得之慎勿失。"


画堂春·外湖莲子长参差 / 于结

立月无人近,归林有鹤随。所居浑不远,相识偶然迟。"
"清景不可失,寻君趣有馀。身高避事后,道长问心初。
尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露,苦寄巴猿夜叫霜。
崖屿非一状,差池过目前。徘徊白日暮,月色江中鲜。
年年绿水青山色,不改重华南狩时。"
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉,异禽灵草水潺潺。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 方荫华

第一峰,是仙物,惟产金花生恍惚。口口相传不记文,
因携琴剑下烟萝,何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可,
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
静言澄义海,发论上词锋。心虚道易合,迹广席难重。
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。
江南杨柳树,江北李花荣。杨柳飞绵何处去,
"越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 黄枢

"思量江令意,爱石甚悠悠。贪向深宫去,死同亡国休。
"见君诗自别,君是继诗人。道出千途外,功争一字新。
"旧游经丧乱,道在复何人。寒草心易折,闲云性常真。
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
鼍惊入窟月,烧到系船桩。谩有归乡梦,前头是楚邦。