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双井茶送子瞻

明代 / 恒仁

"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘,风月何时是尽时。"
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"


双井茶送子瞻拼音解释:

.yi jian xin yuan duan bai you .yi zhi shen shi liang you you .
ci qing wei you li jun zhi .yin jun jiu ju qing nan wang .feng yue he shi shi jin shi ..
dao wai gui yun jiong .lin jian zhui ye huang .shu xiao qian li meng .shi jian jiu shu tang ..
.shu dao yi .yi yu lv ping di ...shu dao yi ..
.si mian wu yan qi .qing chi kuo fu shen .die fei feng cao zhu .yu xi jian ren shen .
.shuang lu ying lian shui man chi .feng piao bu dong ding si chui .li dang qing cao ren xian jian .
yin ke te lai shan di shang .zuo kan qiu shui luo hong lian ..
cang song han gu mao .qiu gui yan bai ying .xiang kan shou tian feng .shen ye jia ji sheng ..
tou nao shan li jin gu qing .hua tang tan ban qiu pai sui .yi yin you shi lian shi gong .
qie wu shuang gong jie .qi yu shui jun ming .zai peng yao han se .dang cheng biao su cheng .
shu fu xin qing lao .wu gong zheng hua xin .san chuan tu you zhu .feng jing shu xian ren ..
wo cong xi bei lai .deng gao wang peng qiu .yin qing zha kai he .tian di xiang chen fu .
wu wo na zhi nong tiao xi .cheng ying ying yi pi chi .tuo you yan xi chang man hui hu .
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
jun ren ge wu hu .chang jian yi kun lun .zhong gu bian xue di .dao jin geng jia fan .
zhe hua lin ying duan .yi shi dong yin hui .geng yu liu shen yu .zhong cheng mu se cui ..

译文及注释

译文
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
我在京城(cheng)里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相(xiang)投,相约为国战斗,同生共死。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体(ti)堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸(feng)禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
西湖(hu)风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!

注释
30、固以怪之矣:自然就诧怪这件事了。以,通“已”,已经。
⑵履斋先生:吴潜,字毅夫,号履斋,淳中,观文殿大学士,封庆国公。沧浪:沧浪亭,在苏州府学东,初为吴越钱元池馆,后废为寺,寺后又废。
58、纫蘅杜以为纕(xiāng):把蘅、纕杜等香草串连起来作为身上的佩带。纕,佩带。《离骚》:“纫秋兰以为佩。”
有男:即汉昭帝刘弗陵,小名钩戈子,五六岁的时候就身体壮实,聪明多知,汉武帝十分喜爱他。
⑸黄公:汉代术士。《西京杂记》云:“东海黄公,能制蛟驭虎,及衰老,不能行其术。”

赏析

  通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗,除了对周王无以复加的赞美之外,也深蕴着殷切的希望。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马,马极肥壮,都为黄色,其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格,不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称,它们由具体的物质享受来体现,在出行时,最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂,“夙夜在公”的“公”,当作官府讲,与“退食自公”的“公”同。不过,这里的官府不同一般的官府,而是僖公祭祀祈年之处,亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭,在国都以外,故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人,从早到晚忙忙碌碌,揭开诗歌的主要部分,即宴饮部分。在宴会上,舞伎手持鹭羽,扇动羽毛,如鹭鸟一样,有时群飞而起,有时翩然下落,给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞,不绝的鼓声震撼着他们的内心,优美翻飞的舞姿调动他们的情绪,酒酣耳热,他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨,都在舞蹈,摅发各自内心的快乐,相互感染,没有语言,但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时,诗人也为眼前的情景所感动,而发出由衷的希望:“于胥乐兮!”(“呵,大伙一起快乐呀!”)
  那么,钱起赠诗给裴舍人,为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢?这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代,皇帝身边的职官,有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右,过问机密大事,其实际权力范围很大。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  五、六两句,诗人直抒胸臆,向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落,青云羡鸟飞。”这两句中,“悲”字是中心,一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入,暮惹御香归”的无聊生活而悲,也为那种“联步趋丹陛,分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此,低头见庭院落花而倍感神伤,抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景,对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状,读者就会更加清楚地感到“白发悲花落,青云羡鸟飞”两句,语愤情悲,抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水(xian shui)边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四(yu si)川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  建安时期风气之一,是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个,如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情,《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情,《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类,不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境,其中自不妨有作者自身的感受,却并不限于作者一身,这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
  “晓晴寒未起,霜叶满阶红”,与首句遥相呼应,写气候对花木和老翁的影响。风雨过后,深秋的气候更加寒冷,“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”,夜来风雨加深了“寒”意,不久前还红似二月花的树叶,一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶,这是运用了反衬的手法,表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人,从自然想到社会,令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”,对它漫不经心,突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠(an mian)的特征,写得(xie de)生动逼真,亲切感人,富有生活气息。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。
  比较自负,问题刁钻。如「孤往者尝为邺令,正行此事。不知卿家君法孤,孤法卿父?」这个问题很难回答,稍微不慎则颜面尽失,想是袁公并非真正想知道是谁学了谁,而是有意为难陈元方。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

恒仁( 明代 )

收录诗词 (3336)
简 介

恒仁 原封辅国公恒仁,字育万,一字月山,英亲王阿济格四世孙。初袭封,旋罢。有《月山诗集》。

杨柳枝五首·其二 / 谷梁向筠

夜久月明人去尽,火光霞焰递相燃。"
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"
"月当银汉玉绳低,深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树,
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
税钱未输足,得米不敢尝。愿尔闻我语,欢喜入心肠。
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"


扬子江 / 司空曼

清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"


中秋对月 / 旗阏逢

"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
至今留得新声在,却为中原人不知。
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。


风流子·秋郊即事 / 南幻梅

近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
万古汨罗深,骚人道不沉。明明唐日月,应见楚臣心。
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 东方涵荷

草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
遥见人家花便入,不论贵贱与亲疏。"
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
"桃花四散飞,桃子压枝垂。寂寂青阴里,幽人举步迟。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。
"可惜东林寺,空门失所依。翻经谢灵运,画壁陆探微。


大雅·生民 / 终卯

水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。


望海楼 / 微生欣愉

绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"


普天乐·雨儿飘 / 宰父翌钊

一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
"霜锸破桐阴,青丝试浅深。月轮开地脉,镜面写天心。
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
飞沈皆适性,酣咏自怡情。花助银杯气,松添玉轸声。
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。


示儿 / 娜寒

"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,


南柯子·怅望梅花驿 / 澹台金

天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急,白马平川走似飞。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
"此行经岁近,唯约半年回。野渡人初过,前山云未开。
葳蕤轻风里,若衔若垂何可拟。(以上并《事文类聚》)
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"